上海全面淪陷時(shí)期的文化抗?fàn)?/h1>
2024-08-02 00:00:00韓洪泉
大江南北 2024年7期
1941年12月8日，日軍偷襲美國(guó)海軍基地珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。同日，日軍開進(jìn)上海公共租界，法租界亦在實(shí)際上為日軍所控制。“孤島”局面不復(fù)存在，上海由此進(jìn)入最為黑暗的全面淪陷時(shí)期。這一時(shí)期，上海進(jìn)步文化界在艱難兇險(xiǎn)的環(huán)境中堅(jiān)持抗日斗爭(zhēng)，為愛國(guó)進(jìn)步文化沖破沉寂暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻(xiàn)。
上海文化界的至暗時(shí)刻
上海是抗戰(zhàn)文化的發(fā)祥地，文化界也一直是上海抗戰(zhàn)的一支生力軍。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)時(shí)期包括“孤島”時(shí)期，抗戰(zhàn)文化在上海發(fā)端、勃興、繁榮，并傳播到全國(guó)各地，奏出了全民族抗戰(zhàn)的文化強(qiáng)音。及至上海全面淪陷，其后三年又八個(gè)月的時(shí)期，既是上海歷史上“一個(gè)低氣壓的時(shí)代”，也是文化界一段至為黑暗的歲月。
在日偽的殘暴統(tǒng)治下，上海文化界備受摧殘，侵略者一面大力推行奴化教育，一面殘酷打擊進(jìn)步文化事業(yè)。上海灘上，愛國(guó)人士被迫害拘捕，文化機(jī)構(gòu)被接管查抄，進(jìn)步書刊被查禁收繳，新聞報(bào)道被控制監(jiān)管，一時(shí)間鬼蜮橫行，昔日的文化中心變成了槍口下的文化荒漠。中共領(lǐng)導(dǎo)下的進(jìn)步文化力量，更成為日偽重點(diǎn)打擊的目標(biāo)。1941年12月8日，日本占領(lǐng)租界的當(dāng)天，就派憲兵搜查了上海劇藝社，準(zhǔn)備逮捕于伶，因于不在便將劇社負(fù)責(zé)人朱慶凡抓走。15日，日本憲兵公然搜查魯迅在上海的住宅，并逮捕其夫人許廣平，嚴(yán)刑逼供達(dá)76天之久，妄圖由她身上打開突破口，一舉“肅清”抗日文化人士。1942年4月13日，陸圣泉被捕并慘遭殺害。1943年12月，夏丏尊、章錫琛被捕。1944年10月，惲逸群被日本憲兵以共產(chǎn)黨嫌疑罪逮捕，解往蘇州監(jiān)獄備受酷刑。1945年，仍有原《文匯報(bào)》總經(jīng)理嚴(yán)寶禮、副刊編輯柯靈、編輯儲(chǔ)玉坤以及文化界名人羅稷南、李健吾、孔令境、范泉等被捕。整個(gè)淪陷時(shí)期，進(jìn)步文化人士受到迫害的例子，更是比比皆是。
日軍當(dāng)局對(duì)上海文化界的嚴(yán)密控制和瘋狂鎮(zhèn)壓，使淪陷時(shí)期的上海文化陷于蕭條，愛國(guó)進(jìn)步的文化活動(dòng)基本停止，文化機(jī)構(gòu)和組織或內(nèi)遷或停業(yè)，大量進(jìn)步文化人士或逃離或藏匿。與此同時(shí)，奴化教育大行其道，漢奸文化十分猖獗，通俗文學(xué)應(yīng)時(shí)而生。所有這些，在總體上構(gòu)成了上海全部淪陷后文化圖景的概貌。
進(jìn)步文化人的艱難抗?fàn)?/p>
在一團(tuán)黑暗的上海，革命的星火并未熄滅，進(jìn)步文化界的抗?fàn)幰廊辉谄D難地進(jìn)行。這一時(shí)期上海文化界的抗?fàn)帲缪芯空咚赋龅哪菢樱骸氨M管充滿恐怖的殘酷環(huán)境迫使愛國(guó)進(jìn)步的文化人克制自己反抗的鋒芒，但是，積壓在心里的民族意識(shí)和仇恨侵略的情感，仍然促使他們作黑暗中的爭(zhēng)斗。而這樣的爭(zhēng)斗同樣貫穿于整個(gè)淪陷時(shí)期，并且也表現(xiàn)出從弱到強(qiáng)的走向。”
