李宏林：鷹眼看世界

20世紀80年代初，雖然一些地方冰雪尚未消融，人們的思想還被寒冷束縛著，但是一切都無法擋住春天的腳步，強勁的小草悄悄發芽，沉默了許多年的作家們，挺起身，昂起頭，他們盡情歌唱粉碎“四人幫”之后迎來的政治上的春天，他們以手中的筆為武器批判極左路線給國家和人民帶來的苦難。當時在這些有極強反思意識的遼寧作家中，李宏林是領跑者。他發表的作品思想深刻、振聾發聵，篇篇涉及國家大事，句句替人民百姓說話，而且情節精彩，故事性極強，成為人們追捧的熱門作家。

有一天，在遼寧作家協會工作的父親下班回家，手里拿著一本由遼寧作家協會主辦的剛剛出版的《鴨綠江》文學月刊，其上還帶著油墨味道。父親指著雜志對我說：“這期有一篇文章《大海作證》，寫得非常好，你要好好看一看，不要只跑情節看熱鬧，要從中解讀作者在文章中所要表達的思想。”我當時還在上學，不顧次日還有早課，捧卷在手，通宵達旦，一口氣讀完了《大海作證》，真是又欽佩，又震驚。《大海作證》以上層某領導選婿為題材，揭露占有權力者如何借助權力踐踏人們的自由和國家法制。小說以熱戀的青年男女被迫葬身大海的悲劇，控訴人間不義惡行。題材非常新鮮，故事情節十分精彩，表述得又是那么生動，小說一出，便立即引起社會的強烈反響，天津的《小說月報》在創刊號率先轉載，隨之全國許多家報刊積極跟上。有三十多個改編的電影劇本送到李宏林的手上。各地劇團紛紛改編成話劇演出。一部《大海作證》，使李宏林成為遼寧有代表性的作家，他的名字傳遍全國。讀《大海作證》時我還是個青年，四十多年過去了，小說的情節一直不忘，隨后幾十年來中國官場出現的腐敗現象，不時讓我想起《大海作證》給我們的警示，這就是文學力量和它的價值所在吧。

《大海作證》是李宏林停筆文學寫作多年后的新起點。第二年，也就是1981年，他又有一篇作品轟動社會，那就是他作為《遼寧日報》特邀記者寫作的報告文學《黃金大盜》。因為太精彩了，《遼寧日報》不惜用三萬字的篇幅連載這篇作品。

1962年沈陽造幣廠金庫突然丟失八百兩黃金，這是中華人民共和國成立以來最大的黃金失竊案，震驚了遼寧，震驚了中央。誰敢偷竊這巨量黃金呢？當時是大講階級斗爭的年代，便把盜竊者的目標鎖定在廠里的“地富反壞右”身上。查了幾十人，關押不少無辜職工，有的甚至被開除。過了幾年，黨內“走資本主義道路的當權派”成了階級斗爭的主要對象，在造幣廠內又掀起查廠內“走資派”盜竊黃金的罪行。懷疑老廠長可能是罪犯，造反派到廠長老家，上窮碧落下黃泉，查找黃金下落，仍是一無所獲。粉碎“四人幫”以后，恢復實事求是的辦事原則。終于查出盜竊黃金者竟然是多年擔任追查黃金案的指揮者關慶昌！這是一出悲劇，又是一出鬧劇。而有一雙鷹眼的李宏林，沒停留在這個層面去觀察、寫作，而是進行更深層的思考。關慶昌能多年偽裝成功，恰好說明我們某些主宰社會生活的形式主義和極左思想嚴重地扭曲了事物客觀存在的真相，它代表性的東西，就是一波又一波政治運動。狡猾的關慶昌，很通曉在這種運動中該怎樣表現，他鉆了空子，保護了自己，害了無數人。當極左思潮泛濫時，別有用心的人往往以更“左”的方式出現，構陷打擊無辜者，以實現自保的目的。

李宏林的《黃金大盜》跳出對一個政治變色龍個人命運的描寫，而是面對社會問題進行思考、剖析和表述，形象地對關乎每個人命運和國家前途的問題提出警示。正因為它具有重大思想價值，已過十幾年，南方一家出版社創辦一本報告文學雜志，創刊號再次載《黃金大盜》。扮演蔣介石的著名演員孫飛虎致信李宏林，希望能把《黃金大盜》改編成電影劇本，由他飾演關慶昌。可惜孫飛虎過世太早，沒能完成愿望。

