湖湘民歌鋼琴改編曲的民族特征探析

湖湘音樂文化歷史悠久，音樂內容與音樂形式豐富多樣，其中湖湘鋼琴作品富有特色。二十世紀七八十年代，儲望華先生作為我國杰出的鋼琴家和作曲家，在對湖湘具有代表性的兩首民歌《瀏陽河》與《劉?？抽浴愤M行改編的過程中，著重用鋼琴表現樂曲蘊含的中國特色。本文對儲望華先生的兩首鋼琴改編曲進行分析和研究，探究作品中的湖湘民族音樂元素及其對我國民族傳統音樂的發展產生的積極影響。

一、鋼琴改編曲及儲望華簡介

鋼琴改編曲起源于歐洲，是將非鋼琴獨奏曲的樂曲改編成用鋼琴獨立演奏的樂曲形式。鋼琴從萌芽到形成具有民族特色的音樂風格，經歷了多個時期的發展，縱觀鋼琴音樂的創作與發展過程，鋼琴改編曲在音樂創作中占有重要地位，對我國民族傳統音樂的發展起到了巨大的推動作用。我國第一首鋼琴改編曲是由著名作曲家趙元任先生在1913年美國留學時，以我國傳統曲調為主旋律，根據中國民歌與江南絲竹改編的《花八板與湘江浪》。此后，鋼琴改編曲這一音樂體裁在鋼琴創作中獲得一席之地。

儲望華先生1941年出生于湖南藍田，是我國著名的作曲家、鋼琴家。他幼年時便顯現出超高的音樂天賦，所作音樂作品別具風味。其致力于扎根傳統文化并保留民族音樂的特色，在中國風格的基礎上融入現代作曲技法，音響效果清新而精巧，使具有中國特色的音樂作品不拘泥于傳統音樂的束縛，讓聽眾可以從他的作品中感受到民族音樂的獨特魅力。

二、儲望華鋼琴改編曲《瀏陽河》的民族特征探析

（一）創作背景

《瀏陽河》是由徐叔華作詞，朱立奇和唐璧光作曲，具有濃郁地方特色的湖南花鼓戲民歌，因其朗朗上口的旋律經過歌唱家的演繹而家喻戶曉。儲望華先生始終堅持創作符合時代背景的作品，本首鋼琴作品便取材于同名歌曲《瀏陽河》。儲望華先生在創作時以原曲為主題，既兼顧了原主題旋律的民族五聲調式，又將湖南民族音樂元素與西方作曲技法相結合，通過多次變奏描繪出瀏陽河曲折蜿蜒的自然風光，作品充分發揮出鋼琴特點且具有濃厚的民族性和鮮明的時代性。

（二）民族特征

1.曲式結構分析

鋼琴改編曲《瀏陽河》曲式結構為變奏曲式，調性為bA徵調式，如表1所示。

樂曲采用變奏曲式，共78小節，由散拍子和四二拍構成。引子為1—4小節，散板，節奏較為自由，整體力度偏弱，前兩小節用柱式琶音和裝飾音渲染中國樂曲的獨特色彩，后兩小節使用大量琶音形成河水快速流淌的聽覺效果，并在第四小節放慢節奏，為耳熟能詳的主題A的出現作了鋪墊。

主題A為5—21小節，速度變為小行板，節奏較為歡快，整體力度中強，主題旋律在右手且完全引用了民歌《瀏陽河》的旋律，a、b兩個樂句左手伴奏織體以半分解和弦為主，但在句尾進行了簡短變化，使旋律聽起來富有特色且不單調。c、d兩個樂句以單音大跳和和弦為主，偶爾伴有柱式琶音，織體豐富，旋律分明，其中d句采用了a句的部分旋律，并結束在bA徵上，體現了傳統的“起承轉合”的四句結構。

