楊冪：不自洽的才是狠人

去年一整年，楊冪沒有作品與觀眾見面。她不是停了下來，而是在工作中過著規律而安穩的日子。外人看到的是一種表面上的風平浪靜，實際上，楊冪正經歷天翻地覆的變化。

2023年年初，楊冪發微博，像是許愿，2023年請對我好一點吧；年底，她接受采訪，笑道，2023年對我確實好了一些。是一種什么樣的“好”呢？是我們想象的“好”嗎—終于可以演自己想演的角色，沉浸在創作的樂趣中，感受駐扎片場的日常；終于可以直面自己的焦慮和疑問，不再“戒掉情緒”……

是。也不完全是。

“這一年我遇到很多挫折，心智因此成長得非常快。”標準楊冪堅強式回答，再熟悉不過，她語氣平淡，表情平靜，無法解讀成反諷，“任何挫折對我而言都是很好的體驗，都令我受益匪淺。”她又解釋：“今時今日，我仍然會遇到這些事，并且，這些事依舊會打擊到我—這讓我反思。”

擱在幾年前，楊冪不可能承認有什么事可以打擊到她。宣布戒掉情緒后的她仿佛刀槍不入，但此刻她的變化清晰可見，從內里一點一點透露，周身盔甲雖尚未完全褪去，但她在努力撕開一些口子。掃除表層的堅硬，人的血肉會變得豐富。

她說，刀槍不入反倒令她消極。

“所謂活在當下，是一種‘明天與我無關’的擺爛感，你認為這些事傷害不到我，其實只是將它們擱置，一時活得開心，問題根本沒解決，它們仍然存在；或許有人可以選擇一生都不去解決，但對我而言，這不行。以前的方式消極且危險，如果繼續依靠慣性，我將無法前行。”

因此，楊冪愿稱這為“不擺爛的一年”。

療傷

正值開播，楊冪也看了《哈爾濱一九四四》。

第一集有場戲是楊冪扮演的關雪手臂中彈，她自己給傷口消毒、清理、包扎。這是前期宣傳時放出的一段片花，也是楊冪進組后拍的第一場戲。在拍攝花絮中，導演張黎說戲，是掰開了、揉碎了地細講：“疼痛的時候，人是縮著的，先得熬過那個疼勁兒，一點一點、一秒一秒地過去……（然后痛）緩了。”導演指示楊冪看著鏡子里的自己，楊冪望了一眼鏡子，提出得把頭發弄亂一點，這更符合當下的場景。

真正難的不是演“痛”。關于痛的層次和分解細節，楊冪用經驗可以信手演來各種模式：“（痛）會大喘氣、會咳嗽、會像小野獸一樣跳起來等等—但哈爾濱里面的關雪不一樣，她一定不會流淚。”前半句話說的是角色共通的外在表現形式，后半句涉及了人物內在的性格，后者是楊冪現在常會思考的部分—就像張黎說的那句“要表現一種自己作踐自己的感覺”才是戲的關鍵。

接下《哈爾濱一九四四》，演員的本能讓楊冪決定要成為關雪，一個徹底的反派。劇本開頭便是戲中戲，“她在裝好人，有趣”，楊冪被關雪吸引，“這人身上有很多問題，敏感、多疑，動不動就罵人打人，抽煙喝酒樣樣都來，情緒轉變難以捉摸，前一秒非常冷靜，下一秒猛地爆發；她缺乏耐心—三句話就是極限”。

楊冪滔滔不絕列舉著，仿佛關雪依舊沒離開她。

表演變得好玩起來。

“演員有時會被束縛住手腳，不能有太多動作，比如以前有的戲會要求演員坐定把臺詞講完。黎叔拍戲，希望演員動起來，有行動—這確實有難度，需要更多走位，一邊做動作，一邊說臺詞，每次重新布置機位需要花費更多時間。”楊冪需要提前做的功課就是砸好臺詞，分析劇情、人物，等到前往片場時自然地融入動作，將表演解放出來。

“你不覺得這更接近生活嗎？”楊冪反問，“生活中，我們誰這么坐定、身體板正著說話？”

這次的表演算不算挑戰？楊冪沒否認，而是接下話：“我喜歡所有挑戰。”

打破“表演的慣性”是艱難的，也是需要時間的。楊冪從不懼怕艱難，對于需要解決的問題她給出自己的思考和回應，正如她相信的那句“極度坦誠就是無堅不摧”，身上生出了關雪療傷的狠勁：“打破慣性永遠不是一件簡單的事，因為一開始，你覺察不到那是慣性，只覺得順理成章。直到有一天，你想做些不同的事情，才決定改變。不能再給自己找借口了。

可能

“接一些沒演過的角色，我早就想這么做，只是一直沒機會，現在終于可以完成這件事了。”5月上映的《沒有一頓火鍋解決不了的事》中的幺雞也是楊冪沒演過的角色，導演丁晟將劇本發給楊冪，兩三天后他收到楊冪的回復“想演”。丁晟承認兩人沒合作過電影，“不是熟人”，但他看出楊冪對表演是有野心的，她不滿足于近年來自己的角色。《沒有一頓火鍋解決不了的事》完成后，丁晟不吝稱贊楊冪是“最完美的幺雞”；楊冪得到她要的，“整部戲順拍，我們幾個人花費一周時間每天一起走戲、對詞，就像演話劇一樣，人物敢于行動，也敢于思考如何理解行動。演員只有在一個領域內充滿自信，才敢去嘗試。”

