新印象派在色彩上的共性與差異性

摘 要：新印象主義，又稱點(diǎn)彩派，是印象派之后出現(xiàn)的美術(shù)流派。其代表性的點(diǎn)彩技法是結(jié)合光學(xué)原理使色彩在人的視網(wǎng)膜上混合的一種藝術(shù)手法，使畫面顏色更加飽滿、和諧、多樣。以新印象派畫家喬治·修拉和保羅·西涅克的代表作品為例，對比分析二者色彩運(yùn)用的共性與差異性，并探究二者對于色彩分離理論的不同表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：新印象派；色彩；點(diǎn)彩；共性；差異性

一、新印象派繪畫作品的色彩特點(diǎn)

（一）喬治·修拉科學(xué)的點(diǎn)彩范式——以《大碗島的星期日下午》為例

喬治·修拉（1859—1891年），新印象主義的倡導(dǎo)者。他以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的繪畫態(tài)度對印象派的技法進(jìn)行整合創(chuàng)新，開創(chuàng)了一種全新的色彩語言范式。人們將《大碗島的星期日下午》（圖1）視為修拉最著名的點(diǎn)彩作品，他的藝術(shù)形式和藝術(shù)思考對后世具有里程碑意義。

《大碗島的星期日下午》為布面油畫，高207厘米，寬308厘米，刻畫了某個(gè)星期日下午人們在塞納河畔的大碗島上休憩、乘涼、玩樂的景象。在這幅總耗時(shí)兩年多的畫作中，修拉將色彩科學(xué)理論引入繪畫，創(chuàng)造了色彩分割繪畫理論和點(diǎn)彩技法。區(qū)別于傳統(tǒng)印象派在室外用調(diào)色板調(diào)好顏色去追尋那轉(zhuǎn)瞬即逝的光色瞬間，修拉選擇在室內(nèi)一筆一筆地用純粹的光譜色的小點(diǎn)組成畫面。他提取太陽光中的七種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，將其作為畫面中的基本抽象元素“點(diǎn)”，并杜絕復(fù)色、間色的出現(xiàn)，以達(dá)到色階不會被混淆的目的，同時(shí)根據(jù)畫幅尺寸嚴(yán)格控制色點(diǎn)的大小及形狀。在畫面中，固有色和反光色以點(diǎn)的形式被共同置在同一個(gè)色塊中，以達(dá)到畫家所預(yù)設(shè)的色彩明度和純度。而小點(diǎn)通常是成對的補(bǔ)色組合的形式出現(xiàn)，比如紅和綠、黃和紫、橙和藍(lán)等。當(dāng)與畫面保持一定距離時(shí)，補(bǔ)色小點(diǎn)會在觀者的視網(wǎng)膜上自動(dòng)調(diào)色，形成鮮亮又絢麗的色彩混合效果，這種效果會給人與中世紀(jì)的鑲嵌畫相似的視覺感受。

當(dāng)觀者欣賞《大碗島的星期日下午》的色彩構(gòu)成時(shí)，就會發(fā)現(xiàn)畫中受光的暖色部分以黃色和橙色為主，背光的冷色部分以綠色和紫色為主，其他光譜顏色與白色、黑色相互交錯(cuò)分布，形成有節(jié)奏的色彩關(guān)系。在該作中，即使是最亮的白色色塊，也有黃色、紫色小點(diǎn)與白色小點(diǎn)相互并置。畫面中與之相對的黑色色塊同樣如此。純黑小點(diǎn)與藍(lán)色、紫色小點(diǎn)均勻分布，并在反光處以過渡的形式加入反光色。這種柔和、多彩的處理手法使得作品細(xì)節(jié)更加豐富，同時(shí)又保證了畫面中的色彩語言具有統(tǒng)一性與和諧性。

如果將《大碗島的星期日下午》的構(gòu)成簡單地分成前景、中景、遠(yuǎn)景，對應(yīng)的總冷暖關(guān)系為冷—暖—冷。就前景而言，人物和動(dòng)物形象基本籠罩在樹蔭下，前景中的右側(cè)人物組合可以大致概括成一個(gè)豎向長方形，左側(cè)人物組合可以概括成一個(gè)三角形，中間人物組合可以概括成一個(gè)正方形，三處人物組合形成了畫面中傾斜角度最大的動(dòng)勢。從色彩構(gòu)成的角度分析，前景右側(cè)持陽傘的女人與中間黑色的寵物狗形成一條與草地坡度相似的重色動(dòng)勢線，右高左低地串聯(lián)起前景的三個(gè)圖形式人物組合，使看似疏離的人群在色彩上保持和諧關(guān)系。就中景而言，其多為暖色受光部分。受光在色彩上具體表現(xiàn)為人物服裝部分的橙紅色塊及畫面中心的黃綠色塊，該部分與前景以冷色為主的背光部分形成強(qiáng)烈對比。中景部分的色彩構(gòu)成顯得比較穩(wěn)定，橙色色塊在其中呈上下波動(dòng)的曲線分布，色階的變化相對于前景較小。值得一提的是，畫面中心部分有一個(gè)特殊的人物組合——撐著橙色陽傘的女人和穿白色連衣裙的小女孩。她們作為中景受光部分的人物，身體姿態(tài)、動(dòng)作姿勢呈向前邁步的狀態(tài)，似乎要步入前景的樹蔭下；穿白色連衣裙的小女孩與遠(yuǎn)景的淺色相呼應(yīng)，撐著橙色陽傘的女人與前景跪坐在樹蔭下的女子相呼應(yīng)，可以說，這一組人物起到了前景與中景的過渡作用。最后再看遠(yuǎn)景，修拉用一條淺黃色的海岸線分割天空和湖面，打破了遠(yuǎn)景較多垂直線的構(gòu)圖形式，色彩對比較弱、明度高，形成了深遠(yuǎn)的空間距離感。