變奏A＇為22—49小節，整體力度弱，此時旋律通過21小節的琶音轉到左手，a、b兩個樂句右手伴奏織體多為前十六分休止的半分解和弦，節奏上因為十六分休止的存在產生節奏錯位的感覺。相較于主題A的規整節奏，變奏A＇更加活潑輕快。c、d兩個樂句伴奏織體逐漸豐富，出現了兩個聲部，在奏法上以單音連線和雙音跳音為主，伴奏織體交織變化，音響效果豐富且飽滿。d＇樂句旋律又回到右手且在左右手均穿插了十六分音符，最后提高一個八度音區，在顫音和快速琶音的基礎上結束第一次變奏，既與開頭四小節的引子相呼應，又通過速度上的漸慢引出第二次變奏。

變奏A＇＇為50—78小節，第二次變奏的主題旋律在雙手之間來回交替，伴奏織體加入了十連音、裝飾音、六十四分音符等，音樂情緒更加強烈，聽覺效果更加飽滿，加上雙手來回交替的快速跑動，將整首樂曲推向了高潮。最后三小節速度變為柔板，通過快速向下的琶音跑動和力度非常弱的演奏手法結束此曲。

2.民間音樂元素運用

中國民歌與中國鋼琴音樂密不可分，在鋼琴音樂創作中借鑒民歌里的音樂元素是根植于民族傳統文化的一種藝術創作形式，由民歌改編而成的鋼琴音樂作品可以體現出獨特的民族特征和濃厚的中國韻味。在湖南傳統民間音樂改編的鋼琴作品中，以民歌旋律為題材創作是最常見的改編、創作手法。本首作品取材于湖南當地民歌《瀏陽河》，在鋼琴改編作品中使用了民歌中的主題旋律，并通過多次變奏強化主題旋律，最大限度上呈現出民歌的原調。

自然景觀也是湖南鋼琴作品的重要題材之一，湖南省是少數民族聚居地，地處長江中游，丘陵、山地遍布，山歌廣為流傳，沿襲了深厚的湘楚文化，具有鮮明的地域特征，為湖湘音樂的發展奠定了堅實的文化基礎。因地勢原因，湖南山歌即興性強、唱腔悠長圓潤、音調高亢嘹亮且具有淳樸濃厚的情感。作曲家在對其進行改編的過程中，充分抓住了民歌唱腔的特點，加入了琶音、裝飾音、十連音等，使改編而成的鋼琴作品也具有民歌韻味。

三、儲望華鋼琴改編曲《劉?？抽浴罚?985年版本）的民族特征探析

（一）創作背景

著名花鼓戲《劉?？抽浴菲鹪从诔遣桨自贫吹纳裨挕皠⒑９适隆保?984年春晚上經湖南籍歌唱家李谷一演唱后聞名全國。鋼琴改編曲《劉海砍樵》是儲望華先生于1985年創作并于1999年訂正的作品，該作品是《中國民歌七首》組曲之一，具有獨特的湖南傳統音樂特色。1985年，儲望華先生雖然已在澳大利亞留學三年，深受西方作曲技法的影響，但在創作時仍保留湖南民間傳統音樂的風味，將湖南花鼓戲《劉海砍樵》原樣呈現。

（二）民族特征

1.曲式結構分析

鋼琴改編曲《劉?？抽浴罚?985年版本）曲式結構為再現單三部曲式，調性為A羽調式-F羽調式-A羽調式，如表2所示。

樂曲采用再現單三部曲式，共72小節，二二拍。呈示段A為1—20小節，調性為A羽調，速度為快板，多采用切分節奏并添加裝飾音，整體力度中強，其中主題旋律為1—4小節，樂曲的開頭頻繁運用小二度音程，聽覺上具有湖南花鼓戲的風味。a、b兩句進行完全重復，強調主題旋律，但在b句中加入附點節奏，以此來與a樂句形成對比。在左手的伴奏織體中，采用附點節奏，與右手的主題旋律節奏錯位，進一步形成節奏上的對比。作曲家對第五個樂句b＇進行了簡單變化，提高了音區并在左手每拍前半拍進行休止，在最后兩小節的和弦上標記重音符號，為整首樂曲歡快詼諧的氛圍奠定了基礎。