著名作家韶華當面夸獎李宏林：“你是出手不凡呀！”許多年輕讀者以前并不知道李宏林為什么出手不凡，他又是何方神圣。父親是李宏林的老朋友，兩人頗有情誼，彼此非常了解，我就聽父親講述了李宏林非同一般的人生經歷和文學生涯。

說到李宏林的文學生涯，必須要提到一位中國頂級的大作家，那就是丁玲。中華人民共和國成立后，丁玲是當時最有影響力的作家之一。她向毛主席提出：她要辦像蘇聯高爾基文學院那樣的學院，培養一批新中國的作家。丁玲如愿以償，在北京成立中央文學研究所，由她本人出任所長，學期兩年，招收學員四十人左右，對已有一定創作成績的青年作家進行專業培養。

在招第二期學員時，十八歲的李宏林有幸被選中。無論是工作年限和年齡，他都不符合要求，文學研究所錄取李宏林屬于一個特例。李宏林少年時就展現出非凡的文藝天賦，進入中學當學校文藝部部長，在撫順市學聯中他是有名的演員，會演話劇還會當導演。中學畢業時他被分配到撫順市文聯工作。當時文聯的一項重要工作是給工礦業余劇團提供文藝演出材料。李宏林憑著熟悉劇本特點和規律的優勢，一年內寫了五部話劇，都在省級報刊和《東北文藝》上發表。1953年東北文藝大匯演，撫順話劇團演出的劇目就是李宏林編劇的《紅旗給誰》。當人們看稚氣未退的編劇才十八歲，都不禁驚訝！這時正逢中央文學研究所招收第二期學員。撫順文藝部門領導修書向所里力薦李宏林。終于在當年秋天，李宏林乘上進京的列車，進入中央文學研究所。后來，中國社科院何其芳組建的文學研究所與之重名，為了方便識別，中國作協主辦的中央文學研究所更名為中央文學講習所。

講習所第二期里比較年輕的學員有瑪拉沁夫、鄧友梅及如今被稱為遼寧兒童文學女掌門人的趙郁秀，他們都比李宏林大幾歲，大家都非常喜歡李宏林這個小老弟。當時有個動畫片《驕傲的小白兔》，于是大家便叫他小白兔。

在文學講習所里，講課的都是“五四”以來文學大家，鄭振鐸講中國通俗文學史，游國恩講楚辭，聶甘弩講《水滸》，胡風講魯迅，李何林講五四文學傳統、左聯時期的革命文學活動和延安時期的新文學。中國作家協會的領導馮雪峰，為學員中遇到困惑的問題多次來所講解。著名翻家楊憲益講希臘文學，他把屈原的《離騷》翻譯成了英文出版。這件事曾驚動毛主席，主席驚奇地問：“《離騷》也能翻譯？”李又然講他的法國老師羅曼·羅蘭，丁玲和艾青講各自的創作和經歷。最引人注目的講課人是曹禺，他講課時全國的導演編劇紛紛前來聽課，臨時加座太多，有的人只能站在后面。曹禺不講《雷雨》，不講《日出》，而是講由他翻譯的莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。講課時中國大師對世界大師那種敬畏之情和虔誠心態令李宏林異常感動。他明白了，曹禺二十三歲就能寫出經典話劇《雷雨》，是他學貫中西、刻苦學習前人文化成果而綻放出的花朵。專家們的授課，大師們的教誨，讓李宏林躬下身子，面對經典，刻苦地學習。他結業時的鑒定，各項學業全是五分（當時學習蘇聯的五分滿分制）。

