卞之琳與再版的《西窗集》

沉寂多年，施蟄存在“文革”結(jié)束后復出文壇，與全國多家出版社恢復聯(lián)系。他本身是資深的編輯家，對編輯出版工作頗具匠心，加之他也想依托百廢待興的出版社，將其多年積累下來的學術(shù)著作、散文隨筆、外國文學譯著、金石碑版考索等文化資源加以整理出版。因此，人民文學出版社、百花文藝出版社、上海文藝出版社、中國大百科全書出版社、中華書局等天南地北的出版社重又與晚年的施蟄存書信往來。在眾多與之聯(lián)系的出版社中，地處中部的江西人民出版社與施蟄存的互動頗為引人注目。

施蟄存說：“江西人民出版社計劃編印一種《百花洲文庫》，打算重印一些三十年代文學作品，由于這些書久已絕版，非但愛好文學者無從得讀，就是從事新文學史研究的工作者也不易獲得這些史料，因而這個計劃是極有意義的。編者托我代為組稿，我也愿意盡力幫助他們。”施蟄存所說，都是將功勞歸給江西人民出版社的謙讓之語，事實上，《百花洲文庫》的創(chuàng)意與構(gòu)思來自施蟄存，是他主動將這個出版方案貢獻給出版社，并極力促成的。

施蟄存有自己的交友圈和文壇人脈，在四輯四十本《百花洲文庫》中，他陸續(xù)推出自己的好友故舊，如戴望舒、張?zhí)煲怼⑸驈奈摹⒈逯铡⒍四巨肌⒑ａ⒂崞讲⒂暨_夫、樓適夷、馮亦代、王魯彥、丁玲、沙汀、趙家璧、周作人、凌叔華、徐志摩等人創(chuàng)作、翻譯或編輯的作品，也推出了他在華東師范大學、廈門大學的學生輩如嚴壽澂、趙昌平、蔣哲倫、趙山林、馬祖熙等人編選、校注的古典文學作品。一方面，他努力為舊友故知發(fā)聲，積極促成他們的作品出版，使其在新時期再獲文學生命；另一方面，他又培養(yǎng)了諸多學術(shù)新秀，為其成長提供平臺。事實證明，這批作家的作品大多是傳世的經(jīng)典之作，這批學術(shù)新秀日后也成為古典文學研究界的知名學者。

施蟄存給文壇舊友寫書信約稿，或親自為去世的作家編書，有時還利用出差的機會，不辭老邁之軀，赴北京與沈從文、張?zhí)煲淼扰f友相見，詳談文庫編稿事宜。《百花洲文庫》是一個持續(xù)時間長、設計內(nèi)容廣的系統(tǒng)出版工程，牽涉的人與事也多，因此，一些老作家與施蟄存、與文庫之間，有了很多互動。

卞之琳的《西窗集》收入《百花洲文庫》第一輯，這是一本不可多得的、曾經(jīng)影響很多文藝青年的好書。這本來是一樁好事，但一向要求嚴格的卞之琳對這個版本并不滿意。

江弱水這樣評價卞之琳：“從初登文壇，他就為出書而跟書局或出版社結(jié)成了歡喜冤家，發(fā)生了沒完沒了的‘情人’的爭吵。他講究，于是他挑剔，奇怪的是偏偏他總是遇上粗心的出版者，把他的書印得一塌糊涂。”陳明剛說：“至于他那有名的《西窗集》，不論三十年代的初版，還是八十年代的重版，沒有不給他心里添堵的。”

《西窗集》是1936年由鄭振鐸主編的一套叢書中的一個譯本，收錄了卞之琳1930年至1934年翻譯的作品。卞之琳說：“1936年書出版后，我發(fā)現(xiàn)排印上又增添了問題，特別是韻文部分被書店編輯擅改分行，更令人啼笑皆非，只得積極進行另起爐灶的工作。”書出版后，在讀者中產(chǎn)生了很大反響。

二十世紀五十年代，香港又翻印了《西窗集》。后來施蟄存邀約卞之琳重印該書，卞之琳躊躇再三，決定印一個修訂版，編入《百花洲文庫》，他對譯文重新進行了校閱和潤飾，調(diào)整和充實了內(nèi)容，并新寫了“修訂版譯者引言”。

