“短經典”的打造

徐江

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。高級的影視作品，對地域風俗、時代風貌的刻畫一定要占到相當比重，這也有助于揭示人物行為的合理性，以及充分展開劇情

此前，我一直以為，自年初《繁花》熱播，到5月中旬《慶余年》第二季開播，這個時間段里，劇集方面再不會出現什么意料之外的驚喜。沒想到短劇領域《我的阿勒泰》和《新生》橫空出世，而且近乎同時，初夏的劇屏也一下子為之亮麗不少。

比照過往的類型劇結構，《我的阿勒泰》和《新生》都屬于非典型劇目，就連網絡上的分類標記都顯示著“迷茫”——《我的阿勒泰》被標記為“家庭/生活/愛情”；《新生》的標記相對豐富：“當代/都市”“劇情/懸疑”……可惜幾個類型關鍵詞疊加，不是更具體，而是更籠統了。

《我的阿勒泰》改編自李娟同名散文集。散文類作品在展示地域風情方面，一向比小說和戲劇更具自由度，不足是情節和人物沖突這一塊，而這兩者恰恰是戲劇和影視的核心所在。以《我的阿勒泰》目前的呈現來看，改編是成功的。全劇沒有因為對邊疆牧場的風情展示而顯得沉悶；也沒有因為要推動劇情發展，而忽略對美輪美奐自然景色及當地居民淳樸性情的呈現，可謂“魚”和“熊掌”兼得。

該劇的演員班子出色。馬伊琍剛在《繁花》中“秀”完上海女子的精致，又在此劇中成功演繹了邊疆漢族女子的堅韌。演“奶奶”的黃曉娟，你能看出她就是當年和趙本山、潘長江、黃宏演小品的那位二人轉兼小品演員嗎？演“村長”的海拉提·哈木，依稀讓我聯想到蘇俄和東歐電影里的表演風格。演“巴太”的于適，自始至終都沒讓我想起《封神第一部：朝歌風云》里的“姬發”，這是一位年輕演員開始大成的標志。蔣奇明這回演了一個不著調的南方“錢串子”“高曉亮”，戲份有限，但人性展示卻是飽滿的。還有阿麗瑪，她扮演的那位因為家人未能為其買回搓衣板而一直煩惱的“托肯”，既承擔了全劇笑點，又呈現了當地女子開朗、務實等性情。

《我的阿勒泰》是近年劇屏少有的帶有文藝性和詩意影像氣質的作品。這在當下的內地電視劇中是非常罕見的，也極為難得。高級的影視作品，對地域風俗、時代風貌的刻畫一定要占到相當比重，這也有助于揭示人物行為的合理性，以及充分展開劇情。

帶有鮮明文藝氣質的作品，并不多見，但最近一年里，至少涌現了4部——除了《我的阿勒泰》，還有《曾少年之小時候》《父親的草原母親的河》《在暴雪時分》。這是非常好的趨勢，說明電視劇制作越來越注重內在精神質地的飽滿。值得一提的是，這些劇的文藝性，是服務于劇情設置、類型劇建設的，并沒有那種“以張揚文藝性為己任”的“傲慢”。

《我的阿勒泰》也有瑕疵。開篇節奏有些緩慢。主人公“李文秀”的作家人設沒什么新意，呆萌得有些過分。不過，因為劇集改編自文學原著，且劇集結尾處進行了呼應，倒也沒有太大影響。需要指出的是，即便是在這樣的人設限定下，周依然照樣把人物塑造得相當可信，展現了演員的能力。

每部熱播劇通常會捧紅三四位演員。周依然今年運氣不錯，她在近乎同一時段，有兩部熱劇播出，除了《我的阿勒泰》，還有《新生》。兩部戲里，周依然都是舉足輕重的“二番”。她在《新生》里扮演記者“何珊”。作為懸疑劇里的“二番”，“何珊”跟偏文藝性的“李文秀”自然大為不同。

《新生》開篇所展現的劇情與“密室”氛圍，很容易讓人聯想到阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》。前面四五集，觀眾會以為這是一個聲討騙子的故事，井柏然扮演的“費可”利用信息差屢屢行騙得手，手段之高遠超當年阿蘭·德龍和馬克·達蒙扮演的犯罪天才“雷普利”。可慢慢地，劇情忽然反轉，每個受害者又好像都成了騙術成功的推動者和參與者，呈現反傳統密室推理的色彩。短短十集，盡顯“燒腦”本色。

與《我的阿勒泰》相仿，《新生》全劇篇幅也不長。每集給觀眾的信息量都足夠飽滿，所以大家也沒覺得全劇的時長有多短。作為犯罪懸疑劇，《新生》所展示的“強推理屬性”和反轉能力，在帶給觀眾觀賞快感的同時，提醒同行，在“懸疑/犯罪/推理”這個類型領域，還存在很大的可供發掘的空間。