首屆壽春杯·《清明》文學獎頒獎典禮在壽縣舉行

2024年是大型文學期刊《清明》創刊45周年。5月25日，壽春杯·《清明》文學獎在壽縣頒出。

黑孩的《上野不忍池》獲得長篇小說獎；胡學文的《叢林》、尹學蕓的《尋隱者不遇》、程永新的《風的形狀》、盧一萍的《無名之地》獲得中篇小說獎；王嘯峰的《黑斑》、付秀瑩的《你看你看星星閃耀》、李亞的《我的叔叔梁山伯》獲得短篇小說獎；邱華棟的《小說家的代表作》、劉醒龍的《一個人的史志》、汗漫的《在上海，或者在海上》獲得散文獎；徐春芳的《春到西河》獲得詩歌獎；黃惠子獲得新皖軍獎。

陳先發、許春樵、陳濤、趙宏興、王春林、黃德海、顧建平、劉曉閩、喻向午、李國彬、吳曉輝、張泉、熊湘鄂、朱春陽等評委與嘉賓共同見證了獎項的頒出。

本屆文學獎由清明雜志社和中共壽縣縣委、壽縣人民政府主辦，著名作家賈平凹題詞，評選范圍為2020年至2023年刊發在《清明》上的小說、散文、詩歌等。獎項設置：長篇小說獎1名，中篇小說獎4名，短篇小說獎3名，散文獎3名，詩歌獎及新皖軍獎各1名。

邱華棟于1980年開始寫作，那時他還是一個文學少年，在郵局買到的《清明》，給他帶來了文學的啟蒙和滋養，尤其讓他看到了當代作家也能寫當代生活。

“今天的特殊還在于，現場不僅有《清明》的現任主編，還有三任前主編——白發蒼蒼地坐在那里。我特別感動，因為我當過22年的編輯，知道做編輯的滋味。所以在此特別感謝已經有45年歷史的《清明》，祝愿它越辦越好。”邱華棟在獲獎感言中說。

獲獎者們紛紛回顧了自己與《清明》的緣分，并對《清明》給予自己的鼓勵和肯定表示感謝。

劉醒龍表示，自己是一個小說家，以散文獲獎非常開心。在他看來，散文是一個非常美妙的文體，它彌補了小說寫作中的一些遺憾。把心里愿意托付給讀者、袒露給世界的那些隱秘拿出來，也是一件美妙的事情。

尹學蕓說，小說大都是心里一“動”的產物。這種“動”，也許源于故事，也許源于人物，也許源于細節，也許源于場景，也許什么都不源于，只是有這樣一個想法。而這樣一個想法，又可能生發出很多故事、人物、細節、場景。人與人之間互為隱者是一個時代的癥候，《尋隱者不遇》猶如一個新的窗口，讓她去了解不熟悉的人和事，這樣的路徑于她的創作而言，也是一個很大的驚喜。

盧一萍談道，他人生最難忘的，是在帕米爾高原工作的經歷，他多次沿整個西北近八千公里的邊防一線采訪。那里有地球上最雄闊的山脈、最壯美的風景，而最打動他的還是生活在那里的人——他們身上充滿了生命的頑強與脆弱。他希望用自己的文字，去探索生命無限的可能性，包括其脆弱性，希望構建一個屬于自己的“世界屋脊荒蕪地帶”的文學場域。

頒獎典禮還穿插著大型歌舞表演。《淝水之戰》《淮上歡歌》《龍騰壽州》等文藝節目，富有地方歷史文化特色。激越的鑼鼓，澎湃的熱情，華麗的舞臺和獲獎代表的激情發言等，把頒獎典禮一次次推向高潮。

頒獎典禮采用全程直播，全國各地的讀者都觀看了這一盛況，紛紛留言關注。頒獎的“典禮化”“晚會化”，更加彰顯了文學的尊嚴。

第二天，清明雜志社和循理文學大講堂聯合舉辦《新時代：地域文化與文學原創》座談會。

安徽省作協主席許春樵指出：“地域性寫作在新時代的文學原創中，是一個繞不開的話題。我們是否該在寫作中呈現地域特色？以什么方式呈現地域特色？新時代文學原創中的地域性寫作會不會產生新的變化？這些都是值得深思的問題。”

