良渚玉鳥集|田園城市下的聚落商業實踐

項目地點：中國杭州市余杭區良渚文化村

業主單位：杭州萬科

設計單位：浙江青墨工程設計有限公司

主創建筑師：余剛

設計團隊：陳偉濤、龍姝、陳芳、林近、童鈞、夏禹棟、潘勇、楊硯、黃奕秋、鄭桂花、左迎輝、胡崢輝、黃艷、蔣蕤、孟桂勝、虞亞軍、劉超、王簫鈺、汪小鵬、倪健、馬景川

景觀設計：重慶承跡景觀規劃設計有限公司

室內設計：杭州潘天壽環境藝術設計有限公司

照明設計：上海佐一照明設計有限公司

建設單位：杭州長源旅游發展有限公司

施工單位：杭州市建設集團有限公司

設計/竣工時間：2021年6月/2023年5月

用地面積：106 593平方米

建筑面積：68 934平方米

攝影師：存在建筑——建筑攝影、是然建筑攝影、朱清言

良渚文化村位于杭州西北面，距離市中心約20公里，整個項目占地約10，000畝。自2000年起，良渚文化村開發團隊便試圖將霍華德的“田園城市”理想和中國新石器晚期的良渚文明相契融合，用現代的方式針在傳統地域之上作出創造性的回應，從而實現一種中國式的“田園新城”。

背靠五千年文明歷史，歷經二十余年的營造，良渚版圖就如同一個完整的系統，每一個片段的全新加入，都在由外向內豐盈著這個個體的立體形象。而玉鳥集作為良渚文化大走廊的最后一塊拼圖，青墨建筑設計對于項目的構想，是以城市空間開發者的高度立意擔當玉鳥集復合街區的總方案設計。

這一具有串連作用的變量介質——被嵌入到良渚整體聚落形態布局的多元建筑實踐，承載了良渚文化村本身它特有的藝術文化氣質和田園城市下“非標”商業的獨特個性，又與良渚藝術文化中心、良渚博物館、美麗洲教堂等良渚文化地標建立了一種共有的公共影響力。

由社區性轉向公共性——聚落、聚集、聚合

克里斯蒂安·諾伯格·舒爾茨提出，“建筑的存在目的就是使得‘場址（site）成為‘場所（place），即從特定環境中揭示潛在意義。”基于此，開創文化藝術商業新模型的玉鳥集，雙線齊驅下的實踐嘗試既要呼應原始村落的聚落空間形態與建筑肌理，又必須把公共性做足，打造自在而不擁擠、適度而不拘謹的“公共空間”。

【聚落】——提取原始的村落記憶

青墨從基地與環境關系的分析入手，保留原有的場地記憶，用“組團單元的不規則化”傳承良渚的聚落形式，創造大尺度開放、小尺度圍合與動態人行路徑的自由領域，并分割建筑體量增強空間的呼吸感和流動性。

在這一設計策略理念的貫徹下，玉鳥集打破物理邊界隔閡感的聚落式設計，延續了原場地內的村落肌理，又讓廣場、街道相互之間巧妙嵌套，將整體區域融入傳統院落、街巷、草坪等空間，最終實現了歷史文化與一種當代精神烏托邦共融的建筑生成。

【聚集】——軸線磁場與街巷矩陣

所謂軸線，即與玉鳥流蘇一、二期及大屋頂文化藝術中心之間的位置關系。青墨通過創造十字軸線的空間骨架，將四個板塊串聯成一個整體，建立起城市與村落、街區與社區、煙火與藝術的高頻聯系。

如毛細管網遍布延伸的街巷，在延續傳統村落記憶的同時，也是交通流線的重要承載。街巷依據空間尺度劃分為“停留、漫游、快走”三個空間等級，以整理出井然有序的人流路徑。

展現建筑獨特性、品質感的“快街”與迎合內心舒緩情緒的“內街”， 串聯起內院、廣場、公園、草坪各個空間節點，并創造豎向連接條件，保證各個空間具有便捷的通達度，避免人流死角，讓人群可流通、可聚集。

【聚合】——商業場景的連續形態

玉鳥集并不割裂場地與城市空間，從實際效果來看，輻射半徑已經遠遠超出了一個商業步行街的范疇。連接商業一期、大屋頂和良渚整個片區的動線，柔和了商業邊界感。同時，在商業周圍尋找更多的城市接口，傳遞開放式城市聚落商業理念。

通過各種品牌活動，包括音樂、展會、藝術活動以及周期性集市讓同樣愛好的人聚集在此交流碰撞，并以差別空間進行加持。大玻璃的藝術盒子適合開設室內的策展，原野公園適合開設市集，以達到人們在此聚集的目的。

