淺析《呼嘯山莊》希斯克利夫與凱瑟琳的愛情悲劇

【摘要】《呼嘯山莊》是艾米麗·勃朗特創作的代表作，這部19世紀英國文學的杰作描繪了一個吉卜賽棄兒希斯克利夫被帶進呼嘯山莊的故事，以他與凱瑟琳之間由愛生恨的心理轉變為主線。他們的愛情線既是希斯克利夫復仇行動的導火索，也是他走向毀滅的原因。《呼嘯山莊》以希斯克利夫和凱瑟琳的愛情轉變為主體，又在其中穿插了復仇、犧牲、痛苦和掙扎等情感元素。這些情感元素交織在一起，形成了這部作品獨特的悲劇風格。

【關鍵詞】《呼嘯山莊》；艾米麗·勃朗特；復仇；悲劇風格

【中圖分類號】I106.4 ? ?【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）11-0041-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.11.012

一、引言

文章以呼嘯山莊女管家的視角敘述，講述了一個悲劇故事：呼嘯山莊的老主人恩肖先生有天帶回來了一個棄兒，給他取名為希斯克利夫，并對希斯克利夫呵護寵愛。然而大兒子亨德雷卻十分嫉妒，于是待恩肖先生百年之后，亨德雷對希斯克利夫進行報復，不僅將他貶斥為呼嘯山莊的仆人，還動輒對他拳打腳踢，百般為難與迫害。但肖恩的女兒凱瑟琳，不在意希斯克利夫與自己的身份地位差距，兩人青梅竹馬，成為好友并相戀。后來，凱瑟琳去畫眉山莊做客，結識了青年埃德加并最終嫁給了他。希斯克利夫遭到戀人的拋棄后，離開了呼嘯山莊，尋求致富之路。三年之后，希斯克利夫帶著名利和金錢回鄉報仇。他先是引誘亨德雷賭博，讓亨德雷將呼嘯山莊輸給了自己。將亨德雷的兒子哈里頓降為奴仆。對于凱瑟琳，希斯克利夫利用規則和手段拿捏她，使她逐漸意識到自己婚姻的不幸。最后，凱瑟琳因內心的痛苦和糾結而去世，臨終前她請求希斯克利夫的原諒，并生下了女兒凱蒂。十年后，希斯克利夫再次施展計謀，讓凱蒂嫁給了自己即將去世的兒子小林頓。在埃加德和小林頓都去世之后，畫眉山莊也歸希斯克利夫所有，至此，他的復仇計劃終于完成。而在這時，哈里頓和凱蒂相戀，二人像極了小時候的凱瑟琳與希斯克利夫。在故人都去世之后，希斯克利夫內心卻有著填不滿的空虛，凱蒂和哈里頓的感情無疑是舊日情景的重現，最終喚醒了他僅存的人性，最終不吃不喝抑郁而死。凱蒂與哈里頓則繼承了呼嘯山莊與畫眉山莊的家業，兩人相愛并最終在畫眉山莊安居下來。

二、希斯克利夫與凱瑟琳人物性格分析

二者的愛情悲劇來自多方面的原因，如不可調和的階級矛盾，復雜的社會背景，但最為重要的是二人的人物性格，艾米麗·勃朗特刻畫了希斯克利夫性格的極端性以及凱瑟琳人物性格的雙面性，故事在反叛精神和悲劇色彩之下展開，下面將對以上兩點進行淺析。

