新時代語境下中國鄉土油畫發展探析

畫家阮鳳平

阮鳳平，現為中國美術家協會會員、美國肖像畫協會會員、吉林省長白山美術家協會副主席、吉林省油畫學會常務理事、吉林省書畫院特聘畫家、日本新潟國際藝術學院佐渡教育研究院特聘研究員、法國圣路易斯畫廊簽約畫家、長春人文學院教師。作品多次參加國內及國際藝術大展并獲獎，部分作品被中國國家博物館、中國美術家協會、中國民族文化促進會、中國宋慶齡基金會、中國華僑公益基金會、中國東盟藝術館、北京新四軍研究會、上海剛泰美術館、河北青竹博物館、日本佐渡國際美術館、法國巴黎國際藝術城、美國FINALE FINEART GALLERY畫廊等機構和收藏家收藏。

西方的鄉土油畫最早出現在文藝復興時期的威尼斯畫派中，大部分是描寫鄉村景象和農民樸實的生活，特別是在表現人的內心情感上，自然、樸實、真切。到了19世紀“鄉土油畫”的發展達到了歷史上的巔峰，涌現出了米勒、勒帕熱、萊爾米特等油畫大師，作品都飽含著質樸的人類情感和鄉土情懷。到了近現代，美國寫實主義繪畫大師懷斯成為西方鄉土油畫的標志性人物。懷斯用細膩而逼真的寫實手法描繪自己的家鄉，表現美國田園生活，作品傳達出深茂的本土精神與人文關懷，他也成為西方二十世紀最偉大的畫家之一。

中國的鄉土油畫，大概是20世紀80年代初繼“傷痕美術”影響之后逐步興起：以關切普通人的視角，表現普通大眾平凡樸素的現實生活，是提示人性本質的一種鄉土情懷。在中國的文化歷史語境中，“鄉土”一詞仿佛原本帶有著一種意象精神。鄉土情結也已經內化為中華民族的一種內驅力。進入現代社會以來，隨著國家大力實施鄉村振興戰略，鄉村環境發生了巨大改變，人們對鄉土情結也有了全新的體悟。在這樣的語境下，重新闡釋鄉土油畫的內涵、價值與意義，激發或喚醒人們對于鄉村的原始情感，進而使其成為推動鄉村振興的紐帶和動力，這是當下我們油畫創作者迫切需要做出的抉擇。

進入新時代，鄉土情結有了更為深刻的內涵。它不僅僅包含人們對于家鄉故土的熱愛與依戀，更是包含了身處城市危機之中的都市人渴望回歸自然，并力圖把城市建設成為和諧、樸實且充滿人文氣息的生存環境的美好愿望，以及希望家鄉美麗富強、自身可以為家鄉建設貢獻力量的情感訴求。由此，當代中國的鄉土油畫已經與以往任何時期的鄉土油畫都有了本質的不同，它從傳統文化語境中以表現民族生活化個性以及反映現實的民俗美為主體，變成表達連接“城市”與“鄉村”的精神紐帶以及“建設美麗家鄉”的動力源泉，以畫筆抒懷大自然之美、人性本質之美，相信這一視覺元素定會在推動鄉村振興戰略和鄉村現代化建設中發揮積極的作用。

在油畫《鄉間三姐妹》創作中，我刻意純化視覺語言，整平化色彩，利用互補色的強烈對比，強化天空、稻田、人物的視覺語言。我希望通過這件作品彰顯新時代背景下黑土地上的農民的自信與篤定，展現新時代中國鄉村的振興變化。

吉林自古以來就有“天下第一糧倉”的美譽。吉林水稻在唐代《新唐書》就有記載，被稱為“盧城之稻”。其米重如沙，亮如玉，湯如乳，溢馨香，被譽為米中極品，每年被進獻給唐王朝。農業是提供支撐國民經濟建設與發展的基礎產業，是吉林省的最大優勢和振興發展的根基。全世界僅有四大塊黑土分布區，吉林省就占一處。吉林作為中國糧食生產大省，承擔著保障國家糧食安全的重任。

黨的十八大以來，習近平總書記圍繞繁榮和發展社會主義文藝多次發表重要講話，強調堅持以人民為中心的創作導向，為中國文藝的發展指明了方向。其理論起點是延安文藝座談會形成的中國化的馬克思主義“人民性”文藝思想。這也是我人物畫創作一直以來牢牢把握的思想主線。民族要復興，鄉村必振興。油畫《鄉間三姐妹》里邊隱含著我對祖國發展成就的深深情愫。

首先中國的水稻產量居世界榜首。袁隆平教授用一輩子的專注和辛勞讓中國的雜交水稻領先世界30年；其次中國的高鐵已走在了世界前列，中國有4.2萬公里的高速鐵路，占據了世界高鐵總里程的一半以上；再次中國通訊5G發展取得了世界領先的顯著成就，中國農村4G、5G的基站已基本覆蓋，農村群眾縱享“滿格幸福”。我力圖將這些標志中國發展的諸多元素，通過這幅畫卷來表達我對祖國的贊頌，描繪新時代下東北農村的新面貌，展現吉林鄉村的美麗畫卷。在平凡中鑄就偉大，我想正是中華民族自古就具有的艱苦奮斗、吃苦耐勞的優秀品格，才能不斷地取得勝利，才能有勇氣、有力量、有信心地全面實現中華民族偉大復興的中國夢。

當下隨著我國鄉村建設步伐的加快，人們很容易忽視心靈深處的“鄉土”情結。因此通過現實主義鄉土油畫作品在視覺上的直觀呈現，重新詮釋“鄉土”情結，了解當代人的價值取向與情感訴求并深刻解讀“鄉土油畫”的本土精神與人文關懷，使人們深刻體悟到鄉村是可以看見鄉景、體會鄉情、承載鄉愁的地方，才能為我國鄉土油畫未來發展確立方向，從而真正實現繪畫助力鄉村的全面振興。