學業結束后，李宏林回撫順，不久被調到《遼寧日報》文藝部，進入新聞隊伍。本來這是李宏林盡情發揮才能的大好事，但是誰也沒想到，政治運動改變了這位青年作家的人生軌跡。1956年黨開展整風運動，發動全國人民“大鳴大放”。《遼寧日報》同全國報刊一樣，派出記者報道各地的鳴放情況。李宏林被派到撫順市報道文藝界鳴放會議。中央規定，凡有大型鳴放會議，當地黨內一把手必須出席。而撫順市委書記并沒有參加會議，結果引起與會者的強烈不滿。李宏林在八百字的報道中寫了這么一句話：“市委書記不出席會議，群眾紛紛不滿。”壞了！一個多后月由整風轉為開展反右派斗爭，市委書記要求省委和遼寧日報黨委定李宏林為反黨反市委的右派分子。這時李宏林調入遼寧日報才八個月，結婚不到兩個月。新婚妻子是上海人，畢業于華東師范大學，在市政府秘書處任市長秘書。為免除政治株連，領導勸她馬上離婚。她婉拒了領導的好意，被迫調離熱愛的工作崗位。報道中的一句話總共才十五個字，卻使這位才華橫溢的青年作家折翅二十年！

在被迫停止創作期間，李宏林一直相信他還有用筆為人民服務的那一天。終于在1964年，他迎來了一次機會。當時安波任遼寧省委宣傳部部長，他先前的秘書胡爾查是蒙古族作家，是李宏林在文學講習所的同學，他介紹了李宏林的情況。安波想安排李宏林重新回歸作家隊伍。這時李宏林寫了一個劇本叫《雷鋒》，安波推薦給沈陽話劇團，由呂曉禾出演雷鋒，這是第一個在全國演出的宣傳雷鋒的劇目。不久，李宏林寫出一個反映農村生活的劇本《崗旗》，《劇本》月刊立即發表，由北京人民藝術劇院、北京電影演員劇團等多家藝術團體演出。可是好景不長，史無前例的“文革”開始了，李宏林再次被打入“牛鬼蛇神”的隊伍里。回家鄉，到農村，進企業，當教師。直到二十三年后重回《遼寧日報》任記者，由總編輯直接領導。夫人姜女士隨同調回沈陽，任遼寧省政協秘書處處長。

聽了父親的講述，我又崇敬，又好奇，熱切地想要拜見李宏林，就像粉絲想見到自己的偶像一樣。我把想法跟父親說了之后，在李宏林喬遷新居后不久，父親領我去李宏林家拜訪。李宏林的家就在三經街《遼寧日報》家屬居住小區，當時住房緊張，房間不大，到處是書。姜夫人美麗優雅，快人快語，忙著給我們沏茶，給我留下深刻印象。落座后，我端詳我的偶像：李宏林比我想象的英俊多了，盡管他已步入中年，仍然氣勢如虹，用“風姿俊逸、氣宇軒昂”形容毫不為過。他一米八的身材，大臉盤，高鼻梁，一雙炯炯閃亮的眼睛，目光像鷹眼尋物那樣敏銳。據說有這種面相特征的人具有鷹的特點，性格剛毅、果斷、自信，追求自由和個性。鷹即使在千米以上的高空翱翔，也能把地面上的獵物看得一清二楚。

李宏林的語言更是一絕，他講話吐字清晰，言辭犀利，表達精準。我見過很多大作家，雖然作品高屋建瓴，但是口語表達能力卻笨拙得可怕。如果單以口語表達能力衡量，李宏林給我的第一印象不像作家，倒像是訓練有素的話劇演員。這次見面，有一件事情對我觸動很大：省委統戰部擬安排李宏林出任省政協秘書長，這是職位很高的官職，但是被他婉拒了，因為他的興趣在文學寫作上，成為一名優秀的記者和作家，用筆為人民服務，這是他一生的追求。