“文化是地域的特征，承載著地域的人文精神。而文學和文化又是共生的，文學的興盛是文化興盛的核心，是文化的先進性特征。壽春古城千年的歷史文化，與新時代文學在今天相遇相融，必將產生深遠的影響。”《清明》主編趙宏興在發言中表示，這次壽春杯·《清明》文學獎在壽縣隆重頒出，是一次載入文學史的文學事件，突出地呈現了地域文化與文學原創相結合而產生的新質生產力和獨特魅力。

評論家王春林敏銳地提出，我們究竟該如何看待這樣一種風起云涌的地方性寫作現象？他認為與其談論地域性的重要與地方文化的重要，不如思考如何在寫作中克服地域性的影響，更多地去描寫、去關心、去表達人類共通的情感和記憶。

《小說選刊》副主編顧建平則打開了另一種視角。他認為在這個互聯網時代，世界已經變成了地球村，現在可能變成一個宇宙村，邊界正在消失，隨之而來的是辨識度的消失。作家的個人經歷和寫作資源是成就其辨識度的重要原因，而獨特的地域文化恰恰為這種不可替代的經歷和資源提供了背書。語言、風俗以及地方的自然環境和人文歷史，這些都是地域文化的要素。

座談會在愉快的氛圍和激烈地碰撞中進行，大家共同探討了文學的無限可能，分享了對文學的熱愛，對創作的執著，以及對文化傳承的深刻理解。

至此，壽春杯·《清明》文學獎所有議程圓滿結束。

壽春杯·《清明》文學獎

頒獎詞、獲獎感言

長篇小說獎

黑孩《上野不忍池》頒獎詞：作為“東京三部曲”的收官之作，《上野不忍池》是一部帶有鮮明“私小說”性質的長篇小說。愛是不忍，更是忍不住，黑孩以類自傳的方式，跳脫開留學生題材一貫的文化沖突模式，所真切書寫的，是一位年輕女性在異國所經歷的生存和情感方面的雙重痛苦和掙扎。

獲獎感言：當我得知獲得了《清明》長篇小說獎的時候，甚至不敢相信是真的。直率地說，有時候寫作也是需要鼓勵的，連阿爾貝·加繆也說藝術家都是希望被承認的。

甚至可以說這個獎對我意義非凡。怎么說呢？回歸文學雖然只有短短的五年時間，但作為一個寫作者，這次獲獎使我切實地感受到，文學依舊與我有著深深的關聯。《清明》傳遞了一個很明了的信息，就是對海外華文文學的創作是非常關注和支持的。

這個獎帶給我的不僅僅是鼓勵，還有感動和希望，鞭策我在今后的寫作中，對自己要有更高的要求，要寫出更好的作品。因為我意識到寫作是有價值的，自己所寫的文字，不僅會在某種程度和范圍內引起反響，也會對一些人產生一定的影響。當我再次坐到電腦前的時候，應該會有一個全新的心境，應該會有更大的活力涌現出來。

我最大的快樂就是閱讀和寫作，這次獲獎更是讓我想起了一句話：“閱讀把人的夢想變成生活，又將生活變成夢想。”這話是馬里奧·巴爾加斯·略薩說的。因為閱讀和寫作，我的生活擁有了更多的美好，比如這一次獲獎。

中篇小說獎

胡學文《叢林》頒獎詞：真真假假，虛虛實實。言此及彼，敲山震虎。作家胡學文看似在描寫呈示貴祥擁有權勢后的魚肉鄉里，實則卻是在折射宋剛欲蓋彌彰的不堪人生。隱約閃爍于字里行間的，是從人道立場出發對弱肉強食叢林法則的強有力揭示與批判。

