跨文化視角下的近現代廣東版畫作品的中外藝術交流

呂青

摘 要：廣東版畫，在近現代中外藝術對話中占據了重要位置。本文指出廣東版畫以其獨特的地域特色和深厚的文化內涵，不僅成為連接中西方藝術的橋梁，還在特殊的環境中，承載了走出歐化，重塑本土視覺語言的責任。通過對廣東版畫作品的細致剖析，筆者揭示了其在跨文化視角下的藝術魅力和傳播價值。進而，筆者深入探討了近現代廣東版畫在中外藝術交流中的歷史使命和多元路徑，包括學術研討以及民間交流等，廣東版畫有自己的區別于上海、杭州等地，融合中西古今的獨特樣式。然而，研究中出現文化差異、定位模糊，市場不成熟及創新人才短缺等問題。為此，本文提出了一系列切實可行的建議，旨在提升廣東版畫的影響力。

關鍵詞：跨文化視角；廣東版畫；藝術交流

中圖分類號：J217文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）09-00-03

20世紀30—40年代，廣東版畫呈現出與他地不同的面貌，從上海歸粵的一批青年版畫家總結了上海版畫運動的經驗教訓，開始了版畫語言民族化的探索。初期的木刻面貌也有著明顯的“歐化”痕跡，其中德國表現主義的影響比較突出，隨著時間的推移，藝術家從日本的浮世繪中找到模板語言民族化的啟發[1]。日本版畫起源于中國，在本民族藝術家的努力下，形成了符合本民族特色的浮世繪藝術，享譽世界。當時的廣東藝術家努力探索，魯迅先生也給予了指導，逐漸將木刻刀痕和本土語言以及大眾百姓的反饋相結合，創作出了最早的具有中國特色的現代版畫作品。如李樺的《怒吼吧！中國》，畫中一個被繩索緊緊束縛的人，正在奮力掙脫，畫面充滿了力量感和激憤的情緒，畫像石渾厚粗重的線條和木刻刀痕相結合，極強地體現了動蕩不安年代下的人擺脫舊生活，爭取新生活的強烈愿望。以《春郊小景》為代表的一批作品，木刻回歸凸線，刀痕美和傳統水印套色相結合，創作對象大多是接近大眾的日常生活小景，這些也是這一時期廣東版畫的特色，更加接地氣地關注自身的生活細節，在當時提高了大眾的審美情趣。這些作品不僅是藝術家表達情感、傳遞思想的媒介，更是成為近現代本土文化的特色。

在廣東第一代版畫家探索成果的基礎上，第二批和第三批版畫家逐漸成熟，他們在“歐化”語言的擺脫，以及民族本土化的探索中不斷創新，吸收西方藝術的精髓，展現出一種獨特的藝術魅力。其魅力不僅體現在其不斷發展的制版技藝和豐富的題材內容上，更體現在其所蘊含的深厚文化底蘊和時代精神上。尤其是1978年改革開放的精神成為國內大的趨勢，廣東本土率先開始了精神解縛，人們對自身價值開始了深刻的思索和追問，在西方豐富的美術流派和風格的影響下，廣東的版畫藝術一直保持著清醒的發展。既有大刀闊斧接受外來新事物的格局，又有根植本土文化，探索本民族語言的先行者，增強了版畫特有的審美趣味。到了90年代，人們對圖像的重新解讀和轉換影響了版畫的語言，“60后”和“70后”一批版畫藝術家將版畫主體精神和語言樣式與當代審美形式對接，形成了豐富的版畫創作大環境，這期間的廣東版畫既有體現嶺南風情的水印木刻，又有制版材料豐富的綜合版畫。無論是色彩、形象還是制作工藝，都生動地記錄了廣東地區社會歷史的變遷，反映了不同時期人們的審美追求和文化心態[2]。

