新中國成立初期哈爾濱外國音樂團體演出研究

王婧軒　陳艷秋

［摘 要］ 1954—1965年期間，共有來自蘇聯、民主德國等11個國家的19個音樂團體到哈爾濱進行訪問演出。在《黑龍江日報》和《哈爾濱日報》中，以演出預告、演出報道和觀后評論的形式記錄了外國音樂團體在哈爾濱期間所進行的一系列演藝活動，從中能夠清晰地看到各團體的演出形式、表演節目以及其他社會活動。通過研究分析相關史料，可以清楚了解到新中國初期哈爾濱外國音樂團體演出的基本特征和城市音樂活動。

［關鍵詞］ 《黑龍江日報》；《哈爾濱日報》；外國音樂團體；交流演出

［中圖分類號］ J609? ? ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）05-0162-03

由于特殊的地理位置和文化成因，新中國成立初期哈爾濱成為對外文化交流的重鎮，眾多外國音樂團體來哈爾濱進行交流演出。以《黑龍江日報》和《哈爾濱日報》為代表的地方報紙，對演出相關情況進行了詳盡的報道。兩報對外國音樂團體到哈爾濱演出的報道雖內容豐富，但也存在部分史料丟失、遺漏以及報道不全的情況。因此，對兩報相關內容進行整合梳理，能夠更全面地了解此時期外國音樂團體的演出活動。

一、外國音樂團體演出的報道類型

1954—1965年期間，共有來自蘇聯、民主德國、波蘭等11個國家的19個音樂團體到哈爾濱進行訪問演出。兩報刊登的相關報道共245則，圖片203張，從報道類型劃分，可分為演出預告、演出報道和觀后評論三類。

（一）演出預告

兩報中有關外國音樂團體的演出預告會在行程報道和廣告中體現，行程報道會被刊在報紙的第一版面，而廣告則常被刊印于報紙的第二版或第四版中。

演出開始前，兩報會追蹤外國音樂團體的行程進行報道，并冠以標題如：《民主德國藝術歌舞團抵哈》《柏林人民警察樂團到達哈爾濱》《蘇聯國家交響樂團抵哈》《保加利亞表演藝術家小組到達哈爾濱》等。在這類報道開頭，會簡要介紹各團體的基本信息以及在哈爾濱的演出安排，如：泰國藝術團是應中國人民對外文化協會邀請，首次來我國演出的，藝術團由劇作家、音樂家、舞蹈家、戲劇家、武術家等四十九人組成。泰國藝術團在我市期間，除分別于二十六、二十七日做兩次訪問演出外，還將參觀市容、工廠，并與省市文藝界人士舉行座談，交流經驗。［1］

兩報會在外國音樂團體演出前，陸續刊載多期廣告直到正式演出當日。與行程預告相比，廣告的在報周期更長，更容易受到市民關注，除此之外，廣告中的內容也更加豐富，涵蓋了外國音樂團體的演出時間、地點、節目、購票方式以及聯系電話等信息。

（二）演出報道

兩報對外國音樂團體的演出進行了大量的報道，這類報道標題醒目，常被刊載于報紙的第一版面。在各國音樂團體演出當日，省市的各級領導干部、文藝工作者代表和廣大市民觀眾出席并觀看表演，會場往往座無虛席，參加人數最多可達三千余人，演出報道中有刊載，如：捷克斯洛伐克國家歌舞團于六月二十七日在東北農學院禮堂舉行在哈爾濱首次演出會。出席演出會的有：……以及各機關、團體、學校、部隊、文學藝術界代表兩千七百余人。［2］

此外，演出報道中尤為詳細地記載了各團體的演出流程及表演的節目，其中還包括現場觀眾的反饋，從中可以反映出當時哈爾濱市民對于外國音樂團體表演節目的接受情況和喜好程度，如：《從柏林來到北京，紅旗迎風飄揚》歌曲，是這次來中國訪問演出中所創制譜成的，而且這是第一次演唱，哈爾濱人民作為第一名聽了這首歌唱德中友好的歌，在觀眾以經久不息的掌聲要求后，又重唱這支新歌。［3］

