大漆物語│九龍觀音，祥和之美

郭元妤

閩都漆藝，自古有之。宋以降，福州漆業愈發繁盛，并形成了獨具地方特色的漆器品種——脫胎漆器。據《閩侯縣志》記載：“沈紹安漆器，創自乾隆間。紹安字仲康，始得秘傳，研究漆術，巧配顏色，創造了脫胎器具，工藝精致。”相傳清代匠人沈紹安在修復寺廟的過程中，發現匾額木胎雖已腐朽，但漆灰裱褙麻布的表層卻光亮如新，受此啟發，他創制了脫胎漆器。

脫胎漆器最為突出的便是“脫”，實為“脫去泥胎，余留布胎”。福州脫胎漆器是在沈紹安“夾纻”技法的基礎上發展而來的，以胎骨工藝和裝飾工藝為基本特征，有中國傳統工藝“三寶”之稱。它還有一個突出的特點，那就是“色彩瑰麗、光澤如鏡”。福州脫胎漆器飾技繁多、變化無窮，兼具實用性與欣賞性，帶有濃厚的地域特色。

近年來，隨著國家對非物質文化遺產的高度重視，福州脫胎漆器再度迎來發展契機。作為藝術與技術的完美結合，福州脫胎漆器在形成過程中，因地制宜地衍生出了適合自身的髹漆技法，并不斷創新，積極融入民眾的日常生活，充分體現出了無限的生命力。

筆者設計制作的這件福州脫胎漆器作品《九龍觀音》，靈感源自典故“觀世音點化九龍王”。作品采用典型的脫胎工藝，造像表面融合傳統礦物質古彩的創作方式，色澤光鮮，經久不褪，具有立體感。只見觀音慈目祥和，端坐蓮臺之上，腳踩蓮花，手持一串佛珠。九龍盤旋于其周身，若舞若翔。作品中的大漆漆膜具有天然光澤，因此能夠達到光亮如鏡、瑩瑩照人的程度。

通過漆藝的獨特語言，營造出一個瑰麗浪漫、千變萬化的漆藝世界，極大地豐富了福州脫胎漆器這一傳統工藝的精神與內涵，更彰顯了華夏傳統藝術的神秘與壯美。