（一）希斯克利夫人物性格的兩次轉變

希斯克利夫是一個被拋棄的吉卜賽孩子，被恩肖先生收養并以自己亡故的小兒子命名。希斯克利夫之前是一個孤兒，在進入呼嘯山莊之后才慢慢與這里的人建立了感情，面對亨德雷的暴打與為難，他從不反抗卻也沒有原諒，只能默默忍受。他早期的無拘無束和向往真實自然的愛情表明他完全聽從自己內心的呼喚。希斯克利夫的出現對于呼嘯山莊的人們來說無異于是一場災難，從肖恩先生將他帶回來，就從命運的扭轉預示了希斯克利夫后來人格的扭曲。他最初的恨意是由亨德雷而起，亨德雷痛恨他搶走了自己的父愛與特權，恩肖先生在世時對希斯克利夫的寵愛并沒有抵消他心中對亨德雷的恨意，反而在恩肖先生去世之后，亨德雷對他的百般迫害他都銘記于心，抑制不住心中的憤怒與沖動，以致后來引誘亨德雷賭博，再將自己小時所受的屈辱與迫害都加在了亨德雷的兒子哈里頓身上，如同自己的小時候一樣，讓哈里頓吃不上飯無法讀書。但這些恨意并沒有從一開始就表現出來，小時候的希斯克利夫面對亨德雷的暴打選擇了默默忍受，甚至沒有掉過一滴淚，這都與他心中對凱瑟琳的愛無法分割。在亨德雷的對比下，凱瑟琳的出現于希斯克利夫來說無異于是救贖，身為呼嘯山莊的奴仆，身份卑微，低如塵土，而凱瑟琳卻不在意他的身份與地位，于是二人相戀了。

希斯克利夫作為恩肖老爺帶回來的棄兒，他的身份十分尷尬，不是家里的仆人，也不是老爺名副其實的兒子，雖然享受著老爺的百般寵愛，但他心中的自卑感仍然存在且無法抹去。這就導致在他和凱瑟琳接觸時，雖然兩個人靈魂共鳴，但仍無法跨越階級的牢籠。相比于亨德雷，凱瑟琳的出現對于希斯克利夫萊說無異于是裂縫中的陽光，作為呼嘯山莊的小姐，凱瑟琳身上有許多希斯克利夫所向往的東西，他人的尊重，衣食無憂生活，尊貴的身份，然而希斯克利夫愛上凱瑟琳的是她沖破牢籠向往自由的性格，因此希斯克利夫認為自己與凱瑟琳是一樣的人。但在凱瑟琳選擇嫁給埃德加時，希斯克利夫徹底失望，對凱瑟琳的愛轉變成了恨意，亨德雷對他多年的迫害，也在希斯克利夫的內心深深發酵。書中對反壓迫精神的描寫貫穿頭尾。小時候二者一起在呼嘯山莊玩耍時，他并沒有感覺到他與凱瑟琳之間的差異，但童年的無拘無束并沒有持續很久。凱瑟琳在去了畫眉莊園見到了埃德加之后，穿上了華麗的服飾，向往文明的生活，但這些都是希斯克利夫無法接觸的，他只能穿著骯臟的破衣，努力贏得凱瑟琳的青睞，但始終無法如愿，希斯克利夫心中對凱瑟琳的愛也開始扭曲，轉變成了恨意。

在對呼嘯山莊最后一絲留戀也破滅之后，希斯克利夫人物性格進行了第一次轉變，從唯唯諾諾的少年變成了極端性格的青年，內心充斥著恨意與不滿，于是他決定離開呼嘯山莊外出求富，求富的三年時間里，內心想的也都是復仇，于是他回來之后對加害過他的人一一進行報復。但唯獨對于凱瑟琳，他并沒有對她進行實質性的加害，而是在規則和限制之內引起凱瑟琳內心的不甘與悔恨，讓她意識到自己當初的選擇是錯誤的，所以才導致了現在婚姻的不幸。不僅如此，為了刺激凱瑟琳，報復埃德加，他把魔爪伸向了天真無邪的伊莎貝拉。他的目的是報復埃德加，因為他深知埃德加對凱瑟琳的愛意，以及他對希斯克利夫的敵意。最后凱瑟琳受到希斯克利夫的刺激，生下凱蒂之后便去世了。臨終之前凱瑟琳祈求希斯克利夫的原諒，希斯克利夫卻回答：“我原諒你，但無法原諒傷害你的他”。

希斯克利夫人物性格的第二次轉變發生在復仇結束之后，他過上了衣食無憂的生活，看著仇人的兒子被自己摧殘，仇人的女兒也年少喪夫，卻只感到了內心的空虛。對凱瑟琳的恨意全都釋放之后，才明白自己對于凱瑟琳的是愛意，在看到哈里頓與凱蒂心意相通之后，哈里頓一無所有，但在遇到凱蒂之后卻肯為凱蒂奮斗努力，想到了從前的自己與凱瑟琳，于是他從帶著極度恨意的復仇者轉變成了對逝去戀人的相思者，最終掘開凱瑟琳的墳墓，在地下與她一起長眠。

