又一波上新 “她劇集”的下一個可能

許梓言

近日，由楊紫主演的都市情感話題劇《承歡記》在CCTV-8電視劇頻道、騰訊視頻收官。該劇自開播以來，收獲不俗收視成績：開播當日，酷云實時收視率迅速破2；開播8日，創(chuàng)騰訊視頻2024年都市劇站內(nèi)熱度最快破30000紀錄。“麥承歡29歲女性現(xiàn)狀”“媽媽想和你長相守有錯嗎”等話題沖上熱搜。此外，4月18日《承歡記》登陸了CCTV-1綜合頻道上午檔。

今年以來，隨著《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》《與鳳行》《今天的她們》《歡樂頌5》等劇集的熱播，聚焦女性視角、女性題材的電視劇再次引發(fā)關(guān)注。這類題材劇在業(yè)內(nèi)有另一個詞來代指——“她劇集”。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前各平臺待播的“她劇集”超過10部，包括《玫瑰的故事》《大山里的女校》《長風破浪終有時》《好團圓》《國色芳華》《蜀錦人家》《她的生存之道》《我的名字是李靜》《隱娘》《四十正好》等，一批新劇蓄勢待發(fā)。“她劇集”的涌現(xiàn)無疑是女性在劇集市場和社會層面話語權(quán)增加的反映，創(chuàng)作者對于“她劇集”的創(chuàng)新和嘗試也為女性觀眾提供了更多觀劇選擇。

女性意識崛起的藝術(shù)體現(xiàn)

“她劇集”是何時進入大眾視野的？中國傳媒大學教授、中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長兼秘書長戴清介紹，“她劇集”在20世紀90年代及新世紀以來的電視劇創(chuàng)作中就有代表作，如《外來妹》《風雨麗人》《姐妹》等作品，都在不同程度上表現(xiàn)了一定的女性意識，反映了女性在愛情婚姻和職場中的獨立人格與自主意識。

在首都師范大學文學院副教授楊慧的印象中，“她劇集”這個提法是在2020年前后開始廣泛使用，關(guān)于“她經(jīng)濟”一類的概念則在更早之前就已出現(xiàn)。

楊慧介紹，“她劇集”之所以在2020年前后廣泛使用，與當年女性劇集集中爆發(fā)密不可分。“像《三十而已》《二十不惑》《不完美的她》《流金歲月》《安家》等聚焦女性題材的劇集都是在那一年出現(xiàn)的。”她表示，“女性題材劇的出現(xiàn)，與前幾年大量女性題材創(chuàng)作密不可分，從2015年的《歡樂頌》算起，到此后的《都挺好》《我的前半生》等，盡管后兩部算不上嚴格意義的‘她劇集，但它們都用了某種女性視野和關(guān)注女性命運的視角去展開故事。這些對于后來‘她劇集的爆發(fā)有很重要的鋪墊。”

此類劇集為何會受到關(guān)注？戴清認為，這是融媒環(huán)境中女性創(chuàng)作者不斷增多、女性觀眾占據(jù)多數(shù)、女性粉絲人群日益擴大在創(chuàng)作傾向上的具體反映。近年來，“她劇集”在社會熱點話題的呈現(xiàn)中，體現(xiàn)了更加鮮明的女性意識與女性意志，具體表現(xiàn)為女性在愛情關(guān)系、家庭格局、職場歷練與領(lǐng)導力、生活選擇與社會人際交往等方面日趨獨立自主、不再依賴男性、積極把握主動權(quán)的精神人格追求。

對此，楊慧也給出了相同的解釋：“這與觀眾及市場反饋有關(guān)。”青年觀眾尤其是青年女性觀眾，在劇集市場中崛起。尤其在互聯(lián)網(wǎng)時代，她們可以更多表達自己。她們對于女性故事、女性形象的需求影響了劇集創(chuàng)作。