（二）保羅·西涅克融入個(gè)人特征的點(diǎn)彩藝術(shù)——以《早餐》為例

保羅·西涅克（1863—1935年），法國新印象派點(diǎn)彩創(chuàng)始人之一，于1884年參與創(chuàng)建獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會并結(jié)識了喬治·修拉，二人共同對分色主義理論產(chǎn)生了濃厚的興趣，探討之余，西涅克在1885年鼓勵(lì)修拉以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募兩↑c(diǎn)完成其代表作《大碗島的星期日下午》。與此同時(shí)，西涅克也開始探索獨(dú)屬于自己的點(diǎn)彩藝術(shù)語言。

《早餐》（圖2）是一幅精致的人物主題點(diǎn)彩畫作，至今仍是奧特洛庫勒-穆勒博物館永久收藏的重要作品。在《早餐》中，西涅克選擇了從窗戶引進(jìn)的太陽光來設(shè)計(jì)受光和背光，使整幅畫產(chǎn)生強(qiáng)烈的光影對比效果。在此基礎(chǔ)上，西涅克將顏色色塊有節(jié)奏地進(jìn)行組織安排，再輔以多彩、和諧的點(diǎn)彩技法，牢牢吸引了觀者的注意力。總的來說，《早餐》代表了西涅克對點(diǎn)彩藝術(shù)的繼承創(chuàng)新，他通過對色彩和光線的使用，為人們帶來了新的視覺體驗(yàn)。

《早餐》的色彩構(gòu)成雖然不豐富，但具有很強(qiáng)的韻律感及巧思設(shè)計(jì)。從整體來看，畫面受背光的基本邏輯是受光偏暖、背光偏冷，構(gòu)成畫面的色彩小點(diǎn)的補(bǔ)色組合多為藍(lán)和紫、橙和藍(lán)。畫面大面積為藍(lán)色色塊，配以紅、橙、綠等色塊加以對比。這樣的組合方式雖然使大色塊在顏色的豐富度上顯得并不出眾，但這種色彩關(guān)系恰如其分地表達(dá)了西涅克想傳達(dá)的畫面氛圍。在畫面中，西涅克描繪了自己家庭的日常就餐場景，包括他的祖父、母親和后方站立著的女仆，三個(gè)人兩坐一站，姿勢都顯得有些僵硬和呆板，人物面部缺少了生動(dòng)的情緒，其中有兩人目視遠(yuǎn)方且一言不發(fā)，給人一種凝重壓抑的心理感受。

就畫面具體內(nèi)容來看，首先是由窗戶引進(jìn)的逆光光線從兩片自然垂落的窗簾穿進(jìn)房間，此處的窗戶部分為筆觸感極小的淺黃色色塊，輔以藍(lán)色勾勒窗戶的欄桿樣式。窗戶前方是一盆生命力旺盛的綠植和正端坐飲用的女性，綠植與人物的座椅恰好形成顏色對比，端坐的女性手中端起的茶杯又打破了規(guī)則的背光藍(lán)色塊，與淺色背景形成從深色到淺色的節(jié)奏感。其次是桌子上的靜物，西涅克用左密右疏的構(gòu)圖形式，將觀者的視覺重點(diǎn)引至畫面中心的橙黃色酒瓶，此處酒瓶的黃色色塊正是畫面中最溫暖的色塊。西涅克用顏色冷暖對比來強(qiáng)調(diào)它的存在，似乎在引導(dǎo)著觀者去思考此家庭的生活習(xí)慣及社會階層，進(jìn)而引發(fā)西涅克所想表達(dá)的社會哲思。再看畫面中間站立著的女仆，她正好處于大面積紅墻面前，右側(cè)人物的手臂恰好作為一個(gè)重色塊分割了女仆的裙擺和桌布兩個(gè)淺色塊。女仆半側(cè)著徑直走向桌上端坐的女性，手握一個(gè)白色的錢夾，作者借此巧妙地打破了窗簾的規(guī)整造型。最后，與女仆眼神保持一致的是畫面右側(cè)的祖父，他左手握拳，右手拿雪茄，似乎在沉思，又似乎在做決定，給畫面增添了沉穩(wěn)的氣息。