回到《遼寧日報》，李宏林再度出發，第一槍就震動了全國。這就是他的報告文學《走向新岸》，寫的是鞍山失足女青年劉艷華改過自新的故事。當時已有這類作品出現，但是都沒有引起《走向新岸》那樣強烈的反響。當李宏林編寫的劇本由中央電視臺拍成電視劇《新岸》后，在中國掀起了一波《新岸》潮，形成家家戶戶看《新岸》的局面。《人民日報》刊登《新岸的燈火》一文稱贊《新岸》，曹禺也發表評論《新岸》的文章，全國各地許多監獄把“走向新岸，告別昨天”作為宣傳口號寫在高墻上。為什么同樣題材的作品很多，唯有《新岸》如此出類拔萃？因為作者的立意不在于追求故事的離奇，而是痛批使一大批青年一時墮落的社會原因，同時他鼓勵失足青年掙脫動亂歲月加在心靈上的枷鎖，去追求新生活。這一主題的揭示，讓無數失足青年看到了生活的新希望，也給千千萬萬憂心如焚的父母帶來慰藉，所以人人稱贊《新岸》。令李宏林難忘的是，在他五十歲生日的時候，十多名從鞍山來的以往的失足青年給他祝壽。這件事更令李宏林感到自己要更加努力，寫出于人民有益的作品。《新岸》獲得中國首次評選優秀電視劇一等獎，并送出國到日本參加亞洲電視劇會展。第二年中央電視臺推出李宏林編劇、上海電視臺制作的《家風》，又在全國電視劇評選中奪冠。第三年中央電視臺委托李宏林編劇《喬廠長上任記》，再度于評選中奪冠。李宏林梅開三度，抱得一臺牡丹牌電視機回家來，電視機當年可是稀罕物啊。由于在電視藝術上的貢獻，成立中國電視藝術家協會時，李宏林被選為主席團委員。成立遼寧省電視藝術家協會，他出任副主席。群眾出版社出版的中國第一部電視劇劇本集就是《李宏林電視劇本集》，由曹禺作序。北京廣播學院（中國傳媒大學前身）將這本劇本集作為電視文學教材，其間李宏林以中國電視藝術家的身份出訪了日本和美國，與日美電視劇創作人員進行了深入的交流。李宏林又跨界成為遼寧電視藝術界的領軍人物。

李宏林出任《遼寧日報》政法部主任后，法制題材便成為他創作中的重要組成部分，連年不斷地推出震動社會的作品。

那篇《追捕“二王”紀實》在當時無人不知，無人不曉。1983年春節，沈陽發生王宗方、王宗瑋兄弟持槍搶劫大案，作案后他們從沈陽逃到湖北、湖南、河南、安徽、江西等地，一路殺死十名無辜民眾，成為新中國成立后首個持槍殺人的特大暴力案件。一時公安部門動員全國警力抓捕“二王”，并發布公告獎勵舉報有功者。“二王”一時攪得人心惶恐，天下不安。經過半年多的追蹤，公安干警終于在江西省廣昌縣的南山坑發現了“二王”并將其擊斃。當時的部長決定邀請作家采寫“二王”大案，針對社會上各種不實傳說，發表一篇真實記錄追捕“二王”的文章。這項重要寫作任務落在李宏林身上。李宏林離沈陽去北京，先觀看公安部追捕“二王”的指揮中心，然后沿著已掌握的“二王”跨省線路一省一省地進行采訪。來到南昌，南坑山在蒼茫的群山之中，有三里路不能通車需要步行。走在長滿鋸齒草的大山間，山里時有蟒蛇出沒，鋸齒草極易傷人。陪同人員勸說到此為止吧。李宏林一定要看擊斃“二王”的現場。李宏林在南坑山的密林里，終于看到擊斃“二王”的現場，他目不轉睛地查看那塊兩兄弟曾伏尸其上的巨石，興奮地說：“我是中國唯一見證‘二王死地的記者、作家，我可以寫了！”在回南昌的路上，警車與一輛貨車在山間的路上發生嚴重碰撞，導致車禍。翻車的那一刻，陪同李宏林采訪的幾位省廳干警全部護在李宏林身上，保護他不受傷。這一幕感動得他落淚。這種對公安干警的尊敬和熱愛，全用筆墨留在《追捕“二王”紀實》的文字中。

《追捕“二王”紀實》完稿后，能不能發表產生很大爭議。某些與“二王”逃脫相關的城市、單位不同意發表，甚至告狀到公安部。因為文中寫到某些部門出手不力的情況，被認為是對執法部門的貶低，影響公信力。更有甚者，說這種描寫大動干戈、破案不能速勝的案例影響警察形象。“官司”由劉復之部長來判斷。劉部長動筆對原稿稍作調整，最后保留二萬五千字的篇幅，在《啄木鳥》創刊號上發表，發行一百萬冊。運輸雜志的車還沒到書店，在王府井路口報刊亭就被讀者搶購一空。全國各報刊再次紛紛轉載李宏林的法制題材作品。《追捕“二王”紀實》的價值不只是它報道了大家關注的一起驚天大案，還在于它真實地揭示了我們公安部門應對突發持槍殺人特大暴力案件時，無論在思想觀念上，還是在機動設備投入上，都準備不足。李宏林用他的鷹眼看到了這些問題，他真誠、坦率地用筆勾畫出來，這是作家的良心。在“二王”事件后，全國公安部門成立了防暴隊，增設了能快速聯系和偵破大案的新手段，此后再沒有類似“二王”事件發生。李宏林的這篇作品推進了中國公安的現代化建設。《追捕“二王”紀實》作為法制題材經典作品，留在中國報告文學史上。