演出結束后，報紙上還會刊載諸如《匈牙利人民軍文工團昨日離哈》《蘇聯國家交響樂團結束在我國演出》等類型的報道。這類報道還原了送別各團體時的情形，部分也提及了各國團體在哈爾濱演出期間所進行的其他社會活動。

（三）觀后評論

除廣告和演出報道外，觀后評論也是演出報道的重要組成部分之一，其最能直觀地反映觀眾對于演出的看法和評價。

兩報中關于外國音樂團體演出的觀后評論共計52篇，通常被刊發在報紙第三版中。發表評論的通常有省市文藝工作者、各歌舞劇團演員以及觀看演出的現場記者，其所寫評論往往圍繞著演出節目展開，側重于描寫自己對表演的感受和體會，文字較為通俗感性。以下是黑龍江省歌舞團演員郭頌所寫的一則評論：根據民歌改編的《啊，看我一眼吧》和《你啊，我的美人》聽起來鄉土風味那么濃，而美妙的歌喉又唱得那么委婉動聽。女中音歌唱家魯巴巴·木拉多娃演唱的《祖國之歌》，以她健美的音色和滿腔熱忱傾訴著自己對祖國的熱愛，贊頌著自由幸福的生活。［4］

由于評論者對西方音樂以及各國傳統歌舞藝術了解尚淺，其所寫評論不會對外國藝術家的演奏技法、細節和具體表演內容作過多評價，因此評論較為通俗片面，不具備很強的專業性。

二、外國音樂團體演出的主要形式

兩報對外國音樂團體的演出節目進行了詳細的報道，從演出形式劃分，可分為歌舞表演及器樂演奏。

（一）歌舞表演

在音樂團體演出中，歌舞表演是重要的演出形式之一，此時期各國音樂團體均以演唱本國歌曲、著名歌劇選段和表演當地民間舞蹈為主，有德意志民主共和國國家人民藝術歌舞團、蘇聯莫斯科“小白樺樹”舞蹈團、泰國藝術團、蘇聯阿塞拜疆國家歌舞團、日本松山芭蕾舞團等16個藝術團體進行了歌舞表演。

演唱的歌曲有《歌頌威廉·皮克總統》《清津浦船歌》《莫斯科——北京》《田野靜悄悄》《森林永遠在歌唱》《1950年波蘭革命之歌》《每當我想起德國的時候》《美麗的多瑙河》《害羞的姑娘》《巴甫林石油工人之歌》等；民間舞蹈包括《織布舞》《迎春舞》《農樂舞》《圓圈舞》《俄羅斯競賽舞》《蘇維埃青年舞》《俄羅斯少女環舞》《波洛乃茲序舞》《士兵舞》《吉普賽舞》《青年快步舞》《水兵舞》《祗園祭》《鼓舞》等。

為了促進國家間的友好往來和推動文化交流，各國音樂團體也進行了中國歌曲和舞蹈的表演。演唱歌曲以民歌、社會主義歌曲、愛國歌曲以及著名歌劇選段居多，其中包括《東方紅》《草原情歌》《英雄司機》《全世界人民心一條》《咱們工人有力量》《草原上升起不落的太陽》《歌唱祖國》《社會主義好》《半個月亮爬上來》《對花》《大生產》《黃水謠》，歌劇《白毛女》選段——《北風吹》等；舞蹈則多為雙人舞、群舞，以表演少數民族舞蹈為主，包括《紅綢舞》《西藏舞》《采茶舞》《采茶捕蝶舞》《荷花舞》《藏民騎兵舞》《白毛女》選段——《北風舞》《葵花向太陽》、中國傣族舞蹈《花環舞》等。

（二）器樂演奏

對兩報進行搜集整理，共有來自7個國家的9個音樂團體進行了器樂演奏。其中包括獨奏音樂會、交響樂、室內樂和器樂重奏，以西洋樂器演奏外國名曲為主，也兼有中國名曲的演奏。表演團體有朝鮮青年藝術團、蘇聯藝術家代表團、波蘭軍隊歌舞團、柏林人民警察樂團、匈牙利人民軍文工團、蘇聯國家交響樂團、玻利維亞“芳達西亞”歌舞團、蘇聯三位音樂家以及保加利亞表演藝術家小組。