在新聞出版界、戲劇界，這種抗?fàn)幘〉昧丝扇牲c(diǎn)的成績(jī)。以文學(xué)界為例，據(jù)統(tǒng)計(jì)，整個(gè)淪陷時(shí)期上海先后出版的文學(xué)及以文學(xué)內(nèi)容為主的期刊、叢刊約有40種，其中真正屬于漢奸文化性質(zhì)的刊物只占三分之一，而愛國(guó)作家和地下抗日工作者主持的則近三分之二。特別是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的文化界，在艱難的環(huán)境中既堅(jiān)持抗日斗爭(zhēng)，又注重斗爭(zhēng)策略，為愛國(guó)進(jìn)步文化沖破沉沉暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻(xiàn)。
1942年8月，中共江蘇省委奉命撤離上海。9月，文化界運(yùn)動(dòng)委員會(huì)（文委）領(lǐng)導(dǎo)成員亦全部離滬，但文委系統(tǒng)的文藝工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱文藝工委）仍留在上海堅(jiān)持斗爭(zhēng)。文藝工委下轄文學(xué)支部、小劇場(chǎng)支部和大劇場(chǎng)演員支部，書記為黃明，委員為王元化、吳小佩。江蘇省委撤銷后，文藝工委隸屬華中局城工部領(lǐng)導(dǎo)，由駐滬總聯(lián)絡(luò)員錢伯蓀單線聯(lián)系。其后，形勢(shì)日趨嚴(yán)峻，大批黨員陸續(xù)調(diào)離上海，文藝工委領(lǐng)導(dǎo)大劇場(chǎng)系統(tǒng)的國(guó)華劇社黨小組和文學(xué)系統(tǒng)的黨小組繼續(xù)堅(jiān)持斗爭(zhēng)。1945年春，華中局城工部為貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)城市工作的指示精神，決定在文藝工委基礎(chǔ)上重建文化界運(yùn)動(dòng)委員會(huì)。文委重建后，黃明任書記，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)、戲劇黨組織，開辟新聞系統(tǒng)的點(diǎn)線工作，為迎接抗戰(zhàn)勝利作輿論準(zhǔn)備。
文化荒漠中的民族強(qiáng)音
上海全面淪陷時(shí)期，文委及文藝工委系統(tǒng)按照中共中央和華中局城工部的指示精神，把力量植根于群眾之中，在斗爭(zhēng)環(huán)境嚴(yán)酷、自身力量薄弱的情況下，堅(jiān)持發(fā)展抗日的統(tǒng)一戰(zhàn)線，堅(jiān)持發(fā)展各界的進(jìn)步文化，堅(jiān)持打入敵人內(nèi)部開展工作，在日偽嚴(yán)密統(tǒng)治下的文化荒漠中發(fā)出了低回深沉的民族強(qiáng)音。
堅(jiān)持文化界的統(tǒng)戰(zhàn)工作。文委系統(tǒng)黨員加強(qiáng)與文化界人士的聯(lián)系，團(tuán)結(jié)了一大批文化藝術(shù)工作者。在具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的上海劇藝社被迫結(jié)束活動(dòng)后，先后建立起地下黨員和進(jìn)步戲劇家為骨干的各個(gè)劇團(tuán)并分頭演出，推動(dòng)了話劇運(yùn)動(dòng)繼續(xù)發(fā)展。地下黨員還把話劇運(yùn)動(dòng)的影響擴(kuò)大到京劇、越劇、滬劇等劇種，促進(jìn)戲劇界的團(tuán)結(jié)進(jìn)步。1944年2月，京劇界的呂君樵聯(lián)合一些青年演員成立藝友座談會(huì)，探討改良京劇，地下黨員姜椿芳根據(jù)黨組織指示，積極參加藝友座談會(huì)活動(dòng)，并做了許多團(tuán)結(jié)教育工作。1945年6月，呂君樵加入中國(guó)共產(chǎn)黨，上海京劇界由此有了中共黨員的存在。黨組織還派姜椿芳與著名京劇演員周信芳保持聯(lián)系，支持他和俞振飛演出歷史劇《明末遺恨》，團(tuán)結(jié)他們共同支持京劇改良活動(dòng)。
