青少年圖書與新時代散文之編讀體會

今年6月，我策劃并擔任責任編輯的《跟著作家學寫作》叢書由人民日報出版社出版發行。叢書涵蓋中小學生讀寫九大板塊，直擊當下學生寫作“痛點”。我所在的編輯中心主要負責青少和文學類圖書的出版。因之前做過10多年高中語文教師，我知道，在語文教學特別是作文教學中，散文的閱讀和考查占有相當大的比重。在編寫這些圖書的過程中，我對新時代散文景觀有了些許體會。

第一，新時代散文寫作與作家個人經驗之間的關系。

這里的“個人經驗”，多指作家的童年經歷和故鄉記憶，很多作家寫散文，都是以童年和故鄉為起點的。在記憶中烙下深深印記的童年經歷、童年體驗，以及故鄉記憶、鄉情鄉愁，一般會成為作家早期散文寫作，甚至是綿延整個寫作歷程的原動力。

讓寫作與自己的經歷建立聯系，在散文寫作中十分常見。關于這一點，作家張者在一篇散文中表示，李娟和劉亮程這兩位生活在新疆的作家，他們似乎天生就適合寫散文。劉亮程在一個村莊居住多年，回來就寫了一本書；李娟則從最普通的羊腸小道出發，進行她的文學表達。這兩位作家的散文，令他們生活的天山以北的那片土地都帶上了文學的色彩。

我在編寫《人民日報教你寫好文章》《跟著作家學寫作》這些匯編類學生散文讀本時，選入了作家葉梅的散文《巴東巫峽口》。學生或其他讀者只是從地理和語文課本上知道巫峽，但印象不深，更不直觀生動。在作為巴東人的作家筆下，巫峽是絕美的，似真似幻，猶如仙境。作家既是家鄉巨變的親歷者，又是見證者，正因如此，她手中的筆才更加多姿多彩。在讀者眼里，葉梅筆下的恩施城、巴東土地上的那片天空變得光芒萬丈。

四川作家蒲光樹寫有《香從桂湖來》《棠湖韻味》《菜花香，菜籽肥》，這幾篇美文寫的就是他長期生活的成都。在他筆下，成都春雨喜人、夏荷誘人、菜花襲人，一切皆動人。

總之，童年記憶、鄉情鄉愁對作家的滋養堪稱一種偉力。

第二，散文寫作與作家閱讀經歷和閱讀半徑之間的關系。

作家們的閱讀經歷和讀過的書往往會通過他們的文字傳達出很多信息，讓讀者在閱讀中觸摸到作家的心靈，同頻共振、氣息與共。特別是學生讀者，看某篇散文，會記住其中的美好句子，甚至經常吟誦。這就是散文的語言力量。

《跟著作家學寫作》中收入了王劍冰的散文《濰坊的風箏》和韓小蕙的《古風古韻浸透塘棲》。《濰坊的風箏》所引濰坊的歷史、風箏的歷史與種類、與濰坊有關的名人和風箏的淵源等材料，都顯示出作家閱讀面和知識面的廣博。《古風古韻浸透塘棲》抓取塘棲古鎮的一個“古”字，使塘棲特色盡顯。一塊牌匾、一座古橋、一個賓館，作家講它們的前世今生，與它們有關的史料信手拈來，顯示出豐厚的知識儲備。該叢書選入的還有作家李曉東的《漫步閬中》，這篇散文縱論古今、旁征博引，將作家博覽群書的學者特質展示于讀者面前。

廣泛的閱讀首先會影響作家，又通過作家的文字影響讀者。我在編書和與讀者的交流中發現，廣大師生非常喜愛這類文化散文。

第三，媒體融合與散文傳播之間的關系。

最早提出“媒體融合”這一概念的，是美國人尼古拉斯·尼葛洛龐帝。顧名思義，媒體融合是將多種媒介融合在一起，互相借勢，旨在產生質變，從而形成一種新的媒介形態。

在媒體融合的背景下，我們借助短視頻對圖書宣發與散文傳播的方式進行了創新與探索。

據相關統計，2023年，網民人均每日觀看互聯網視聽節目（含短視頻）約為3小時，短視頻上傳用戶逾7.5億戶。短視頻的強勢，恐怕也是“橫店”被戲稱為“豎店”的原因之一。

用短視頻增加圖書宣發的可視性，以補充圖書傳播方面的不足，形成立體多元的宣發環境，既是對圖書負責的態度，也是對讀者、對社會負責的態度。如果說，傳統圖書是相對靜止的風景，那么，短視頻則是靈動的、更具人氣的流動性的風景。二者有機結合，勢必能生成一股立體化的力量，“當驚世界殊”。

《跟著作家學寫作》出版以后，與圖書配套的是我們社陸續推出的宣發視頻。視頻有兩類，一是誦讀該套叢書中的文章，二是書中文章作者、著名作家給青少年的閱讀寄語。比如，旅英作家張懷存被選入的散文是《格桑花》，除了我社融媒體中心的同事對該篇散文進行誦讀之外，還對作者張懷存進行了采訪。采訪視頻中，張懷存熱情洋溢地對孩子們說：“書香滿四季，閱讀伴成長。《跟著作家學寫作》，是一本值得去讀的書，你們會在這本書里找到自己，找到你們的故事。”青海省作家協會原副主席龍仁青這樣寄語青少年讀者：“同學們，閱讀可以讓我們打開一個世界。在這個世界里，去領略不同的風景和人生，去感悟生命的輝煌和復雜。”作者親自介紹自己被選入的文章，熱力推介《跟著作家學寫作》叢書，一下子將出版社與讀者之間的距離拉近了，讀者會循著短視頻為他們精心營造的氛圍，走進一篇篇精美的散文中。

走進這個我們創造的世界媒體融合的方式，不僅讓圖書立得住，更讓圖書直觀起來、親切起來，有了溫度，增了魅力。

閱讀著名作家鮑爾吉·原野的小說《烏蘭牧騎的孩子》時，我忽然想到與散文特點和優勢相關的問題。烏蘭牧騎被譽為“紅色文藝輕騎兵”，而文學體裁中，散文也可以稱為文章中的“輕騎兵”。從寫作上說，大部分散文精短快捷，從內容上說，它既不像小說一樣虛構，也不像詩歌那樣含蓄，甚至和讀者有些隔閡，但它直接，它坦誠，它寫法機動靈活，它語言優美生動。因此，它和新的時代、滾燙的生活距離最近，散文類圖書也最易親和地入駐廣大讀者的心靈。

（作者為人民日報出版社第七編輯中心主任）