獲獎感言：感謝《清明》，今天的天氣很熱，但我心里比天氣還熱。我第一次在《清明》發表作品是2003年，一個中篇《蕎蕎的日子》。從此《清明》在我心里就是一個溫暖的存在。這些年我一共在《清明》發過4個中篇，不算多也不算少，因為作家也寫不了多少東西。其實多少也沒有很大關系，情誼是一直存在的。感謝歷史文化名城壽縣，在這座文化底蘊深厚、歷史悠久的地方，讓我們感受到壽縣對文化的重視，讓人心生敬意。

尹學蕓《尋隱者不遇》頒獎詞：在這部充滿著禪意的中篇小說中，所謂隱者絕不僅僅只是那位神龍見首不見尾的老人，薛小梨、李寒武、蘇梅他們這幾位尋找者，甚至連同吊詭的現實和人性本身，其實全都是不遇的隱者。撲朔迷離的現實背后，潛隱著的是作者對生活和人性復雜性的一種個性化理解和認識。

獲獎感言：寫作若干年，也寫了若干文字，很多小說的前生今世都已經忘得差不多了，但這部小說記得很清晰。2018年，我在一座山里辦公，當時一位朋友來看我，我們偶然聊起“尋隱者不遇”這個話題，我就有這樣一個想法。其實很多小說都是心里一“動”的產物，這種“動”也許源于故事，也許源于人物，也許源于細節，也許源于場景。也許什么都不源于，只是有這樣的一個想法，而這樣的想法又會生發出很多故事、人物、細節、場景。這樣的想法需要有廣闊的外延，能夠栽植這些元素，使創作本身可以依附。在我的創作中，這部小說差不多算得上異類，算是一個新的窗口，迫使我去了解不熟悉的一些人和事，這樣的路徑對創作而言是一個很大的驚喜。現代社會人與人的溝通方式，多元而又便捷，你會發現這種便捷，帶來的并不是人與人關系的緊密，而是疏離。人與人之間互為隱者，是生活的癥候。

程永新《風的形狀》頒獎詞：將虛構建筑在一座滄桑的老宅之上，行走其間的人們攜帶著自己的過往和當下，里面發生的故事既縹緲如夢又激烈驚悚，最終一層層揭開了人心深處隱藏的重重秘密。小說寫的雖是往事，卻并不陷入懷念，而是調動多種手法，探險般掘發歷史深處的細節，油畫般描摹人物各自的性格與命運，紀實般雕刻人間的風物和景象，行文儼然風行水上，任意東西卻又行止自如。

獲獎感言：中篇小說《風的形狀》是由我的短篇小說《風之影》續寫的。當初追求的是一種文體、風格，也沒有對這篇小說的意義進行深入挖掘。這件事情一直藏在我的心里，是我的一件心事。所以后來我陸陸續續把《風的形狀》寫完了，在《清明》發表后，作家蘇童為此寫了一篇熱情洋溢的評論，讓我讀得熱淚盈眶，感謝《清明》接納、包容它。

盧一萍《無名之地》頒獎詞：一片荒無人煙、人跡罕至的雪原戈壁，一個非法經營的“天堂酒吧”，一輛半路拋錨的尼桑轎車，兩個偽裝成警察的逃犯，借助一個帶有生活原型的警匪偵探故事。盧一萍書寫的焦點，最終落腳在了常年鎮守于此的兵站之上。只有那些常年生活于“無名之地”的軍人、長途車司機、生意人，才稱得上是真正意義上的西lVfX1KLILCjLx/ueVXdupw==部無名硬漢或者英雄。