演出外國名曲有《諧謔圓舞曲》《前奏曲》《紐倫堡的歌手》前奏曲、《戰士舞曲》《梯爾·奧倫斯皮爾格的惡作劇》《募兵曲》《恰爾達舞曲》《魯斯蘭與柳德米拉》序曲、歌劇《依萬·蘇薩寧》中的圓舞曲、《玫瑰姑娘舞曲》《馬刀舞曲》《意大利隨想曲》《第二鋼琴協奏曲》《賽波利達小姐》《G大調恰空舞曲》《熱情奏鳴曲》《匈牙利狂想曲》《薩拉班德舞曲》《E大調協奏曲》等。演出中國名曲有《采茶捕蝶》《秧歌舞曲》《森吉德瑪》《晚會》《牧羊姑娘》《古老的旋律》以及《塞外舞曲》。

報紙中對各國音樂家演奏傳統樂器的報道數量較少，僅有四個音樂團體進行了傳統樂器的演奏，包括朝鮮人民訪華代表團藝術團演奏的伽倻琴，蘇聯哈薩克斯坦民間樂隊演奏的冬不拉、科比茲琴，泰國藝術團演奏的竹琴和安卡倫以及玻利維亞“芳達西亞”歌舞團演奏的排簫和恰郎戈。

三、外國音樂團體演出的基本特征

通過對報紙中的音樂資料加以分析，可看出此時期外國音樂團體在哈爾濱演出期間的基本特征。

（一）蘇聯團體的演出頻繁

1954—1965年期間，共有來自11個國家的19個音樂團體到哈爾濱進行訪問演出，其中包括德意志民主共和國國家人民藝術歌舞團（1954年2月，演出2場）、朝鮮人民訪華代表團藝術團（1954年6月，演出1場）、捷克斯洛伐克國家歌舞團（1955年6月，演出1場）、朝鮮青年藝術團（1955年10月，演出2場）、蘇聯藝術家代表團（1955年10月，演出3場）、蘇聯莫斯科“小白樺樹”舞蹈團（1955年12月，演出4場）、波蘭軍隊歌舞團（1955年12月，演出3場）、柏林人民警察樂團（1956年10月，演出2場）、匈牙利人民軍文工團（1956年12月，演出2場）、泰國藝術團（1957年5月，演出2場）、蘇聯哈薩克斯坦民間樂隊（1957年6月，演出4場）、蘇聯國家交響樂團（1958年6月，演出3場）、蘇聯阿塞拜疆國家歌舞團（1958年11月，演出5場）、玻利維亞“芳達西亞”歌舞團（1959年9月，演出1場）、蘇聯三位音樂家（1960年7月，演出1場）、蘇聯韃靼國家歌舞團（1960年10月，演出3場）、日本松山芭蕾舞團（1964年11月，演出2場）、保加利亞表演藝術家小組（1965年9月，演出1場）以及柬埔寨王家芭蕾舞團（1965年10月，演出2場）。以上到哈爾濱作訪問演出的團體中，蘇聯團體占據7個，演出場次相較于其他團體更多。

《中蘇友好同盟互助條約》簽訂于1950年2月14日，該條約的簽訂確定了中蘇雙方在政治、經濟、軍事、文化等各個領域的全面合作，中蘇兩國正式進入了建交關系。從兩報中整理的資料來看，50年代初期是哈爾濱中蘇音樂交流的初始期，兩國的音樂交流主要體現在慶典活動以及各種紀念活動當中的演出事項，相關報道通常出現在節日報道的文末，演出照片也相對較少。

1955年開始，中蘇兩國舉辦的慶典活動數量明顯增加，音樂活動也更加豐富，開始有蘇聯音樂團體到哈爾濱進行訪問演出。1956年7月，隨著《中蘇文化合作協定》的簽訂，條約制定了中蘇兩國未來文化交流的方向以及計劃，其中包括：互派教授、文學家、藝術家、文藝團體、教育、保健、新聞、出版、廣播、電視、電影工作者互相訪問和考察、參加會議、進行學術講演和藝術表演；交換文化資料，協助和舉辦對方的戲劇、音樂作品的上演；互相協助翻譯和出版對方著名的政治、科學、文學、藝術著作等一系列舉措。正是此條約的簽訂，進一步促使兩國關系的推進，開始有更多的蘇聯音樂團體到哈爾濱進行演出。