創(chuàng)新是必由之路

從2024年已播和待播的“她劇集”來看，愈加成熟且多元的女性題材劇集展示了蓬勃的生命力。創(chuàng)作者在平穩(wěn)創(chuàng)新中凸顯女性題材作品特色，從不同維度拓寬此類題材敘事邊界。

楊慧認為，這種“創(chuàng)新”一方面體現(xiàn)在女性的事業(yè)有了更大范圍拓展。“像《與鳳行》給了女性一個‘王爺?shù)纳矸荩宋锼茉煸谙蓚b劇中算是比較新穎的女性視角，這也是女性在角色塑造、職業(yè)身份上的拓展嘗試。”

楊慧觀察到的另一個嘗試是女性情誼的拓展。在她看來，“她劇集”表現(xiàn)的重心之一正是女性之間的情感。此前，這樣的女性情誼更多體現(xiàn)在同齡女性之間。從《歡樂頌》《流金歲月》，到《故鄉(xiāng)，別來無恙》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等劇集，刻畫女性友誼都是基于同齡人之間，即類似姐妹情誼的這種情感；2024年播出的《煙火人家》《承歡記》等劇，則開始更多關(guān)注女性代際關(guān)系。

楊慧認為，形成今年“她劇集”的新視角和新氣質(zhì)也是順勢而為。“從藝術(shù)上而言，這類劇集發(fā)展多年，一些題材刻畫得已經(jīng)很多了，因此，它就勢必拓展一些新的領(lǐng)域。同時，這些新視角和新氣質(zhì)也符合女性觀眾更深層次的心理需求，如良好的友誼、融洽的親子關(guān)系、職業(yè)身份上的更多可能等，這些需求都是非常合理且正常的。”

談及“她劇集”的趨勢，楊慧表示，如果今年出現(xiàn)的這些新視角和新氣質(zhì)能夠在市場取得較好反饋，很可能會產(chǎn)生規(guī)模效應，催化更多創(chuàng)新劇集。“國外一些聚焦女性友誼、女性職場的劇集，全劇無愛情線，在國內(nèi)引進后，反饋都很不錯。這些優(yōu)秀劇集提供了一些新思路和啟發(fā)，內(nèi)容創(chuàng)作者可從中借鑒經(jīng)驗，做出更多新的嘗試。”

在戴清看來，“她劇集”今后還會通過題材類型的雜糅，拓展新的子類型及審美新意，“懸疑涉案網(wǎng)絡(luò)劇已出現(xiàn)一批作品，凸顯女性角色與女性意識；一些都市情感劇也呈現(xiàn)與職場劇合流發(fā)展的趨勢，作品加強了‘她劇集中女性的職業(yè)歷練與事業(yè)拼搏的分量，使女性意識與女性獨立自強的人格精神更為耀眼。”

貼近現(xiàn)實 避免同質(zhì)化

“她劇集”在數(shù)量上出現(xiàn)明顯增長，潛在問題隨之浮出水面。

戴清表示，目前部分“她劇集”創(chuàng)作存在不夠真實的現(xiàn)象，有些有意渲染、夸大女性所受的不公正待遇，有些則對女性的事業(yè)、婚戀表現(xiàn)得過于理想化，脫離了當下時代社會女性的實際生存處境，有較強的懸浮感。

此外，隨著創(chuàng)作者對“她劇集”的一擁而上，同質(zhì)化現(xiàn)象也不容忽視。“特別是一些劇集受歡迎后，就會有一些跟風創(chuàng)作。”楊慧舉例，“部分劇集對女性的塑造較模式化，對女性故事和人物角色的挖掘停留在表面。”

對此，楊慧建議，創(chuàng)作者應貼近現(xiàn)實、貼近生活，了解不同行業(yè)、不同年齡的女性生活狀態(tài)，將之融入創(chuàng)作。如此，既能讓“她劇集”進一步講好女性故事，也能避免同質(zhì)化問題，推動劇集創(chuàng)新發(fā)展。