獲獎感言：我人生最難忘的，是我在帕米爾高原工作的經歷，我沿著整個西北近八千公里邊防一線采訪——那次壯行用了近半年時間，行程達兩萬六千多公里。我了解了那里的人民、歷史、地理狀況。那里有地球上最雄闊的山脈、最壯美的風景，而最打動我的，是生活在那里的人。我從他們身上體驗到了生命的頑強與脆弱。在那種極端的生存環境里，每個人生命的樣貌都散發出了極致的光芒。生命無限的可能性——包括其脆弱性——是我希望用文字去探究的。為此，我寫過包括長篇小說《白山》在內的一系列小說，希望構建一個屬于自己的“世界屋脊荒蕪地帶”的文學場域。《無名之地》是我繼《白山》之后所做的新嘗試。這其實是一個很殘忍，但相對平常的犯罪故事，但將它置于孤絕的世界屋脊，雪域高原，它就呈現出了別樣的色彩，增添了傳奇味道。我之所以要寫兇悍的逃犯來到紅柳灘后的絕望，其實是希望用他們來映襯常年生存于此的普通人：兵站的軍人、機務站的通信兵、賣烤馕的艾孜拜、賣拉面的馬德、常年往返于高原的卡車司機陳國富，他們無疑是野性、義氣、勇敢、重情、守信的西部硬漢——也是我想塑造的平凡的荒蕪英雄。

小說中的人物都有原型，他們的樣貌存之于心，我一直難以忘懷——即使那兩個亡命天涯的逃犯，也印象深刻。這使我覺得，我必須得把他們寫成一篇小說，唱出這首狂野的生命之歌。

短篇小說獎

王嘯峰《黑斑》頒獎詞：小說寫的是一個人生命中的一天，因為突發狀況，人物承受了巨大的心理壓力，擠壓了日常生活的每個瞬間，讓人進退失據，不知所措，最終導致眼里出現黑斑，直到狀況轉變，黑斑轉移。小說使用的是現實主義筆法，卻呈現出荒誕離奇的敘事效果，于是，一個職場故事變成了某種人類處境的寓言，一次黑斑轉移標示出人心深處的喜怒哀懼，從而寫出了人世某個私密角落的隱情。

獲獎感言：多年來，我一直致力于創作城市文學的中短篇小說，目的是通過描寫當下現實生活，探尋城市百姓平靜生活下的幽微之處。《黑斑》就是朝這個方向努力的作品。

小說里的主角是一位普通城市人，有一份穩定職業，日常生活與城市現代化高度融合。歷經崗位變動、職責變遷，他生活前后出現強烈反差。可他雖遭受生活百般揉搓，仍在努力使出各種路數應對。正當他在職場上重回正軌時，一個突如其來的流言使他失去平靜。內心顯露的憂慮和不安使他明白做事就要承擔責任。激勵人的是真實和善良，而不是金錢和權力。郁結的心事，在小說中化身為他眼中的一塊黑斑。他感覺到黑斑就是自己內心某個角落在現實中的映射，從驚愕、恐懼，到適應、釋然，他完成了一次職場人生思考。隨著流言的消散，黑斑轉移，小說進一步展示出職場人的生態：取得成績必須付出代價，更多的時候是失意、失敗，那就只能不斷地與自我和解。

短篇小說寫作過程中，我堅持一個核心要義：給讀者以“突襲感”，也就是在某個時刻、某個情節，能夠讓讀者瞬間被擊中，產生“渾身一麻”的感覺。這也是短篇小說區別于其他文體的特點。

城市的基礎是普通百姓，探究他們的內心世界與行為舉止之間的關系，是我城市文學寫作的重點。四十多年來，城市發生了巨大變化，發展洪流中的最小細胞就是普通人，每個人都是一部發展史，將他們的境況、念想寫出來，成為城市宏大敘事的補充。通過凡人視角進行小說創作，我也獲得了更深感悟：城市中好多事物隨著時代發展會變化，但有些東西非但不會變，還能頑強地在人心底扎下根。

回到熟悉的街頭巷尾，講述城市百姓故事。這就是我對城市文學的理解，也是我努力寫作的方向。

付秀瑩《你看你看星星閃耀》頒獎詞：小說寫的是意外突至的春節時分，世界被龐然的災難完全覆蓋，講出來的卻不過是絮絮煩煩的家長里短，瑣瑣碎碎的情感波瀾，司空見慣的平淡日常，從中能看到生活的法則和命運的邏輯，個體作為與時代需要的呼應，娓娓道來的敘述在沉悶的氣氛里顯示出人間煙火的可貴，惟妙惟肖的對話點染出生活微妙的滋味，細膩舒展的筆觸掘發出人心底里閃耀的點點星光。