近年來，通過國際藝術展覽、學術交流活動等途徑，廣東版畫作品得以與世界各地的藝術家和觀眾進行面對面的交流。這種交流不僅拓寬了廣東版畫的國際視野，也增進了不同文化背景下人們對中國藝術的了解。然而，在跨文化交流中，廣東版畫作品也面臨著諸多挑戰。文化差異帶來的理解障礙、定位模糊，市場運作的不成熟以及創新人才的短缺等問題都制約了其在國際藝術交流中的發展。因此，本文旨在深入探討近現代廣東版畫作品在中外藝術交流中的地位和作用，分析其存在的問題和挑戰，并提出相應的解決策略和建議。希望通過本文的研究，能夠為廣東版畫在跨文化語境下的未來發展提供有益的參考和借鑒。

一、近現代廣東版畫作品概述

（一）定義

廣東版畫作為中國版畫藝術的一個重要部分，源遠流長，承載著深厚的歷史文化底蘊。近現代以來，隨著社會變革和文化交流的日益頻繁，廣東版畫在繼承傳統的基礎上不斷創新發展，融入了新的藝術元素和審美觀念，形成了獨具特色的緊跟時代的藝術面貌。這種藝術面貌既保留了傳統版畫的精髓，又展現了現代藝術的精神與魅力，成為近現代中國藝術史上的一道亮麗風景線。

（二）特點

廣東版畫作品在近代率先對“歐化”語言進行本土化探索，取得了豐碩成果。以刀為筆，充滿力量感的凸線與傳統水印木刻相結合，鮮明的色彩和生動的形象，很符合中國人的審美。這些成果不僅體現在版畫的制作工藝上，更體現在作品所蘊含的文化內涵和審美追求上。廣東版畫從批判到歌頌，到對日常生活靜物小景的抒情，再到對圖像重新解讀的當代精神，都緊密地以本土人們思想和生活息息相關的感受為基礎。宏觀來看，既保留了傳統版畫制版和印版的技術特點，又融入了現代藝術的精神，使得作品更加生動多姿，具有強烈的藝術感染力。

（三）價值

廣東版畫是研究近現代中外藝術交流的重要載體。作為一種藝術形式，廣東版畫以其獨特的制作工藝和豐富的題材內容吸引了觀眾的眼球。它的審美價值不僅體現在作品所呈現出的視覺美感上，更體現在作品所蘊含的文化內涵和精神追求上。廣東版畫作品所描繪的人物、景物和故事情節都反映了廣東地區的社會歷史和文化傳統，是了解和研究廣東歷史文化的重要窗口。同時，在近現代，廣東地區作為中外文化交流的重要樞紐之一，各種藝術形式和思想觀念在這里交融碰撞[3]。廣東版畫作為一種獨特的藝術形式，不僅吸收了西方藝術的精神內涵和表現手法，也在交流中影響了廣東版畫在西方的面貌。

二、跨文化視角下的近現代廣東版畫作品中外藝術交流的路徑

近現代廣東版畫在發展中比較注重描繪對象、接受對象和服務對象的統一。為此在30年代，發起者們發現版畫無法在廣大農民和工人群體中發揮作用時，就積極進行宣傳。舉辦過7次農村木刻展覽會，兩次外出展覽，多次個人創作展，有時還展出木刻連環畫和看圖識字活動，這些行為反過來也促進了版畫藝術的發展。廣東的版畫通過參加藝術展覽提高了版畫的影響力，也為其在國內贏得了關注和認可。但此時，國內環境內憂外患，國外的東西進來難，家里的東西出去更難，此時的國際展覽不多，大部分都是介紹國外木刻藝術家的作品。隨著后期美院教育的恢復，國際交流和展覽才開始多了起來。通過國際藝術展覽，廣東版畫作品能夠展示其獨特的藝術風格和深厚的文化內涵，吸引更多國際觀眾的目光。“印象——廣東美術館藏外國版畫作品”“心象——本土版畫家的當下視野”“戈雅版畫展”“新興木刻與廣東版畫館藏展”等展覽，引發了觀眾對版畫的深層思考。各種展覽為廣東版畫藝術家提供了與國際同行交流學習的機會，促進了藝術創作的國際化發展。“中央美術學院國際版畫研究院首屆研究展”在昆明當代美術館開幕。此次展覽展出了23位來自全球知名藝術學府的著名版畫家的代表作品130件，展示了當下版畫藝術的發展面貌。廣東版畫作品在其中展出，并獲得了高度評價。這次展覽不僅展示了廣東版畫獨特的創作技巧和豐富的題材內容，更通過與國際版畫作品的對比和交流，凸顯了廣東版畫在跨文化視角下的內涵和魅力。幾屆“中國當代學院版畫展暨論壇”梳理了院校在版畫發展中的現狀和作用。“木版·印象——美國Carol Potter Peckham女士捐贈木版&版畫展”在廣州博物院舉辦，展示了外國友人對中國文化的熱愛。

