三十而立

書法家彭本科

彭本科，字應原，號求是樓，湖南新化人，美術學碩士，南方印社社員、廣州美院中國畫學院外聘教師。2015年畢業于廣州美術學院書法篆刻專業（首屆）獲美術學學士學位。2018年畢業于廣州美術學院獲美術學碩士學位，導師為祁小春教授，期間獲國家獎學金等學業獎學金13次。作品入選湖南省首屆中青年書法篆刻展、廣東“紅棉杯 · 紅棉獎”篆刻大賽、首屆廣東省書法研究生論壇等展覽與論壇，部分作品發表于《藝術中國》《書法報》《上海書畫出版社》等專業刊物。著有《積微集——彭本科的書法與篆刻》。

《論語·為政》有云：“子曰：吾十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩。”于古人而言，三十歲當已有所成就。于我而言，三十歲依然梗泛萍漂，卻也明白了自己該有的責任與擔當。在這一年，承蒙母校抬愛，讓我忝列廣美中國畫學院的外聘教師；由于各種原因，我離開了一手創辦的培養了十數位美院狀元的培訓學校，告別了為期八年的高考執教生涯。也許正是因為這個決定，使我有更多的時間進行創作，在專業上似乎重拾信心，有了深耕的勇氣和決心。

這半年中，我創作了近150方印章和300余件書法作品。整理本書的原因，也正是因為有自認為可觀的作品的支撐，我在作品中也看到了專業上的進步。關于本書的名稱，我思之過后決定取名為“積微集”。《荀子·強國》有云：“積微：月不勝日，時不勝月，歲不勝時。凡人好傲慢小事，大事至，然后興之務也。如是，則常不勝夫敦比于小事者矣！是何也？則小事之至也數，其縣日也博，其為積也大。大事之至也希，其縣日也淺，其為積也小。故，善日者王，善時者霸，補漏者危，大荒者亡。”唐·白居易《續座右銘》亦有云：“千里始足下，高山起微塵。吾道亦如此，行之貴日新。”古之圣人賢者尚且如是，在浮躁的當下，我們更應當有這樣的態度和決心。為人當如此，處事當如此，為藝更當如此。

兒時習字，我是在祖父和父親的監督和強制要求下開始的。每天放學后寫二十個顏真卿風格的大字。祖父用私塾先生教學的方式，要求姿勢要穩，字要方正，并在寫得好的字旁邊畫個圈圈，以示合格。兒時光顧著混玩，對習字是抗拒的，總想著各種方法逃避，為此，我也挨了不少祖父和父親的責備。長此以往，也漸漸形成了一種習慣。沒有祖父的叮囑我也會經常在廢舊的書籍和報紙上寫一些不成體系的字。祖父出生的那年，正值清末民初，家國動蕩，對于窮鄉僻壤的山村人來說，日子也更加艱苦。祖父只讀了兩年私塾便去地主家做起了小長工，每日做著放牛、砍柴、挑水的活計。祖父每每回憶起讀私塾的一幕幕，總是不自覺地背誦起先生教過的幾篇文章，眼里充滿著渴望和遺憾。父親念過中專，能寫一手漂亮的鋼筆字。每年春節，我在桌前幫父親拉紙，看著父親寫著顏真卿風格的春聯，心想著有朝一日自己的字也能上墻的高光時刻。

在廣州美術學院求學的七年，使我對書法和篆刻有了較全面的認知，也是進步最大、最快的時候。我們的教室就在三樓圖書館的旁邊，十分便利。經常一群同學課后相約在圖書館查閱資料，在教室里一起寫字，一起討論書法，進入狀態時往往通宵達旦，有時寫字累了，就躺在廢紙堆里對付幾個小時。讀書的這幾年過得拮據而充實。一旦有錢后，第一件事就是去文體市場購買筆墨紙硯等用品，經常一個月的生活費所剩無幾，只能在食堂愛心窗口吃三塊八毛錢的愛心套餐，也經常為了讓阿姨多給兩塊肉而磨嘴皮。每年最開心的時候，也許就是發放獎學金的那幾天，心想著終于可以買一整只燒雞來打打牙祭。在求學的七年，我對自己的專業要求非常嚴格，對待自己的作品也很用心去完成，好幾門課程都是全班的最高分。因為我對譚文選老師的篆刻課程比較用功，譚老師特意跟學院申請希望能打破最高95分的要求破例給我96分，這對我的鼓勵特別大。我參加大學畢業展的作品篆書中堂《劉禹錫詩》和篆刻《彭牧之朱記》被選中參加“千里之行——中國重點美術院校第六屆暨2015屆畢業生優秀作品展”，并在四川美術學院展出。書法作品被香港的藏家收藏，篆刻作品被母校的趙春恒老師收藏。我的研究生畢業展的作品《金剛經節錄》《彭本科硯銘十四品》《金石循環——彭本科篆刻》和論文《明代篆刻市場研究》被評為優秀畢業創作和優秀畢業論文。其中書法作品《金剛經節錄》被廣州美術學院美術館永久收藏。比被收藏更開心的是自己的作品得到了母校和外界的認可，這對我來說是極大的鼓勵。

十多年來，雖然忙于生計，但由于對書法和篆刻的熱愛，使我每天都得寫字，只字片紙似乎已經成為一種習慣。對書法和篆刻的審美，我一直傾向于寬博、古拙、力量、厚重的趣味，覺得二王之外也有無限探索的空間。我的書法受益于《石鼓文》《商周金文》《玉著篆》《石門頌》《鮮于璜碑》《西峽頌》《張遷碑》《秦漢簡牘》《顏真卿》《鐘繇》《楊凝式》《魏碑造像》《王羲之》《泰山金剛經》《于右任》《王鐸》《吳昌碩》等經典。篆刻受益于《秦漢印》《古璽印》《秦漢金文磚瓦》《吳昌碩》《齊白石》《鳥蟲印》等經典。經典的魅力使我深陷其中，在創作時我每每想起古人的一撇一捺，只恨自己不能及之。顏真卿的大氣莊重、鐘繇的古拙、泰山金剛經的敦厚寬博、于右任的灑脫、王鐸的奇詭、楊凝式的空靈，是我一直的追求目標。石濤《苦瓜和尚畫語錄》中有“筆墨當隨時代”之主張。余以為，用之于書法篆刻，也再合適不過。

當下是書法的盛世，政策的倡導和社會書法教育的需求，使得書法和篆刻的從業者的數量遠超藝術市場繁榮的明、清兩朝。許多的展覽、大賽似乎讓書法篆刻家們找到了快速出人頭地的機會。一種現象火了之后很快就會出現附和，趨于功利性的創作和審美追求也往往讓人迷失方向。展覽風向、過度制造的作品也慢慢出現種種弊端，千人一面的風格讓欣賞者們很難分辨作者是誰。當形式語言大于內容的時候，作品也會趨向于空洞、寡淡，這也是作為書法篆刻從業者需要警惕的。于我而言，作為雖入行十幾年的白身，更應在繼承古人的同時有所發揮，在創作語言上慢慢形成自己的面貌。

最后，我想寫給而立之年的自己。三十歲是一個非常重要的節點，既是一個階段的終點，亦是一個階段的起點。我期望自己在這條道路上堅持下去，不忘初心、砥礪前行。 謹以本書當做自己三十歲的生日禮物。

癸卯秋月記于廣州