卞之琳才情充沛，譯筆流暢，得到了師陀、馮亦代、黃裳等作家的欣賞，經(jīng)他之手整理的《西窗集》，在江西人民出版社編輯那里，還是有一些磨合的。如1981年2月20日湯真致信施蟄存：“這次我們一一訂正過原稿，如《西窗集》，已提出幾頁疑難處，還有待作者看校稿時，再一并修正。”1981年4月3日，湯真致信施蟄存：“卞之琳的稿子錯漏之處還不少，我們有把握的已訂正，有疑問的另外開列了幾張紙的意見，預備以后送校樣時一并請他過目。”1981年10月14日，湯真致信施蟄存：“文庫第一輯本可早出版，但是看校樣時，發(fā)現(xiàn)《高龍芭》和《西窗集》的問題極多。”

《西窗集》的編輯是年輕的桂曉風，他當時整理了卞之琳的《西窗集》、戴望舒的《高龍芭》和沈從文的《邊城》。面對這三位現(xiàn)代文學史上聲名遠播的名家，桂曉風戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，又勤勤懇懇。桂曉風1982年4月17日致信施蟄存：“從文先生和卞之琳先生也曾來信，對《邊城》及《西窗集》的編輯工作表示贊許。這都使我鼓舞。”可見，一向要求嚴格的卞之琳，對江西人民出版社的編輯工作是比較滿意的。

不過，《百花洲文庫》第一輯出版后，卻引來了卞之琳的不快。這是因為文庫第一輯十本書的封面都是統(tǒng)一的樣式，一律灰底白花，加白色曲線，且在封面偏下處有一排“百花洲文庫”的白色拼音字母。1982年4月1日湯真致信施蟄存：“卞之琳同志對封面印刷大有意見。但其他同志則又認為封面較好的。莫之所從。”可見卞之琳對書籍裝幀設計十分重視，盡管他表達了對封面的不滿，也確實讓江西人民出版社感到了為難，但目前很少有材料能窺見卞之琳對這個封面的不喜歡。

卞之琳在贈給好友徐霞村的《西窗集》扉頁上，寫下了對江西人民出版社的不滿。全文如下：“霞村同志：這本書封面不堪入目，內(nèi)容也我自己注錯的兩處原書名，先奉贈一本過目，更正重印又不知要等到何年何月，當再送。卞之琳四月三十日（'82）。”卞之琳用紅筆將該書封面書名和編譯者名圈出，將封面左側(cè)的白色線條打叉，又將下方白色“百花洲文庫”的拼音字母畫雙橫線，表達自己的憤怒和不滿。又在目錄的“阿索林”部分，將“《安托尼奧·阿索林》”改為“小哲學家自白”，將“《西班牙》一章”改為“鄉(xiāng)鎮(zhèn)一篇”，并在正文對應處也做了修改。他也改封底處的“歐美散文集”為“西歐散文集”。

江西人民出版社接到了卞之琳《西窗集》和施蟄存（輯錄）《燕子龕詩》的重印要求，也不敢怠慢，分別于1984年10月和1985年12月重新印刷了這兩本書，直到1986年5月才把新版《西窗集》發(fā)給卞之琳。編輯吳灌1986年5月31日致信卞之琳，內(nèi)容如下：

卞之琳同志：

久疏問候，近日可好？

《西窗集》一書重印本已于最近到書，因印數(shù)未達到規(guī)定，未有印數(shù)稿酬。今寄上作者贈書八本，請查收，并盼多賜教！

《百花洲文庫》各輯印數(shù)都不高（書庫內(nèi)存書較多），且重印的只有《西窗集》和《燕子龕詩》二種，皆因作者提出有更正必要，方尊囑而行，故出書遲遲，尚祈諒解！

匆匆不贅，希多聯(lián)系。

此致

敬禮

吳灌

86年5月31日

出版社很重視卞之琳對書籍封面的意見，重印本《西窗集》和《燕子龕詩》兩書的封面在第一印基礎上進行了調(diào)整。首先，是封面的主要顏色，由原來的灰黑色換為粉紅色；其次，是將書名的字體由黑體改為宋體，并將字號放大，這樣使得書名較第一印更加凸顯；最后，將原來位于封面下端的白色“百花洲文庫”拼音字母改成粉色，挪至封底頁最上面，字母形式也更為活潑俏皮。其他地方，也有些細節(jié)上的調(diào)整。

不知卞之琳對重印版的封面意見如何，但從吳灌這封寫給卞之琳的信中可看出，即便此書印數(shù)很少，庫存積壓較多，市場行情不樂觀，江西人民出版社也還是拿出了很大的誠意來重印兩書，并做出調(diào)整修改，這是值得稱道的。