學術交流活動是推動廣東版畫作品在跨文化視角下中外藝術交流的重要途徑之一。國內外學者通過舉辦研討會、發表學術論文等方式，深入挖掘廣東版畫作品的藝術價值和文化內涵，提高了其在國際學術界的影響力。這種學術交流不僅有助于提升廣東版畫作品的理論研究水平，還能夠促進不同文化背景下的藝術交流和互鑒。魯迅先生一直關心廣東青年版畫家，在30年代看到廣東版畫創作勢頭迅猛，及時地給予建議，指出題材內容和技術同等重要。廣東版畫創作群體成為上海之后最為活躍的群體，這期間出畫冊、辦培訓班等，創作氛圍十分熱烈。改革開放以后，國內外交流機會增多。由中國藝術研究院、北京畫院聯合主辦的“聚焦——2022冬季奧林匹克運動會主題國際版畫交流展”在北京畫院美術館開展。此次展覽被納入“相約北京”奧林匹克文化節暨第22屆“相約北京”國際藝術節，并得到中國·觀瀾版畫原創產業基地等機構的支持。來自世界各地的版畫學者和藝術家齊聚一堂，共同探討版畫藝術的發展和創新。在這次研討會上，廣東版畫作品成為熱議的話題之一。與會專家學者對廣東版畫的歷史淵源、藝術風格和文化內涵進行了深入剖析和探討，提出了許多有價值的學術觀點和建議。這種深入的學術交流不僅為廣東版畫作品的研究和推廣提供了新的思路和方法，也為其在跨文化視角下的中外藝術交流注入了新的活力。廣外第十五屆世界文化節開幕，廣東版畫藝術家受邀前往國外進行訪問演出和文化交流活動。他們深入當地社區和學校，與當地居民和學生進行面對面的交流和互動。通過現場演示、講解和互動體驗等方式，廣東版畫藝術家向外國友人展示了廣東版畫的獨特魅力和文化內涵。

三、跨文化視角下的近現代廣東版畫作品的中外藝術交流中存在的問題

（一）文化差異帶來的理解障礙

廣東版畫深深植根于中國豐富的文化土壤中，其藝術表現融合了中國傳統哲學思想、民俗習慣和地方特色，形成了獨特的藝術語言和表現形式。然而，這些獨特性在跨文化交流時往往成為理解和接受的門檻。廣東版畫從開始的為政治和宣傳服務，逐漸探索出本土化語言，到后期注重生活和藝術家本體感受，再到圖像的全新解讀和追求技法的純粹性。每一次前進的腳步都在藝術家反復思考、嘗試探索中形成，這中間會有些許不完善和不成熟之處，對于不熟悉中國文化的西方觀眾而言，可能難以捕捉其深層含義，從而影響了作品的全面欣賞和評價。

（二）定位模糊

在為政治和宣傳服務期間，版畫是十分合適的，在當時的廣東乃至全國都取得了卓越的成果。新興木刻的出現，改變了美術大都為王公貴族、士大夫等服務的現象，真正成為人民的美術，成為勞苦大眾無產階級的美術。中華人民共和國成立到改革開放，隨著上述版畫用途的消解，廣東版畫開始變得多元，不論是技術還是圖像，這些探索是有意義的，但是總體來說還是比較模糊的。