希斯克利夫的人物性格經過兩次轉變，最終找回了人性，但他與凱瑟琳的愛情悲劇已經造成，艾米麗·勃朗特用細膩的描寫和緊張的情節將我們帶進故事之中，體驗書中人物的愛恨情仇。男主人公性格的改變是書中二人愛情悲劇的原因之一，同時也是作品中最具戲劇色彩的因素。

（二）凱瑟琳人物性格的兩面性

凱瑟琳的初期形象天真爛漫，無拘無束，雖然成長在呼嘯山莊這個較為自由的環境中，但她的內心卻被階級觀念所困擾。她既向往自由的愛情，又渴望更高階層的富裕生活，這種矛盾使她的形象純真而又世俗。凱瑟琳的愛情觀一方面是獨立自由的，在書中的年代，凱瑟琳無視希斯克利夫只是一個家里的仆人，她對希斯克利夫的感情，以及兩人之間發生的事情是離經叛道的。眾人對于凱瑟琳的看法則是叛逆倔強的，在追求愛情之時不在意別人的想法和看法，也無懼身上的約束。二人年少時期在呼嘯山莊相愛之時，凱瑟琳不在意二人的階級差異和身份地位，也是因為這樣，凱瑟琳才成了希斯克利夫在呼嘯山莊生活下去的希望。因此凱瑟琳雖然貴為呼嘯山莊的貴族小姐，但內心對于階級的反抗精神卻無比強烈。凱瑟琳的形象向我們展示出來那個年代女性身上的覺醒意識，以及全書都在強調的反抗意識，對于不能自由戀愛的反抗，以及對遭受性別歧視的反抗。

而在另一方面，在去畫眉山莊做客之后，看到了與呼嘯山莊完全不同的景象，凱瑟琳的內心發生了動搖。書中對于呼嘯山莊和畫眉山莊的描寫截然不同，呼嘯山莊風將大樹扭斷，山莊中的動物都是兇狠的；但對畫眉山莊的描寫卻十分優雅平和，更是將埃德加塑造為翩翩公子的形象，而這一切都在暗示著呼嘯山莊與畫眉山莊之間的貧富差距，更是將埃德加與希斯克利夫做出了對比。在從畫眉山莊回家之后，凱瑟琳身上華麗的服飾也與希斯克利夫破爛骯臟的衣著形成了鮮明的對比，當希斯克利夫像往常一樣滿臉油污地向凱瑟琳跑來時，凱瑟琳的內心也發生了變化，但她對希斯克利夫的愛卻使她的內心陷入了爭斗。凱瑟琳對于埃德加的愛并不像對希斯克利夫的愛那樣濃烈，但她向往埃德加能夠給予她的美好生活，以及對更高階層的渴望，無法沖破內心對階級的偏見，最終選擇了嫁給埃德加，這就表明了凱瑟琳不再是之前向往純真的愛情、向往自由生活的形象，而是漸漸被社會同化，在金錢主義中迷失了。

但在漫長的婚姻中，她與埃加德平淡如水的愛并不能填滿她的內心，她還是向往熱烈的愛情，向往叛逆的生活，想掙脫束縛在身上的條條框框，向往自由的生活，凱瑟琳對自己的婚姻生活并不滿意。歸來的希斯克利夫則是她不幸婚姻生活中的希望，像是一聲春雷，在凱瑟琳的頭腦中引起了強烈的震動。她的思緒被拉回到了年少時的那些瘋狂與叛逆的日子，仿佛重新變回了那個大膽自由的少女。這種情感的波動和內心的掙扎，使得凱瑟琳的形象更加鮮明和立體。臨終時她懇求希斯克利夫原諒自己，此時的凱瑟琳經歷了少女時期對純真愛情的向往，經歷了從自由叛逆到拜金主義的轉變，經歷了漫長婚姻生活中對階級束縛的厭倦，人物形象豐富生動，富有純真和世俗的兩面性。

三、社會因素對二人愛情悲劇的影響

作品人物刻畫以及故事情節最終還是受到社會因素的影響。

作者艾米麗·勃朗特生活在19世紀上半葉的英國，那個時候英國資本主義工業迅速發展，階級差距拉大。19世紀的英國社會是一個等級森嚴、階級觀念深重的社會。在這樣的社會背景下，凱瑟琳的內心矛盾和掙扎是可以理解的。希斯克利夫的堅韌、冷酷和復仇心切，以及凱瑟琳的純真、矛盾和掙扎都讓他們的愛情更加深刻和復雜。

