蝶

回聲適合折疊成花紋。一個(gè)尖音

適合刺在一陣風(fēng)逃離的背上。

落向灌木和橋頭的，

不像翅膀，更像一種秘密的語調(diào)。

花都開了，風(fēng)也

重新開始了。我們案頭的書信，仍是一個(gè)

以沉默制造的斑斕迷宮。

而當(dāng)它繼續(xù)飛，幫一節(jié)光

取回它的脊椎；幫一個(gè)

文身男子來到春天的城外：在所有

翩然而過的族類中

它最飄忽，最適合捕捉

氣候的變化，和你我心中那閃爍、

難以把握的瞬間。

[樊樊賞評(píng)] 每個(gè)詩人都有自己的中心意象，蝴蝶或蝶就是詩人胡弦的中心意象，一個(gè)中心意象的成型，與詩人的精神世界密切相關(guān)。選擇蝴蝶的詩人，心中一定有對(duì)自由、飛翔、夢(mèng)想、輕盈、絢爛、適意等等精神元素的隱秘渴望。而蝴蝶意象的多柄多邊更容易打通物象，以其迷幻多變的狀態(tài)在詩人隱秘的精神空間自由地穿梭。

因而“蝶”就不再是真實(shí)的蝶，而是詩人對(duì)自我感受的賦形，這首詩里“蝶”便由高分貝的回聲折疊而成，它在孤懸中降落，代表著一種逃離的速度，它的飄忽、閃爍，以及沉默里秘密制造的斑斕，都對(duì)應(yīng)了一場(chǎng)情感難以把握的瞬間和那不可言說的部分。

詩人胡弦更像是捕“蝶”人，他捕捉客體在心靈里的透影，更捕捉倏忽而閃的主體意識(shí)，他用蝴蝶扇動(dòng)的翅膀開啟了自我和他人的深淵，而他是一個(gè)多維度呈現(xiàn)深淵的高手。