（三）市場運作不夠成熟

在國際藝術市場中，許多西方藝術品之所以能夠獲得廣泛的認可和流通，很大程度上得益于其成熟的市場運作機制，包括專業的推廣策略、健全的銷售渠道、有效的版權保護等。相比之下，廣東版畫在這些方面的建設顯然還不夠完善，缺乏足夠的國際視野和策略，使得這些藝術作品難以在全球藝術市場上獲得應有的地位。

（四）創新人才短缺

廣東版畫歷史悠久，技藝精湛，但在快速變化的當代藝術語境中，如何保持傳統特色的同時進行創新，是每一位藝術家都面臨的問題。當前，能夠將傳統技藝與現代審美、創新理念相結合的廣東版畫人才相對較少，這限制了廣東版畫作品在風格、主題、表現形式等方面的多樣化探索，從而影響了其在國際藝術交流中的新鮮度和吸引力[4]。

四、關于提升近現代廣東版畫作品中外藝術交流質量的意見和建議

藝術是跨文化交流的重要橋梁，通過舉辦國際藝術展覽、藝術節、研討會等活動，可以有效促進廣東版畫與世界各地藝術形式的相互理解和欣賞。此外，建立長期穩定的文化交流機制，如藝術家互訪計劃、國際藝術教育合作項目等，能夠為藝術家提供更多了解不同文化背景和藝術傳統的機會，從而在創作中融入更多元化的文化元素，增強廣東版畫作品的國際吸引力。

藝術市場的成熟不僅體現在銷售渠道的廣泛性和效率上，更重要的是建立一套完整的藝術推廣、評價、交易和版權保護體系。設立專業的藝術推廣機構，可以為廣東版畫提供專業化的市場分析、定位和推廣策略，幫助其更好地進入國際市場。同時，構建完善的銷售渠道，包括線上和線下的藝術展銷平臺，能夠提高廣東版畫作品的可見度和購買便利性，進而提升其市場份額。

培養具備創新精神和國際視野的新一代藝術家，是廣東版畫持續發展的根本。在藝術教育和人才培養方面，應重視傳統技藝的傳承與創新能力的培養相結合。一方面，加強對傳統廣東版畫技藝的教育，保證技藝的傳承不失其本真；另一方面，鼓勵藝術家探索新的表現手法和藝術語言，將傳統藝術與現代審美相融合。此外，加強廣東版畫理論梳理工作，為廣東版畫的發展提供更多國際交流的機會。

五、結束語

本文立足于跨文化視角，剖析了廣東版畫作品的內涵價值和國際交流狀況。本文指出，廣東版畫以其獨特的地域特色和深厚的文化內涵，在近現代中外藝術交流中成為連接東西方的橋梁。文中分析了廣東版畫的定義、特點和價值，深入探討了其在國際藝術展覽、學術交流和民間文化交流中的多元路徑，同時指出了交流過程中面臨的文化差異、市場不成熟和人才短缺等問題。最后，本文就如何提高廣東版畫在國際舞臺上的影響力提出了一系列建議，希望能為跨文化視角下的近現代廣東版畫作品中外藝術交流提供一些借鑒和參考。

參考文獻：

[1]張健猷.中國古代版畫史發展概說[J].北京印刷學院學報，2023，31（02）：1-7.

[2]鐘嘉怡.關于中國版畫回歸大眾視野的思考[J].美與時代（中），2022（11）：35-37.

[3]齊鳳閣.本體自覺與現代認同——20世紀30年代的廣東現代版畫研究[J].文藝研究，2012（07）：125-132.

[4]陳向兵.圖像轉向：版畫的話語范式——20世紀廣東版畫發展管窺 [J].藝術教育，2011（04）：28-29.