20世紀60年代初，中蘇兩國的政治立場開始出現分歧，使得雙方面臨著諸多矛盾。伴隨著中蘇關系的惡化，雙方其他方面的交流也逐漸出現萎縮，兩國的音樂活動數量呈下降趨勢，蘇聯音樂團體的訪問演出也開始減少。

（二）音樂活動及社會活動的多樣化

在各國團體演出后，省市文藝界會以座談的形式邀請外國音樂團體的藝術家們與省市音樂工作者進行教學交流，以此增進雙方友誼，促進文化交流。1955年10月，蘇聯藝術家代表團部分團員與黑龍江省市文藝工作者舉行座談。會中，省市文藝工作者進行了歌唱、舞蹈、提琴獨奏和鋼琴伴奏等表演，蘇聯藝術家們對這些表演提出許多寶貴的意見，并做了具體指導。1958年11月，蘇聯阿塞拜疆國家歌舞團幫助哈爾濱市歌舞團演員學會了阿塞拜疆民間舞蹈《三朵小花》《三個朋友》、民歌《我灑遍全街》；1956年10月，柏林人民警察樂團在哈爾濱期間，對省、市歌舞團、哈爾濱市吹奏樂隊、哈爾濱駐軍樂團以及長春電影制片廠樂團等單位50余人進行了教學活動；1958年6月21日，蘇聯交響樂團與哈爾濱市音樂工作者交流了經驗并進行指導；1965年10月，省市歌舞團的演員們在柬埔寨王家芭蕾舞團表演的中國舞蹈《葵花向太陽》和《花環舞》中進行了伴奏伴唱，芭蕾舞團還向黑龍江省歌舞團教授了柬埔寨民間舞蹈《鼓舞》。

除此之外，外國音樂團體在哈爾濱期間也參觀了哈市的工廠、展館、著名景點以及文化藝術單位，包括松花江、兒童公園、東北烈士紀念館、省市歌舞劇團、哈爾濱軸承廠、鍋爐廠等。其中，蘇聯藝術家代表團、蘇聯國家交響樂團、蘇聯阿塞拜疆歌舞團和蘇聯韃靼歌舞團在參觀工廠時，還為職工們進行了歌舞表演。

結? ?語

新中國成立初期，哈爾濱以其優越的地理位置和特殊的文化底蘊，成為對外音樂文化交流的重要城市。哈爾濱外國音樂團體的演出形式較為豐富，各團體以歌舞音樂表演為主，展現其本國音樂文化特色，同時也選演中國音樂作品，來表達國家間的友誼之情并拉近文化間的距離，這也是跨國交流演出的主要目的。從報刊的報道中，可以清晰還原各團體演出時的過程、特色、細節、觀眾的反饋等，這些都為研究新中國成立初期哈爾濱的城市音樂生活面貌提供了翔實的依據，具有重要的歷史價值與現實意義。

參考文獻：

［1］ 泰國藝術團于昨日來到我市 省市文藝界代表前往車站歡迎［N］.哈爾濱日報，1957-5-25（01）.

［2］ 捷國家歌舞團部分團員在哈首次演出［N］.黑龍江日報，1955-6-28（01）.

［3］ 德意志民主共和國國家人民藝術歌舞團 在哈臨別演出并隆重舉行閉幕式［N］.哈爾濱日報，1954-2-27（01）.

［4］ 鮮明的民族風格 高度的表演技巧——看阿塞拜疆國家歌舞團演出［N］.黑龍江日報，1958-11-22（03）.

（責任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-11-14

［基金項目］ 教育部人文社會科學研究一般項目（21YJA760009）。

［作者簡介］ 王婧軒（2000—? ），女，哈爾濱師范大學音樂學院碩士研究生；陳艷秋（1979—? ），女，哈爾濱師范大學音樂學院教授、碩士生導師。（哈爾濱? 150080）