獲獎感言：非常榮幸在這個美好的5月，這個繁花似錦的初夏時節，在古老而美麗的壽縣，感受來自文學的照耀和榮光。這是一趟滿載希望與友情、閃耀著夢想光芒的旅程。

大約，我跟壽縣這座古城有著很深的緣分。去年秋天，我來壽縣采風，寫下了《如同涓流入海》。今年初夏，因為《清明》，因為壽春杯·《清明》文學獎，我與壽縣再續前緣。我的短篇小說《你看你看星星閃耀》，榮獲壽春杯·《清明》文學獎。秋天種下的種子，在夏天結出了果實，我非常珍惜。

感動《清明》的眼光和氣度，也很感動《清明》的胸襟和情懷。直到現在，我依然記得寫這篇小說時的心境。當時正是非常時期，世界在一夜之間失去了原來的秩序，但總有一批年輕人奔赴在抗疫的前線。所幸，我們還有一支筆，可以用寫作來安撫和慰藉我們混亂不安的內心。而今，云散雨收，海晏河清，仿佛一切都沒有發生。有時候，看著大街上人潮洶涌，來了又去，我甚至懷疑，那三年是一個幻覺，是一個巨大的夢境，同時也伴隨著偉大精神的呈現。再讀自己當年寫下的文字，恍如隔世。當時寫了一篇創作談，題目叫作《只恨一支筆笨拙無力》。笨拙也罷，無力也罷，無論如何，作為小說家，我思考了，記下了。彼情彼境之下，我算是盡了一點筆墨的責任。

李亞《我的叔叔梁山伯》頒獎詞：小說寫的是小鎮柳林鋪上形形色色的人，他們意興洋洋卻又不著邊際，他們身負絕技卻也荒腔走板，他們充滿奇思妙想卻最終被日常的煙火悄悄籠罩。從小說中，我們能看到飛揚的想象、不羈的文字、節制的狂歡，看到虛構怎樣從不停變化的現實里贏得了自己的尊嚴，看到發生在世界里的一切如何在虛構中重新光彩熠熠地降落到大地之上。

獲獎感言：作為一個業余寫作愛好者，能得到壽春杯·《清明》文學獎，我既激動又緊張，不由自主想起第一次向《清明》投稿時的忐忑心情。之所以忐忑，因為我清楚自己的文章與《清明》發表的作品相比，無論在風格上還是在題材上，都有較大的區別。這個稿件發表之后我仍覺得純屬僥幸！等我找了幾本《清明》重新翻看了一下，這才意識到《清明》是具有超強兼容性的。今天榮獲這個獎項，極大地鼓舞了我繼續向《清明》投稿的勇氣和熱忱。為此我要特別感謝壽春杯·《清明》文學獎的評委老師！我誠心期盼《清明》能秉承海納百川的兼容品質，發表更多優質作品，讓我們的《清明》在眾多的文學刊物里不僅有一席之地，而且別具特色；讓《清明》成為廣大讀者喜歡的文學刊物，更要成為像我這樣的寫作愛好者心向往之的文學圣地！

散文獎

邱華棟《小說家的代表作》頒獎詞：創作內容之豐富，閱讀范圍之廣泛，文學身份之多元是邱華棟的鮮明標簽。《小說家的代表作》是一組關于國外名家名作的閱讀筆記，作者以評論家的認真嚴謹與創作者的感同身受，將尤瑟納爾、托尼·莫里森、菲利普·羅斯、大江健三郎、村上春樹等十多位20世紀文學大家及其名作鮮活呈現在我們面前，梳理細致、剖析獨到，生動展示著閱讀的要義與價值。