鷹眼獨具，李宏林出手就是轟動全國的作品。許多作品可以不提，但是報告文學和電影《人鬼之戰》不得不說，它稱得上李宏林法制題材作品的巔峰之作。

1992年，遼寧省營口市出現了一個由段氏四兄弟組成的犯罪團伙，他們欺行霸市，凌辱婦女，傷人致死，罪行累累，卻常年逍遙法外。省公安廳和營口市委邀李宏林調查這起事件，并公布于社會。李宏林深入到辦案第一線，每天聽取幾個小時的案情匯報，并以公安廳領導身份親自一一審問段氏四兄弟。李宏林發覺這四兄弟已經用金錢構建了一個有官方參與的保護網，認定這是一個具有黑社會性質的新型犯罪組織，必須引起國家的重視。他用許多事實，寫出報告文學《人鬼之戰》，立即引起轟動。公安部了解情況以后，又派常務副部長來營口督戰，終于將這四兄弟押赴刑場。李宏林在一篇評論中寫道：“社會上的犯罪團伙與少數公檢法敗類分子相勾結，形成今天社會犯罪的新特點，務請重視。”中央政法委和公安部把《人鬼之戰》提供的內容，作為認識新型社會犯罪的參考材料。我們以后知道的“帶有黑社會性質的犯罪團伙”的定性，就是由此而來的。所以說，李宏林的法制文學作品，起到了推動中國法治建設的作用。后來，長春電影制片廠和遼寧電影制片廠聯合拍攝李宏林編劇和監制的電影故事片《人鬼之戰》。影片送審，在北京遇到麻煩，看完影片后某領導說：“在社會主義中國，怎么會有黑社會？”這一句話就把影片打入冷宮，時間已經過去七個月還不見放行的批件。李宏林和長影廠廠長去北京講理，終于得到了中央政法委的折中意見：遼寧省委同意放映，即可全國發行。省委領導審看了《人鬼之戰》，認定是有現實意義的好影片，同意放映。影片一上映，首先讓遼寧觀眾傾倒，許多城市連演半個月不下線。全國發行了二百多個拷貝，這是一個相當高的數字。20世紀八九十年代發行量高的港臺功夫片也就賣三四百個拷貝。

中國有不少寫法制文學的作家，為什么李宏林的這類作品獨樹一幟，能超越同類作品呢？作為李宏林的粉絲，我一直在探求其中的奧妙，經過很久的思考我才領悟其精髓。其一，李宏林身為《遼寧日報》高級記者、政法部負責人，站位好，選材多，加之敏銳的捕捉及觀察力，有比別人占有重大法制題材的優勢。法制題材本身就有強烈的故事性，他不在事件表述上下功夫，不追求故事的離奇和血腥，而是探究其事物內涵，也就是挖掘形成一個個犯罪事件的社會原因，讓人們關注的不是案件本身，而是從點到面，發掘案件背后的社會性、思想性。新的歷史時期，各種犯罪形態在變化，記者和作家的責任是努力向相關部門和民眾提供新信息、新思想、新警示，這就是鐵肩擔道義，也是作家、記者的社會責任。其二，他不僅是記者，還是作家，文學即人學，他沒停留在普通記者記錄報道事件的層面，而是從社會背景、人性本質的角度，穿透表面，挖掘出更深層次的東西，這方面作家要比職業記者更為深刻。其三，他從小學習話劇，早年講習所的學習經歷讓他受益終身，名師名著讓他刻骨銘心，練就了他用戲劇化手法創作的鮮明特征，即他的作品充滿了戲劇沖突，抓人、耐看。這三點或許是他成功的秘訣。

李宏林年年有新作品面世，并涉及各種體裁，可謂十八般武藝樣樣精通。他寫出著名的長篇報告文學《慕馬大案》，首次披露高級官員團伙腐敗犯罪。又應公安部之邀寫出電視劇《面對誘惑》，描寫公安內部的反腐斗爭，被評論界稱為“新中國反映公安題材最新穎、最深刻的具有分水嶺意義的作品”，榮獲中宣部設立的全國“五個一工程”獎。李宏林獲得中央以及遼寧省的各種文藝獎項不勝枚舉，大家戲稱他是“獲獎專業戶”。