在文學(xué)界，姜椿芳、王元化、樓適夷、鐘望陽等地下黨員，團(tuán)結(jié)各流派的文學(xué)工作者，包括王統(tǒng)照、許廣平、周建人、柯靈、唐弢、周瘦鵑、陳蝶衣等，結(jié)成廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線。地下黨還開展了保護(hù)進(jìn)步文化力量、抵制日偽打擊迫害的活動(dòng)。許廣平被捕后，經(jīng)打入汪偽內(nèi)部的中共特別黨員袁殊等人營(yíng)救出獄。夏丏尊、朱維基、柯靈等作家被捕后，都經(jīng)受住考驗(yàn)，拒絕供認(rèn)任何一個(gè)熟悉的中共黨員名字。1941年著名雜文家周木齋（中共黨員）去世后，黨外文化圈一片沉痛，《蕭蕭》 《割棄》等進(jìn)步刊物為其設(shè)立了逝世特輯，唐弢、柯靈、朱善鈞等撰寫了悼念文章，“華聯(lián)同樂會(huì)”還召開了隆重的追悼會(huì)。“上海文化界的統(tǒng)一戰(zhàn)線就在這種良性互動(dòng)中，不斷壯大，愈加廣泛而堅(jiān)不可摧。”
堅(jiān)持報(bào)刊出版陣地的斗爭(zhēng)。1941年8月，文委通過姜椿芳與蘇聯(lián)塔斯社遠(yuǎn)東分社社長(zhǎng)羅果夫聯(lián)系，利用租界當(dāng)局允許蘇聯(lián)在租界出版報(bào)刊的有利時(shí)機(jī)，以蘇商時(shí)代出版社名義創(chuàng)辦了《時(shí)代》周刊，由姜椿芳負(fù)責(zé)編輯，著重報(bào)道蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的情況。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后《時(shí)代》一度停刊，1942年1月復(fù)刊后改為半月刊，報(bào)道歐洲戰(zhàn)地消息，刊發(fā)中、蘇、美、英在德黑蘭、雅爾塔會(huì)談的宣言，發(fā)布蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的消息和照片，成為中共在上海淪陷時(shí)期的一個(gè)重要文化堡壘。利用這一關(guān)系，還先后出版了《DAILY WAR NEWS》和《蘇聯(lián)文藝》月刊。
通過這些出版物，使廣大讀者從世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的消息中汲取力量，堅(jiān)定抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信念。1943年6月，柯靈接編商業(yè)性的綜合刊物《萬象》，將雜志的側(cè)重點(diǎn)從趣味性轉(zhuǎn)向文學(xué)性，開設(shè)“文藝短訊”、“竹報(bào)平安”、“屐痕處處”等欄目，刊登反映現(xiàn)實(shí)生活的文藝作品，并組織姜椿芳、樓適夷及進(jìn)步作家化名發(fā)表文章，用健康的文學(xué)作品去占領(lǐng)刊物陣地，把獨(dú)立的純商業(yè)性雜志建設(shè)成為堅(jiān)持革命文學(xué)傳統(tǒng)、迂回宣傳抗日救亡的據(jù)點(diǎn)。
堅(jiān)持戲劇陣地的斗爭(zhēng)。上海劇藝社被迫結(jié)束后，在文藝工委領(lǐng)導(dǎo)下，依托黨員、積極分子分別建立了美藝、華藝、同茂、苦干等劇團(tuán)。這些分散的進(jìn)步力量在統(tǒng)一的愛國(guó)目標(biāo)下，演出了《家》 《春》 《秋》 《十字街頭》 《風(fēng)雪夜歸人》等具有進(jìn)步意義的劇目，以及蘇聯(lián)、法國(guó)、英國(guó)等國(guó)的優(yōu)秀古典劇目。1942年12月8日，話劇界借日本侵略者紀(jì)念“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)一周年”舉行聯(lián)合演出的機(jī)會(huì)，上演了1933年遭禁的反帝題材話劇《怒吼吧！中國(guó)》。該劇的演出使上海觀眾觸景生情，進(jìn)一步激發(fā)了反帝愛國(guó)的熱情。此外，京劇以及越劇、滬劇等地方劇種也先后上演了《大明英烈傳》《文天祥》 《太平天國(guó)》等張揚(yáng)民族氣節(jié)的優(yōu)秀劇目。1944年5月，京劇《文天祥》上演后引起轟動(dòng)，26日《申報(bào)》稱：“觀眾內(nèi)心共鳴，掌聲如雷，熱淚盈眶，不由你不感奮。”
