
“上有天堂,下有蘇杭。”一句風(fēng)雅而充滿想象的詩句。
為了這句千古名句,于是來了一場(chǎng)說走就走的旅行,來到嬌麗的杭州,作為一個(gè)風(fēng)韻古城,卻給從小生活在內(nèi)陸地區(qū)的我一種別樣的感受。和去之前設(shè)想不同,她顯得格外年輕,感覺是漫不經(jīng)心、自由散淡的格調(diào),可又零散地分布著跳躍而急促的浮躁。在我的印象里,早上六點(diǎn)就探出的天邊的晨光,內(nèi)斂下滿是情緒的張揚(yáng)。
對(duì)準(zhǔn)杭州的焦距里,記錄了很多美景美人。歸來以后一直回味的,卻有這么一個(gè)場(chǎng)景。它也是此次創(chuàng)作《花園》系列中《走出去》一圖的畫面靈感。
記得那天,我特意找了一個(gè)陽光燦爛的下午,坐車?yán)@著西湖漫游,忽然被其間別致、典型的一所徽派建筑門房吸引著。那是一晃而過的場(chǎng)景瞬間,幾個(gè)打扮精致、潮流的年輕人,站在門房下避陽,而不遠(yuǎn)處是剛剛路過的阿姨,還記得她被正午的陽光罩上了一勾金邊,正寵溺地回眸看向這一群漂亮的青年。成熟與青春,古典與時(shí)尚,春日與江南……此時(shí)此刻印刻在我的腦海之中,久久難忘。
半夜起身,迫不及待想把這場(chǎng)景留在畫面里,開始對(duì)這一群正青春的人物做形象設(shè)計(jì),畫得順手,理得舒心。畢竟,他們?cè)谥b上的自由、大膽、嘗鮮混搭、色彩碰撞就已經(jīng)夠觀者耳目一新。在第一稿中,我也做了一些人物間暗涌的關(guān)系解構(gòu),大致還是落在和諧、歡樂的氛圍中。但接下來如何將其放入庇蔭處的畫面處理,開始讓我為難,如果罩上陰影的色彩,不僅失去了章法,還會(huì)顯得臟而悶沉……努力嘗試了幾種畫面處理,都不如我意,索性擱置了。就在這休整的幾天,偶然看到一篇“關(guān)于文化自信”的文章,突然有點(diǎn)悟出問題所在了。
文章提出了一個(gè)觀點(diǎn),所謂當(dāng)代文化,其實(shí)包括現(xiàn)代藝術(shù)思潮,中華五千年歷史文化,以及追求個(gè)性化的時(shí)代需求。三者如果是并行的,那會(huì)是共贏互惠,守正創(chuàng)新的美好景象。而若三者始終堆疊混淆,比如當(dāng)代藝術(shù)的判斷標(biāo)準(zhǔn)是否具備及符合“中國傳統(tǒng)文化”的核心,這樣多少會(huì)顯得狹窄、片面,不夠多元。尤其在現(xiàn)代美術(shù)上更是如此,這幾年屢屢被提及的“國風(fēng)”,到底是什么樣的表達(dá)技法或繪畫風(fēng)格呢?說到底,無人能明。
如同我的作品中,若硬裝給這一群活力充滿能量的青年一大塊看似庇護(hù),實(shí)則黑壓壓的陰影,那畫面的違和感清晰可見。更何況作為繪畫者,我并沒有十足的把握去很好地表現(xiàn)它。又或者索性將短處暴露出來,讓這樣的畫面沖突帶給觀者思考、批判、警示、尋其解法,是否也是一種挺“現(xiàn)代”的表達(dá):不要為今天的困難而焦躁,因?yàn)槟阋呀?jīng)察覺,它“難”到需要長時(shí)間地去研究與攻克。于是,最終我完成了這樣的一幅作品。
期望如畫中,我們能走出來,可能有質(zhì)疑,可能有觀望,又或者需要陽光里的某個(gè)人、某件事給我們幫助與啟發(fā)。“走出去”不是一種必須,但至少可以是一種選擇。
創(chuàng)作帶來思考,這是我愛它的意義。它在過程中就有了答案。而往往最終的結(jié)果,早已是下一次創(chuàng)作的開始。
近日,“夜焰永晝”在之禾空間舉辦。展覽匯集了藝術(shù)家米萊娜·桑歇在2023年創(chuàng)作的20幅作品,其中多幅為大型畫作。這些畫作時(shí)而展現(xiàn)花卉,時(shí)而展現(xiàn)面孔,用形狀和色彩編排出催眠般閃亮的譜系。