塔龍：挖掘電影民族元素

四川省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘孜州電影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟創(chuàng)作專家，電影《貢嘎日噢》執(zhí)行導(dǎo)演，電影《生死搏斗》執(zhí)行導(dǎo)演。2019年編劇及導(dǎo)演院線電影《黑帳篷》入圍亞太國(guó)際電影節(jié)、中美電影節(jié)、香港紫荊花國(guó)際電影節(jié)，該作品女主角入圍第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角，入選2023年四川省文聯(lián)年度“百佳推優(yōu)”工程優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品，2023年創(chuàng)作電影劇本《野馬奔騰》。

“失去黑帳篷草原就會(huì)寂寞，失去信仰人心就會(huì)寂寞”。

在我創(chuàng)作的電影《黑帳篷》中，主角央金是普通牧人家庭的女主人，在傳統(tǒng)觀念里，家就是男人女人的帳篷。一頂黑帳篷就是生命和愛(ài)的全部含義。由于帳篷老舊，央金想編織一頂新的牛毛帳篷讓家充滿溫馨，原本一件天經(jīng)地義的事，卻在時(shí)代變革和觀念變化以及一系列突如其來(lái)的事件中讓她夢(mèng)難成真。通過(guò)電影，我們能映射現(xiàn)實(shí)，在這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，一些傳統(tǒng)的，不合時(shí)宜的事物必然會(huì)逐步淘汰掉，改掉已經(jīng)習(xí)慣的一些生活方式需要一些時(shí)間慢慢適應(yīng)，同樣保護(hù)和傳承一些好的傳統(tǒng)文化也需要一些時(shí)間。

——塔龍

《現(xiàn)代藝術(shù)》（簡(jiǎn)稱：M）：您認(rèn)為，什么樣的電影是好的電影作品？

塔龍（簡(jiǎn)稱：T）：所謂“青菜蘿卜各有所愛(ài)”，每個(gè)人的看法也有所區(qū)別，由于類型多樣也各自有自己好電影的標(biāo)準(zhǔn)，總的來(lái)說(shuō)情節(jié)吸引人，人物豐滿，還能帶給人們一些思考的就可以稱作一部好電影。

M：在您的領(lǐng)域，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常面臨的挑戰(zhàn)是什么？

T：電影尤其是民族電影怎樣能夠突破一些常規(guī)的講述方式，這樣的小眾電影類型化，能夠讓更多的人去接受它。

M：在這些挑戰(zhàn)中，哪方面是最大的困難？您又是如何克服這些困難的？

T：民族電影劇作的人才很缺乏，當(dāng)然資金還是這類電影最大的困難，只能降低預(yù)算。

M：有哪位您比較欽佩的電影藝術(shù)家或者電影工作者，您在從事電影行業(yè)的過(guò)程中是否有受到他（她）的某種啟發(fā)？

T：有很多我喜歡的電影導(dǎo)演，李安、萬(wàn)瑪才旦、昆汀、斯皮爾伯格等，其中英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇是杰出的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演大師。因?yàn)槠漉r明的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，作品被稱為“洛奇式電影”。他的電影多是社會(huì)問(wèn)題片類型，聚焦于底層英國(guó)民眾的生活，以其擅長(zhǎng)的情節(jié)劇模式和犀利的社會(huì)批判激起強(qiáng)烈的情感反應(yīng)。

M：您認(rèn)為目前的電影界有哪些潛在的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？

T：機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，電影業(yè)在疫情等一系列因素的影響下現(xiàn)在開(kāi)始逐步進(jìn)入恢復(fù)期，但我發(fā)現(xiàn)最近的都是翻拍電影，這就體現(xiàn)出我們的原創(chuàng)還很不足，甚至是缺失，提高我們的原創(chuàng)能力是面對(duì)挑戰(zhàn)的最好方式。

M：在電影產(chǎn)業(yè)中，票房和藝術(shù)之間的平衡一直是備受關(guān)注的話題，您是如何看待這個(gè)問(wèn)題的？

T：票房與藝術(shù)是很難平衡的，最好的方式就是類型電影和藝術(shù)電影相互共存，分開(kāi)不同的發(fā)行渠道，設(shè)立藝術(shù)院線電影，這才是最好的電影生態(tài)環(huán)境。