對比段B為21—44小節，在B段的發展過程中，多次采用模進手法，整體力度由弱到強，調性整體上為F羽調。前四句完全重復c、d兩句，采用附點節奏，與呈示段A呼應，節奏上更為緊湊，左手的伴奏織體多為帶附點的八度和弦且標有重音記號，進一步突出節奏重拍，保持與呈示段A相同的節奏型。

連接部分為45—47小節，此部分短小精煉，過渡流暢，富有中國韻味。這三小節中，雙手均出現了大量的重音記號，力度由mp推向sf，音符時值由八分音符發展為四分音符再發展為二分音符，并標有rit.（漸慢），橫向拉寬了樂曲的音響效果。

再現段A＇為48—63小節，速度回到快板，調性回到A羽調，整體力度強，其中a、b兩個樂句與呈示段A的樂句相同，形成呼應關系，在音區上提高小三度，力度較a、b兩個樂句進一步增強，再一次強化主題旋律。a＇＇樂句回到與a句相同的音區并變為單音，氣勢上由強變弱，在樂曲高潮后逐漸恢復平靜，標記poco rit.（漸慢）為尾聲的到來奠定基礎。

尾聲為64—72小節，節拍在尾聲第一小節轉為二三拍，在第二小節轉為二二拍，音符上逐漸由單音發展到雙音再發展到和弦，力度由p發展到sf，加上音區的提高，生動形象地呈現出劉海和胡秀英男耕女織、幸福圓滿的畫面。

2.民間音樂元素運用

由湖南民間音樂改編的鋼琴作品所用的創作素材大多取材于湖南花鼓戲及傳統的民族民間歌曲，因此作品具有濃郁的地方民族特色。雖然鋼琴改編作品的取材并不完全來自湖南花鼓戲，并在曲式結構、曲調、內容及唱法等方面也有一定差別，但由于湖南花鼓戲起源于湖南民歌，鋼琴改編作品的取材與民歌取材大致相同，都是對湖湘音樂文化的一種傳承。

湖南花鼓戲《劉海砍樵》唱腔比較高，演唱節奏快，生活氣息濃厚，戲曲中的唱詞大部分用湖南長沙的方言來演唱，這讓作品充滿了戲劇性，體現了湖南的鄉土氣息。鋼琴改編曲《劉?？抽浴啡〔挠诤匣ü膽颉秳⒑？抽浴?，在改編過程中，作曲家在調式上采用了與《劉?？抽浴芬粯拥闹袊鴤鹘y五聲調式，并頻繁運用小二度來強化民族色彩，同時與五聲音階之外的變音相結合，形成了花鼓戲風味濃郁的鋼琴作品。作品多次重復主題旋律，創作手法多樣，遵循傳統的民族音樂風格，對嗩吶、鑼鼓等民族樂器進行模仿，營造了樂曲詼諧幽默、輕松愉快的氛圍，使得鋼琴這件西方樂器最大限度上還原了中國傳統民歌。

四、結語

通過對鋼琴改編曲《瀏陽河》《劉?？抽浴愤M行多方面研究可知，將西方作曲技法與湖南民族音樂相結合有利于保留湖湘音樂文化的精髓，為湖南民族音樂的傳承與發展提供更多的表現形式。此外，以湖南民族音樂為內容，以鋼琴這件西方樂器為載體有助于將我國優秀的民族鋼琴作品帶到世界舞臺，對推動中外音樂文化交流、弘揚中華民族優秀音樂文化、促進中華民族音樂文化繁榮有至關重要的作用。

（湖南工業大學）

基金項目：2023年湖南省株洲市社會科學成果規劃課題“新時代語境下‘新文藝’思潮與湖湘音樂文化改編鋼琴作品研究”（ZZSK2023053）。

責任編輯" "王小朋