（編輯 余子富）
1941年12月8日，日軍偷襲美國(guó)海軍基地珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。同日，日軍開進(jìn)上海公共租界，法租界亦在實(shí)際上為日軍所控制。“孤島”局面不復(fù)存在，上海由此進(jìn)入最為黑暗的全面淪陷時(shí)期。這一時(shí)期，上海進(jìn)步文化界在艱難兇險(xiǎn)的環(huán)境中堅(jiān)持抗日斗爭(zhēng)，為愛國(guó)進(jìn)步文化沖破沉寂暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻(xiàn)。
上海文化界的至暗時(shí)刻
上海是抗戰(zhàn)文化的發(fā)祥地，文化界也一直是上海抗戰(zhàn)的一支生力軍。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)時(shí)期包括“孤島”時(shí)期，抗戰(zhàn)文化在上海發(fā)端、勃興、繁榮，并傳播到全國(guó)各地，奏出了全民族抗戰(zhàn)的文化強(qiáng)音。及至上海全面淪陷，其后三年又八個(gè)月的時(shí)期，既是上海歷史上“一個(gè)低氣壓的時(shí)代”，也是文化界一段至為黑暗的歲月。
在日偽的殘暴統(tǒng)治下，上海文化界備受摧殘，侵略者一面大力推行奴化教育，一面殘酷打擊進(jìn)步文化事業(yè)。上海灘上，愛國(guó)人士被迫害拘捕，文化機(jī)構(gòu)被接管查抄，進(jìn)步書刊被查禁收繳，新聞報(bào)道被控制監(jiān)管，一時(shí)間鬼蜮橫行，昔日的文化中心變成了槍口下的文化荒漠。中共領(lǐng)導(dǎo)下的進(jìn)步文化力量，更成為日偽重點(diǎn)打擊的目標(biāo)。1941年12月8日，日本占領(lǐng)租界的當(dāng)天，就派憲兵搜查了上海劇藝社，準(zhǔn)備逮捕于伶，因于不在便將劇社負(fù)責(zé)人朱慶凡抓走。15日，日本憲兵公然搜查魯迅在上海的住宅，并逮捕其夫人許廣平，嚴(yán)刑逼供達(dá)76天之久，妄圖由她身上打開突破口，一舉“肅清”抗日文化人士。1942年4月13日，陸圣泉被捕并慘遭殺害。1943年12月，夏丏尊、章錫琛被捕。1944年10月，惲逸群被日本憲兵以共產(chǎn)黨嫌疑罪逮捕，解往蘇州監(jiān)獄備受酷刑。1945年，仍有原《文匯報(bào)》總經(jīng)理嚴(yán)寶禮、副刊編輯柯靈、編輯儲(chǔ)玉坤以及文化界名人羅稷南、李健吾、孔令境、范泉等被捕。整個(gè)淪陷時(shí)期，進(jìn)步文化人士受到迫害的例子，更是比比皆是。
日軍當(dāng)局對(duì)上海文化界的嚴(yán)密控制和瘋狂鎮(zhèn)壓，使淪陷時(shí)期的上海文化陷于蕭條，愛國(guó)進(jìn)步的文化活動(dòng)基本停止，文化機(jī)構(gòu)和組織或內(nèi)遷或停業(yè)，大量進(jìn)步文化人士或逃離或藏匿。與此同時(shí)，奴化教育大行其道，漢奸文化十分猖獗，通俗文學(xué)應(yīng)時(shí)而生。所有這些，在總體上構(gòu)成了上海全部淪陷后文化圖景的概貌。
進(jìn)步文化人的艱難抗?fàn)?/p>
在一團(tuán)黑暗的上海，革命的星火并未熄滅，進(jìn)步文化界的抗?fàn)幰廊辉谄D難地進(jìn)行。這一時(shí)期上海文化界的抗?fàn)帲缪芯空咚赋龅哪菢樱骸氨M管充滿恐怖的殘酷環(huán)境迫使愛國(guó)進(jìn)步的文化人克制自己反抗的鋒芒，但是，積壓在心里的民族意識(shí)和仇恨侵略的情感，仍然促使他們作黑暗中的爭(zhēng)斗。而這樣的爭(zhēng)斗同樣貫穿于整個(gè)淪陷時(shí)期，并且也表現(xiàn)出從弱到強(qiáng)的走向。”