獲獎感言：這些年我主要是在當評委，給別的同行評獎。我們中國作家協會有四大獎：茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國優秀兒童文學獎、全國少數民族文學駿馬獎。身為工作人員的我們不能參賽，所以我主要是當評委，給別的作家評獎、頒獎。這次我獲得了壽春杯·《清明》文學獎，我特別高興，也非常意外，我欣然地接受這個獎。首先，我特別地感謝評委。我和他們都很熟悉，但是他們都沒告訴我他們是評委，所以這個獎我覺得非常的公正。其次我要感謝《清明》，早在1980年，當我還是一個剛開始寫作的文學少年，就在郵局買到了1983、1984、1985年的《清明》。這本雜志對我是一種文學啟蒙和滋養，讓我看到了當代作家竟然也能寫當代生活。因為我原來看的全是《三國演義》《西游記》這樣的傳統名著，沒有看過當代作家寫的東西，所以我覺得《清明》對我本人有著文學啟蒙的意義。而且今天特別的地方在于，不僅有現任的主編，還有三位前主編——白發蒼蒼地坐在那兒，我特別的感動。因為我本人也當過《青年文學》的主編，當過《人民文學》的副主編，當過22年的編輯，編發過很多很多作家的作品。我知道編輯工作的艱辛，所以在此，我要特別感謝已經創刊45年的《清明》，祝福它越辦越好。最后，我要感謝淮南市，今天出席活動的不僅有我們的孫縣長還有我們的淮南市市長，我感到地方政府特別支持這項文學獎。同時我是第一次來到壽縣，非常驚訝也非常吃驚。因為壽縣不僅有著非常豐厚的歷史文化資源，是一座歷史文化名城，同時它還擁有著面向未來的一種生機。我能感受到，因為這種東西一定是來自我們源遠流長的文化的內生動力，能夠讓我們的壽縣走得更遠。所以我覺得在壽縣領這個獎，不僅能夠讓我們仁者壽，也能讓我們寫出更好的作品。同時我也祝賀獲獎的這些文學界的同行們，正是因為我們持續地寫作，才成為了推動中國當代文化不斷向前發展的一個力量。我們要團結起來，把這個力量壯大起來，才能真正地實現我們中華民族的偉大復興。

劉醒龍的《一個人的史志》頒獎詞：“一個好的小說家，骨子里必然是一個詩人，一個散文家。”這是劉醒龍在《一個人的史志》中的心聲，而《一個人的史志》便是小說家劉醒龍的散文踐行。劉醒龍的散文縱橫捭闔，誠摯靈動，激情滿懷。在信手拈來、夾敘夾議的山河吟詠，人文書寫中抒發哲思，明心見性，有著獨具一格的神采風韻。

獲獎感言：我是一位小說家，但是能以散文獲獎，自然是非常開心。一般的人都說小說家寫散文有點不務正業，但他們其實不知道小說家也有難處的。以我個人的寫作經驗來看，在小說寫作過程中有好多事情，不是作家自己說了算的，寫到后來往往是你作品中的人物說了算。所以想到了很多精彩的語言或者一些精彩的細節，最后不得不當作垃圾給扔掉，廢棄。因為這個人物不聽你的話，他按照自己的線路在走，他按照自己的人生在走，最后形成一篇完整的作品。那么散文正好彌補了在小說寫作過程中的這個缺憾。我深深感覺散文確是一種非常美妙的文體，它可以把一個寫作者心里所想到的，愿意說的，愿意托付給讀者的，甚至是愿意袒露給世界的那些心底隱秘，理想也好，其他的想法也好，都可以坦坦蕩蕩地拿出來。所以我以為散文是一個很容易出妙品的文體。

汗漫《在上海，或者在海上》頒獎詞：白蓮涇、奉賢海灣、安福路、福州路，一個個來自上海地域的尋常字眼，作者于其中行走，感悟并抓取那些獨屬它們的精神與氣質，于是，這平凡的河流、海灣及道路便如不斷生發觸須，在歷史與現在、景物與人生、沉寂與喧囂的勾連中，織就出一幅幅開闊滄桑的社會圖景。上海與海上，兩個相同的字眼，彼此的纏繞與碰撞，煥發著無盡的魅力，萬千慨嘆的克制予敘述以平靜的外在，而其下卻如群山起伏，萬浪奔涌，無止無休。