在退休前后的一段時間，李宏林不再忙于采訪。有了一些空閑時間，他開始長篇小說的寫作。他先后出版了《面對誘惑》《非常城市》和《人鬼人》（電視劇更名為《戰犯》）。三部長篇小說都改編成電視連續劇在全國播放。

李宏林的創作成績被黨、政府和人民群眾高度承認和贊許，他也因此獲得了許多榮譽，擔任了重要的社會職務。他從20世紀80年代到90年代，擔任三屆遼寧省政協委員，被選為遼寧省作家協會副主席、遼寧省報告文學學會長，榮獲遼寧省“十佳記者”、全國“百佳新聞工作者”稱號，中宣部特聘他擔任中國新聞界高級職稱評委，他還被中共遼寧省委和省政府評為遼寧省優秀專家，享受國務院政府特殊津貼。

近日我專程到李宏林家去拜訪老人家。來到《遼寧日報》家屬樓那棟老樓，四十年的歲月撲面而來。李宏林依然住在早年那套房子里，家里依舊收拾得非常整潔，客廳不算寬敞但是很明亮，家具明顯都陳舊了。李宏林老了，是呀，他已經是耄耋老人了。但是腰不彎，手不顫，兩眼依然那么有神，那鷹眼里的目光還是那么靈動、敏銳。我說樓層太高，又沒電梯，您上下樓受不了呀。李宏林仰頭一笑說：“這是我鍛煉身體的好方法，上下這高層樓練硬了我的兩條腿，一點兒不累。”他又說老伴已故去六年，沒有心情再住新房，現在和大兒子住在一起。他有三個兒子、三個孫子孫女，“資助兒孫們有個好住處，生活好一點兒，這是我作為一家之主要考慮的事情。”

我問了李宏林一些問題，老人家侃侃而答，頭腦十分清晰，多年前的一些細節都表述得清清楚楚。當回憶那不幸的二十年時，他很少提及自己的痛苦，也沒有流露出任何哀怨情緒，而是更多地分析那種不正常的社會環境和它的后遺癥。看來李宏林總在思考中度過歲月。他感慨地說：“我和共和國一起走到今天，我們曾遭受到極左路線的迫害。黨的十一屆三中全會后，社會進步一日千里，我們是這個時代的受益者，我真誠希望社會一天天進步，哪怕每天只有一小點進步！千萬別倒退！我已進入人生的深秋時節，回顧半個多世紀的感受，我最崇尚的是人民的創造力，我最同情的是群眾的疾苦。我的良知要求我，作為記者和作家，要站在黨和人民的立場上，勇于用筆替人民群眾說真話，抨擊形形色色的權貴、貪官、惡霸和懦夫，尤其是那些逆人民意愿而行的東西，更令我深惡痛絕。通過幾十年的寫作實踐，我這么做了，我得到廣大讀者的信任，我感到十分欣慰。”

回想采訪李宏林的過程就像看一場大戲，波瀾起伏，驚心動魄，悲歡離合，曲折蜿蜒。我欽佩他在文學上的成就，也為他青年時代的不幸惋惜。幸好老人依然樂觀向上，依然激情如火。

我回到家向久病臥床、言語不清的父親報告了我去拜訪采訪李宏林的情景。父親聽后沉吟良久，只見他臉上老淚縱橫。他是在思念老友，還是在回憶往昔他們共同探討文學發展的歲月？友情、文學，這就是那一代文學工作者生活中的主旋律和奉獻精神。我打電話把父親的反應轉告給李宏林，電話那端沉默了一會兒，然后聽李宏林低沉著聲音說道：“向你爸問好……”李宏林再沒有說話。我只好慢慢放下手機，我估計，此時李宏林可能像我父親一樣，老淚縱橫……

作者簡介>>>>

陸天，原名陸虹，生于1961年，吉林大學行政學院政治學研究生畢業。曾在遼寧省文化廳等政府機關及華潤雪花啤酒公司等央企工作，系知名企業家。現從事文學及短視頻創作。

［責任編輯 胡海迪］