二、新印象派色彩特征的異同

（一）新印象派色彩特征之共性

色彩是心靈與自然的映射，每一種色彩都有它恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)價(jià)值。修拉于1890年8月28日給波布的信中寫道：“藝術(shù)即和諧。和諧即相對事物之類比、相似事物之類比，即調(diào)子、顏色、線條之類比，與其中占優(yōu)勢的分子有關(guān)，并受快樂平和或憂愁各種感覺的影響。”西涅克的觀點(diǎn)更偏向于科學(xué)：“新印象主義畫家在解構(gòu)一幅畫的時(shí)候要安排線與角的方向，色調(diào)以及遵循他希望突出的基調(diào)的色彩和諧。依據(jù)對比規(guī)律、濃淡規(guī)律、輻射規(guī)律使這些因素（固有色、光源色、反光色）及其比例取得平衡。”由此可見，修拉和西涅克在藝術(shù)觀念方面與約翰內(nèi)斯·伊頓不謀而合，他們對于色彩沒有過多的偏見，和諧才是顏色使用的第一大原則，若是能符合心靈感受和科學(xué)規(guī)范，那就是最恰當(dāng)?shù)纳省?/p>

對于“色彩是如何被使用”這一議題，人們很難拆分詳細(xì)，逐一進(jìn)行對比。然而，我們從整個(gè)藝術(shù)史的視角來看，新印象派的色彩即便有著大量科學(xué)因素的融入，也并未影響到其在藝術(shù)上的審美價(jià)值。也就是說，點(diǎn)彩的魅力之處并不在于機(jī)械地堆疊光譜顏色，而是基于畫家對所創(chuàng)作題材真實(shí)的情感，借助點(diǎn)彩的形式來進(jìn)行色彩的外化。因此，在新印象派藝術(shù)語境中，修拉與西涅克都運(yùn)用純色點(diǎn)作為抽象元素，并借助科學(xué)理論開發(fā)出一套新的色彩范式——點(diǎn)彩。積點(diǎn)成線、積線成面、面和面相疊，將點(diǎn)的筆觸大小、走向、疏密、色度等作為點(diǎn)的可變因素，不僅為點(diǎn)彩畫提供了無限可能，還拓寬了藝術(shù)的邊界。

（二）新印象派色彩特征之差異性

修拉與西涅克在用色上，雖都遵循著共同的科學(xué)理論，但他們擁有不同的色彩個(gè)性化表達(dá)方式。他們各自的用色特點(diǎn)可以從以下方面進(jìn)行對比。

首先，在色塊組成上，修拉似乎遵循著色塊之間比例的協(xié)調(diào)美，色塊之間的對比清晰明確、分割簡練，色塊偏向于扁平化、平面裝飾化，表達(dá)人物體積的過渡色層次較少。而西涅克更注重表達(dá)對象的立體感，更偏向尊重寫生物體的自然形態(tài)。在他的作品中，色塊之間相互交疊，人物所傳達(dá)的情感相較于修拉少了一份僵硬感。

其次，在色彩過渡上，西涅克將光影在人物身上的色階變化表現(xiàn)得更加細(xì)膩?zhàn)匀唬浴对绮汀分袑险呤直厶幰路薨櫟目坍嫗槔喞€曲折反復(fù)，造型生動(dòng)自然，色彩層次豐富，更加符合客觀現(xiàn)實(shí)。而修拉在點(diǎn)彩創(chuàng)作中，從色彩過渡的角度，為自己的點(diǎn)彩作品增加一個(gè)點(diǎn)彩形式的邊框。在其他畫作上，修拉所采用的方法是在原作的內(nèi)部加畫點(diǎn)彩邊框，而在修改《大碗島的星期日下午》時(shí)，他選擇了擴(kuò)展畫布的尺寸，此時(shí)的邊框也作為畫布的延伸，成為畫面的一部分。《大碗島的星期日下午》邊框的色彩以紅色和寶藍(lán)色為主，紅藍(lán)配色與畫作溫暖愜意的黃綠色調(diào)形成鮮明對比，意在引導(dǎo)觀者思考畫面與真實(shí)世界的區(qū)分。

最后，就純色小點(diǎn)的大小、方向、距離來說，修拉在繪制《大碗島的星期日下午》時(shí)，在局部運(yùn)用了較長的色點(diǎn)進(jìn)行質(zhì)感的表達(dá)，比如樹木、裙擺，其方向與所表現(xiàn)的物體傾向保持一致。西涅克則在《早餐》中，將人物面部及手部等靠近逆光邊緣地方的純色小點(diǎn)的距離縮短，使其相對于其他區(qū)域的色點(diǎn)更小、更密集，重點(diǎn)突出了逆光的藝術(shù)效果，以吸引觀者將目光放置在人物的面部及動(dòng)作上。

這些差異展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家在新印象派的框架下，如何通過個(gè)性化的色彩和畫面處理手法，呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

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作者簡介：

孫婉婷，江南大學(xué)學(xué)生。研究方向：外國美術(shù)史。