一方面，工業資產階級與舊貴族階級互相對峙，另一方面，工人階級為了生存向資產階級和地主發起抗議。在這樣的社會背景之下，艾米麗對于書中人物的刻畫也符合當時的社會現狀，反映了真實的社會風貌。19世紀初，英國的工業革命進行得如火如荼，資產階級與舊貴族階級進行資本累積，奪取政治權力，兢兢業業的底層人民卻過著困苦不堪的生活。作者書中體現的反抗精神就是當時底層人民的思想，希斯克利夫的形象由此誕生。作為底層人民，希斯克利夫只能向亨德雷的暴打低頭，只能高高仰望比自己社會地位高的青梅竹馬，在與埃德加的對比中，希斯克利夫羞愧得無所遁形，自尊心被踐踏卻又無計可施。艾米麗借助希斯克利夫的形象向我們展示了那個年代底層人民的無奈與困苦。

此外，英國工業革命不僅造成了階級斗爭明顯，更拉大了貧富差距，拜金主義應運而生。書中多處可見對拜金主義的暗示：凱瑟琳從畫眉莊園歸來之后就不再是野孩子的形象了，身著華麗的服飾，舉止優雅得體；希斯克利夫再回呼嘯山莊時已經是“有錢”的形象，兩家人對他的態度也明顯好了起來。凱瑟琳雖然深愛希斯克利夫，但無法拒絕埃德加的金錢力量，所以在選擇時，她放棄了自己最愛的希斯克利夫，嫁給了埃德加，最終造成了兩人的愛情悲劇，并使希斯克利夫變成了性格極端的惡魔。

四、總結

《呼嘯山莊》是艾米麗·勃朗特的唯一一部作品，卻以其深刻的主題和生動的人物刻畫成為世界文學的經典之作。這部作品所表達的主題是永恒的愛。盡管這種愛意轉換成仇恨，最后還是以下一代的感情線表現了出來。《呼嘯山莊》的故事情節緊湊，人物性格鮮明，這些特點使得書中的角色長久地留存在讀者的腦海中。艾米麗·勃朗特通過細膩的筆觸，將愛情、仇恨等情感表達得淋漓盡致，帶領讀者沖破現實，達到精神的升華。在《呼嘯山莊》中，希斯克利夫和凱瑟琳的愛情被描繪得既美好又充滿不確定性。他們的愛情帶有一種幻想般的美好，但同時也充滿了悲劇色彩。這種愛與恨的極致表達，使得讀者能夠更深入地理解人性的復雜性和情感的多樣性。作品中充斥著反叛精神和傳奇的戲劇色彩，尤其是希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛情轉變，發人深思。希斯克利夫對凱瑟琳的愛是深沉而真摯的，而凱瑟琳對希斯克利夫的愛則充滿了矛盾和掙扎。

整篇故事愛情與仇恨交織，相輔相成，十分具有19世紀英國文學的浪漫主義的色彩。故事環環相扣，其中主人公希斯克利夫的內心變化和與凱瑟琳的感情糾葛深入人心，書中寫出的既有二者亡故的悲劇結局，也有將二者映射在凱蒂和哈里頓身上的溫馨結局。艾米麗·勃朗特不僅刻畫了希斯克利夫的極端性格，也描繪了凱瑟琳的雙面性。故事全篇充滿了反壓迫的思想，以及緊張，浪漫，悲劇的氛圍。希斯克利夫的復仇起于對凱瑟琳的愛情，最終也因為這份愛情回歸了人性。

總的來說，《呼嘯山莊》不僅是一部愛情悲劇，更是一個通過愛情表達內心的故事。希斯克利夫與凱瑟琳的愛情雖然注定是一個悲劇，但它所蘊含的精神層面的意義卻能夠長久地留存于世人的心中。這部作品以其深刻的主題和生動的人物刻畫，成為世界文學的經典之作，讓人們不斷回味和思考。

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作者簡介：

畢馨月（1997-），女，漢族，山東淄博人，碩士研究生，研究方向：英語筆譯。