從傳統中轉譯現代美——檐傳、檐面、檐下

“空間”和“文化”互為表里，是一個建筑空間的一體兩面。良渚博物院出土的距今約4600年的陶罐蓋子，罐面描刻有“舍”字圖象圖案，而后又經過近2000年演變，西周金文方才始見“舍”字。事實正是如此，良渚傳統建筑與文字的會形會意，暗示了在這塊土地上關于建筑的某種類型性的起源。

【檐傳】——良渚形制的會形會意

關于屋頂記憶的“關鍵幀”，青墨延續良渚文化村坡頂的建筑設計語言，以“屋頂下的生活”為立面形象理念，從良渚原始村落、《清明上河圖》等提取屋面坡度、檐口尺寸、建筑群落組合模式等空間要素，不同功能要求下對應不同的屋面設計，實現建筑與場地的和諧共生，場所使用與商業氛圍的互補共贏，并豐富了玉鳥集的城市形象與城市天際線。

【檐面】——特殊單體的多變屋面

整個建筑風格參考了良渚古村民居坡屋頂意象，在保留良渚時期建筑美學精神的同時，也做了現代化的創新。出挑的屋檐，形成向人群開放的灰空間；精巧的柱廊支撐、景觀微地形的基座，削減建筑體量感，形成明亮通透的通高室內空間。

【檐下】——交互場所的激活因子

平頂挑檐和轉角挑檐空間延伸了商業的外擺空間，豐富了商業空間的表情。中性空間出現的好處是給予每個商家很大的延展性，既反應了場地的趨勢，也是經營的補充。把店鋪的室內空間與街道的室外空間弱化，模糊了內外界限，既能遮風擋雨，還能讓人同時看到室內、室外的景觀，豐富了人的自在感，讓所有的商業都自甘成為生活的背景。

盡管從傳統商業的角度看來，留給綠植、外擺的檐下空間似乎是一種“浪費”，但正是這樣的“浪費”，讓人們在這里感受到了難得的放松與寧靜。

在場地中做足留白——場景、廣場

常規邏輯下，對場地的高效使用往往扮演者極為重要的一筆，然而在玉鳥集，盡然沒有太多的場地歷史包袱，但從體驗本身出發讓留白空間成為一種情感與生活連接的載體，所表達的是對自然的退讓、場地的尊重。

【場景】——景觀滲透與克制留白

在良渚自然底色中做設計，宏大且厚重的文化敘事在商業空間中需要得以克制和留白。在建筑與建筑之間，圍合而成的多個口袋庭院，讓綠色生態見縫插針地進入人們的視野。

原野公園和季相花園，通過不同的花草和落葉植物塑造，在城市中設計出四季分明的生活。

街巷內院保留的大量綠地，將商業空間包裹和滲透，將城市喧囂隔離在外，綿延生活的藝術追求，讓時間更充實地度過。

【廣場】——人流導入與動線聚散

一如《清明上河圖》長卷隔幾段線性街道，便會出現幾處放大的廣場空間，用以承載不同的功能主題。青墨也充分考慮了節點空間的設置。在動線交叉處打造村民廣場、谷倉廣場、玉鳥廣場三大集散地，為群體性互動提供場地。

谷倉廣場和玉鳥廣場作為街區入口空間，空間作用起到循序漸進地引導人流往更內部的商業區行進。極具開闊感的村民廣場位于商業街最中心，起到吸引來自不同軸線上人們視線，引導人流的作用，為主路徑添加氛圍。

尾言

充分理解良渚古文明的歷史價值及現實意義之后，青墨通過設計的方式將這些歷史記憶與“此時此地”發生關聯，并作為一種文化要素投射到當下，實現自然、文化與在地建筑的綜合連接，隨著城市擴張及爆發性開發熱潮逐漸退去，玉鳥集也將在“田園城市”、青墨“場建筑”的賦能下自由飛翔，自由遨游廣闊天空之中。

Location： liangzhu Cultural Village， Yuhang District， Hangzhou， China

Client： Vanke Hangzhou

Architect： Zhejiang Qingmomo Engineering Design Co. Ltd

Principal Architect： Yu Gang

Team： Chen Weitao， Long Shu， Chen Fang， Lin Jin， Tong Jun， Xia Yudong， Pan Yong， Yang Yan， Huang Yiqiu， Zheng Guihua， Zuo Yinghui， Hu Zhenghui， Huang Yan， Jiang Rui， Meng Guisheng， Yu Yajun， Liu Chao， Wang Xiaoyu， Wang Xiaopeng， Ni Jian， Ma Jingchuan

Landscape design： Chongqing Chengji Landscape Planning & Design Ltd

Interior design： Hangzhou Pan Tianshou? Environmental Art Design Ltd

Lighting design： Shanghai Zuoyi Lighting Design Company

Supervisor： Hangzhou Changyuan Tour Development Co. Ltd

Construction： Hangzhou Construction Group

Design/Completion： June 2021/May 2023

Site area： 106 593m2

Building area： 68 934m?

Photographs： Arch-exist Photography， Schran Image， Zhu Qingyan