獲獎感言：上海是中國近代史敘述的起點，是中國現代性構建和現代化轉型的重鎮。自近代以來，一代代作家們的文學書寫，為這座城市塑造著混血的面容和偉大靈魂。從韓邦慶、周瘦鵑，到魯迅、茅盾、郁達夫、張愛玲，再到王安憶、孫甘露、金宇澄、陳丹燕等，都留下了不同時代的杰出表達。

這樣的表達永遠是現在進行時，沒有終止符。因為，上海是恒常的，也是變動的；是客觀的，也是主觀的；是宏大的、中國的，也是幽微的、一己的。一個人只有寫出屬于自己的上海，這座城市才能成為其生命的一部分。

我移居上海24年，一直在辨認、體察、書寫這座城市。獲獎的這篇散文，其特點是，以地理空間為切入點，記敘其中的光陰流變和人物命運，將當下生活和個人經驗相融匯，描摹上海，并寫就個人史。也就是說，我在寫屬于我的上海，我也在寫屬于上海的我。

詩歌獎

徐春芳《春到西河》頒獎詞：《春到西河》是來自春天的訊息。作品以平和自然的文風，清新樸素的文筆，優美憂郁的氣息，傳遞著一份欣喜、一種灑脫以及一絲輕嘆。詩人在春意的萌動中，書寫著現實的光景，又將悠遠與輕盈深藏心中，這份小心翼翼的表達背后，是關于親友和萬物的愛與深情。

獲獎感言：十分榮幸獲得壽春杯·《清明》文學獎詩歌獎，《清明》是中國名刊，文學雜志翹楚。在簽到處，《清明》選擇楚大鼎作為簽到處背景，這樣和千年前楚莊王問鼎中原的故事相遇，以壽春杯·《清明》文學獎問鼎中國文學，展示了攀登中國文學高峰的決心。

安徽是中國新詩的發源地，有眾多的追夢人。安徽籍大師胡適出版了第一部白話詩集《嘗試集》。提到面朝大海，春暖花開，就想到了海子。提到《中國，我的鑰匙丟了》，就想到梁小斌。新時代的安徽詩人，有陳先發主席為代表領軍領航，會再創輝煌。今夜，我為文學自豪，我為詩歌驕傲。

新皖軍獎

新皖軍獎黃惠子頒獎詞：在中外文學中都不乏“出走與回歸”的故事，但黃惠子的小說《旅途》和《浮出水面》則以更加具有現代主義特征的敘事，把男女情感故事講得更加精彩，更有韻味。黃惠子把愛情與婚姻兩者進行解剖，關注“人”的情感需求，小說主人公的心理變化讓我們不斷思考，這是讓人佩服的。我們發現她是一位有潛力的作者，在文學創作的道路上，我們雕刻一朵浪花，并讓它照亮黃惠子創作的未來。

獲獎感言：今天站在這里，我非常開心，也非常榮幸。我其實寫作有不少年了，從大學時，就陸陸續續在寫。只是之前，寫的都是報紙副刊上的小隨筆。一直到2018年，我才有意識想要通過寫小說，去表達我想要說的話，可以說是踏進純文學這扇門。所以這次《清明》把新皖軍獎頒發給我，我感到特別幸運。感謝在文學道路上給予我認可、鼓勵和支持的人。現在我想用這兩個小說的題目來表達此刻的感受。第一篇叫《浮出水面》，我非常感謝《清明》給了我這個浮出水面的機會，這是我第一次獲文學獎，對我來說是莫大的鼓勵，給我今后的寫作也提供了很大的動力。第二篇叫《旅途》，我之前沒有來過壽縣，這也是第一次，是全新的旅途，是非常難忘的旅途。與此同時，對我來說，寫小說本身也像是一場又一場旅途，我喜歡在這樣的旅途中，不斷去去發現，去挖掘，同時也不斷看到我們外面的世界和內心的世界都是如此廣闊，如此豐富，希望自己可以在這樣的旅途上一直走下去，并且走得更遠一點。

（本刊編輯部整理）

責任編輯徐巧珍