一年前，楊冪寫下微博：能打動一個演員的，應該是好的劇本，好的角色，好的搭檔，好的團隊。演員的首要任務是角色塑造，每個角色都有各自的席位，每個角色都有存在的意義。文字下方是兩張《哈爾濱一九四四》的海報。

拍攝《哈爾濱一九四四》那段時間，就算沒有自己的場次，楊冪也幾乎不會離開片場。她觀察其他演員的表演，觀察其他部門的狀態，“我喜歡和黎叔聊天，話題并不一定和戲有關，他的知識儲備充足，對歷史熟悉、對人性了解。”更重要的是，楊冪享受“如上班一樣的沉浸式工作”。她感到穩定。之前在橫店拍攝《狐妖小紅娘· 月紅篇》，她說自己仿佛回到北電宿舍—規律通勤，簡簡單單；最近，她又進山里拍戲，“點開外賣軟件，上面寫著，暫無商家，敬請期待。我現在七點起來化妝，晚上九十點睡覺—十點以后，有時候可能都找不到我人。”

十多年前，楊冪曾不停歇地穿梭于不同劇組間，甚至四個月拍了五部戲，拍到她恍惚如“人格分裂”。那時的楊冪充滿危機感，機會來了必須死死抓住，生怕一個遲疑就失去所有：“以前是對工作的渴望，現在的危機感是對自己了解不夠深入，發覺自己知識儲備量的不足……”

演了三十多年，楊冪開始重新逼視自己、質疑自己、打破自己，這是好事，也需要勇氣，“我只能保證自己越做越好。例如演關雪，拍到后期，再看前期的戲，我認為再來一次會更好；殺青半年多，再看劇，我認為現在的我可以做得更好。因為我對這個角色有了更多理解，也就有了更多可能性。”

幾天前，楊冪給張黎發了微信消息，將這種感觸告訴導演。

張黎回復她，沒事，把自己養好一些，保住童心，再來！

防御

在娛樂圈身經百戰，楊冪自然可以熟練應用各種招式化解提問，規避隱含的風險。比如，她常常表示自己記憶力不夠好，過去的很多事都記不得了。實際上，她記臺詞的能力在圈內有口皆碑。因合作《小時代》和楊冪成為好友的謝依霖在接受采訪時透露兩人許久未見，楊冪將自己近兩年發生的事兒，“像彈珠一樣，噼里啪啦吐露出來”。

一切并未真的忘記，只是被楊冪巧妙地封存起來。

楊冪自嘲估計這算是種PTSD，現在她的座右銘為謹言慎行，這是她在不斷打擊中得到的經驗，“你只可以講自己，不可以講有關第三個人的事情。在這個行業中，不管別人對你做什么，你都不能這么說出來。首先你要尊重別人，其次賣慘也沒意思。人不能口無遮攔。”

漸漸地，在這一兩年內，楊冪養成一個習慣，自己與自己進行深度對談。交談的規則只有一個：必須講真話。

“你對一件事情為什么會有這種預期？做這件事情時你究竟想得到的是什么？”她將問題接二連三拋向自己，毫不留情，“如果當著另一個人的面，你會不自覺地說謊，那就不算深度對談。我告訴自己，現在沒別人，只有你自己，坦誠相待吧。”楊冪隨時都可以開啟這一模式：“趕路，或是坐飛機，我提出某個話題或某件事，開始與自己‘撕’，撕開的那個撕—你會發現，最初的回答冠冕堂皇，直到無法繼續編下去，無法再騙自己，只能講實話。人性中總有丑陋的一面，你必須坦白，必須了解真實想法。當意識到問題的嚴重性，你就要毫不猶豫地改掉它。”

曾被自己的回答嚇到嗎？

“也會有嚇一跳的感覺，但那只不過是你一直不敢面對的部分。”楊冪以極強硬的態度對待自己，“別給自己找理由。我們總在用各種方式達成自洽，星座、MBTI……實際上是自己騙自己。問題就是問題，一切都發生在你身上，怪不得天氣或水逆。”

不如將一切視作某種經歷、某種探索、某種發現，那么此刻的楊冪只覺得自己就該多去經歷些，之前的人生還不夠豐富，草船上借到的箭還不夠多。她拿回主動權，去選、去試、去改變、去打碎，堅固的東西也可以煙消云散，重組后或許更接近她內心想要的。用楊冪的話來說，會更赤裸、更堅決：“不扒層皮，你啊永遠不會知道什么是痛，永遠也長不大。”

好在，她沒怕過，也沒躲過。

突然，楊冪想到什么—“沒有一頓打解決不了的問題；如果有，那就再挨一頓”，她將《沒有一頓火鍋解決不了的事》最后那句臺詞順手給改了，接下去，她要開啟一整天馬不停蹄的電影宣傳。