在新聞出版界、戲劇界，這種抗?fàn)幘〉昧丝扇牲c(diǎn)的成績(jī)。以文學(xué)界為例，據(jù)統(tǒng)計(jì)，整個(gè)淪陷時(shí)期上海先后出版的文學(xué)及以文學(xué)內(nèi)容為主的期刊、叢刊約有40種，其中真正屬于漢奸文化性質(zhì)的刊物只占三分之一，而愛國(guó)作家和地下抗日工作者主持的則近三分之二。特別是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的文化界，在艱難的環(huán)境中既堅(jiān)持抗日斗爭(zhēng)，又注重斗爭(zhēng)策略，為愛國(guó)進(jìn)步文化沖破沉沉暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻(xiàn)。
1942年8月，中共江蘇省委奉命撤離上海。9月，文化界運(yùn)動(dòng)委員會(huì)（文委）領(lǐng)導(dǎo)成員亦全部離滬，但文委系統(tǒng)的文藝工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱文藝工委）仍留在上海堅(jiān)持斗爭(zhēng)。文藝工委下轄文學(xué)支部、小劇場(chǎng)支部和大劇場(chǎng)演員支部，書記為黃明，委員為王元化、吳小佩。江蘇省委撤銷后，文藝工委隸屬華中局城工部領(lǐng)導(dǎo)，由駐滬總聯(lián)絡(luò)員錢伯蓀單線聯(lián)系。其后，形勢(shì)日趨嚴(yán)峻，大批黨員陸續(xù)調(diào)離上海，文藝工委領(lǐng)導(dǎo)大劇場(chǎng)系統(tǒng)的國(guó)華劇社黨小組和文學(xué)系統(tǒng)的黨小組繼續(xù)堅(jiān)持斗爭(zhēng)。1945年春，華中局城工部為貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)城市工作的指示精神，決定在文藝工委基礎(chǔ)上重建文化界運(yùn)動(dòng)委員會(huì)。文委重建后，黃明任書記，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)、戲劇黨組織，開辟新聞系統(tǒng)的點(diǎn)線工作，為迎接抗戰(zhàn)勝利作輿論準(zhǔn)備。
文化荒漠中的民族強(qiáng)音
上海全面淪陷時(shí)期，文委及文藝工委系統(tǒng)按照中共中央和華中局城工部的指示精神，把力量植根于群眾之中，在斗爭(zhēng)環(huán)境嚴(yán)酷、自身力量薄弱的情況下，堅(jiān)持發(fā)展抗日的統(tǒng)一戰(zhàn)線，堅(jiān)持發(fā)展各界的進(jìn)步文化，堅(jiān)持打入敵人內(nèi)部開展工作，在日偽嚴(yán)密統(tǒng)治下的文化荒漠中發(fā)出了低回深沉的民族強(qiáng)音。
堅(jiān)持文化界的統(tǒng)戰(zhàn)工作。文委系統(tǒng)黨員加強(qiáng)與文化界人士的聯(lián)系，團(tuán)結(jié)了一大批文化藝術(shù)工作者。在具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的上海劇藝社被迫結(jié)束活動(dòng)后，先后建立起地下黨員和進(jìn)步戲劇家為骨干的各個(gè)劇團(tuán)并分頭演出，推動(dòng)了話劇運(yùn)動(dòng)繼續(xù)發(fā)展。地下黨員還把話劇運(yùn)動(dòng)的影響擴(kuò)大到京劇、越劇、滬劇等劇種，促進(jìn)戲劇界的團(tuán)結(jié)進(jìn)步。1944年2月，京劇界的呂君樵聯(lián)合一些青年演員成立藝友座談會(huì)，探討改良京劇，地下黨員姜椿芳根據(jù)黨組織指示，積極參加藝友座談會(huì)活動(dòng)，并做了許多團(tuán)結(jié)教育工作。1945年6月，呂君樵加入中國(guó)共產(chǎn)黨，上海京劇界由此有了中共黨員的存在。黨組織還派姜椿芳與著名京劇演員周信芳保持聯(lián)系，支持他和俞振飛演出歷史劇《明末遺恨》，團(tuán)結(jié)他們共同支持京劇改良活動(dòng)。
在文學(xué)界，姜椿芳、王元化、樓適夷、鐘望陽等地下黨員，團(tuán)結(jié)各流派的文學(xué)工作者，包括王統(tǒng)照、許廣平、周建人、柯靈、唐弢、周瘦鵑、陳蝶衣等，結(jié)成廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線。地下黨還開展了保護(hù)進(jìn)步文化力量、抵制日偽打擊迫害的活動(dòng)。許廣平被捕后，經(jīng)打入汪偽內(nèi)部的中共特別黨員袁殊等人營(yíng)救出獄。夏丏尊、朱維基、柯靈等作家被捕后，都經(jīng)受住考驗(yàn)，拒絕供認(rèn)任何一個(gè)熟悉的中共黨員名字。1941年著名雜文家周木齋（中共黨員）去世后，黨外文化圈一片沉痛，《蕭蕭》 《割棄》等進(jìn)步刊物為其設(shè)立了逝世特輯，唐弢、柯靈、朱善鈞等撰寫了悼念文章，“華聯(lián)同樂會(huì)”還召開了隆重的追悼會(huì)。“上海文化界的統(tǒng)一戰(zhàn)線就在這種良性互動(dòng)中，不斷壯大，愈加廣泛而堅(jiān)不可摧。”
堅(jiān)持報(bào)刊出版陣地的斗爭(zhēng)。1941年8月，文委通過姜椿芳與蘇聯(lián)塔斯社遠(yuǎn)東分社社長(zhǎng)羅果夫聯(lián)系，利用租界當(dāng)局允許蘇聯(lián)在租界出版報(bào)刊的有利時(shí)機(jī)，以蘇商時(shí)代出版社名義創(chuàng)辦了《時(shí)代》周刊，由姜椿芳負(fù)責(zé)編輯，著重報(bào)道蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的情況。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后《時(shí)代》一度停刊，1942年1月復(fù)刊后改為半月刊，報(bào)道歐洲戰(zhàn)地消息，刊發(fā)中、蘇、美、英在德黑蘭、雅爾塔會(huì)談的宣言，發(fā)布蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的消息和照片，成為中共在上海淪陷時(shí)期的一個(gè)重要文化堡壘。利用這一關(guān)系，還先后出版了《DAILY WAR NEWS》和《蘇聯(lián)文藝》月刊。
通過這些出版物，使廣大讀者從世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的消息中汲取力量，堅(jiān)定抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信念。1943年6月，柯靈接編商業(yè)性的綜合刊物《萬象》，將雜志的側(cè)重點(diǎn)從趣味性轉(zhuǎn)向文學(xué)性，開設(shè)“文藝短訊”、“竹報(bào)平安”、“屐痕處處”等欄目，刊登反映現(xiàn)實(shí)生活的文藝作品，并組織姜椿芳、樓適夷及進(jìn)步作家化名發(fā)表文章，用健康的文學(xué)作品去占領(lǐng)刊物陣地，把獨(dú)立的純商業(yè)性雜志建設(shè)成為堅(jiān)持革命文學(xué)傳統(tǒng)、迂回宣傳抗日救亡的據(jù)點(diǎn)。
堅(jiān)持戲劇陣地的斗爭(zhēng)。上海劇藝社被迫結(jié)束后，在文藝工委領(lǐng)導(dǎo)下，依托黨員、積極分子分別建立了美藝、華藝、同茂、苦干等劇團(tuán)。這些分散的進(jìn)步力量在統(tǒng)一的愛國(guó)目標(biāo)下，演出了《家》 《春》 《秋》 《十字街頭》 《風(fēng)雪夜歸人》等具有進(jìn)步意義的劇目，以及蘇聯(lián)、法國(guó)、英國(guó)等國(guó)的優(yōu)秀古典劇目。1942年12月8日，話劇界借日本侵略者紀(jì)念“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)一周年”舉行聯(lián)合演出的機(jī)會(huì)，上演了1933年遭禁的反帝題材話劇《怒吼吧！中國(guó)》。該劇的演出使上海觀眾觸景生情，進(jìn)一步激發(fā)了反帝愛國(guó)的熱情。此外，京劇以及越劇、滬劇等地方劇種也先后上演了《大明英烈傳》《文天祥》 《太平天國(guó)》等張揚(yáng)民族氣節(jié)的優(yōu)秀劇目。1944年5月，京劇《文天祥》上演后引起轟動(dòng)，26日《申報(bào)》稱：“觀眾內(nèi)心共鳴，掌聲如雷，熱淚盈眶，不由你不感奮。”
（編輯 余子富）
