楊志剛：似是故人來

“原來是故人啊！”

這是楊志剛這次接受《大眾電視》雜志采訪時，說出的第一句話，爽朗而溫暖。2023年初的愉快合作，令雜志社的全體同仁都被他的親和與務實所折服，紛紛期待著能在《唐朝詭事錄之西行》開播時來一次二度重逢。

2023年4月12日，《唐朝詭事錄之西行》在橫店官宣開機，此時距離《唐朝詭事錄》第一季（以下簡稱《唐詭1》）的開播正好過去半年之久，觀眾對作品的熱情正值高峰。開機儀式上，蘇無名和盧凌風蹦蹦跳跳著講了一段脫口秀，并在現場施以叉手禮的畫面，不僅逗樂了現場的工作人員，也滿足了劇粉的期待。

“通過《唐詭1》的合作，我們整個探案小分隊，尤其是我和旭文，都已經變成了親人，能再一次一起合作，大家都很開心。所以那天的氛圍特別好，算是開了一個好頭。”

2024年7月18日，《唐朝詭事錄之西行》開播，我們與楊志剛的采訪也預約在了劇集播出期間宣傳最為繁忙的時段。從第二季定檔的那一刻開始，“唐詭”的全團隊人員都投入到積極的宣傳工作中。當楊志剛的聲音在電話那頭再度傳來時，獨具特色的語調和節奏讓蘇無名的形象瞬間浮現于腦中，有時候甚至會恍惚，生出“楊志剛和蘇無名就是同一人”的錯覺來，這也成為了這次采訪過程中的一種額外享受。

此次采訪，楊志剛與我們分享了諸多與“唐詭”有關的故事。言語間，他頻頻感嘆第二季劇本質量的提升，也贊嘆網友們的慧眼如炬，對于毅、車保羅等演員的推薦都極為精準，尤其是對“角色返場”的建議，讓第二季的故事變得更為精彩，也使得整個“唐詭”系列的層次更為豐富，內涵更為深刻。

在諸多分享中，最特別的當數他與蘇無名的一場奇妙的“夢中夢”，讓演員與角色之間的回響演變成了另一場“久別重逢”。這份收獲讓人意外，更讓人驚喜。

“同是過路，同做過夢”，《似是故人來》的歌詞猶言在耳，卻別有一番映照。此刻，楊志剛與蘇無名、與這次采訪，仿佛都被籠罩了一層舊夢般的色彩，以至于讓人不得不認定，這確是一場故人之間的久別重逢。

全方位超越

2022年9月，由長信傳媒出品的古裝懸疑探案劇《唐朝詭事錄》以“黑馬”之姿闖入觀眾視野，一個個華麗、盛大、波詭云譎的盛唐謎案，在如夢似幻中展開，以現實落地結尾，從細節中追尋真相，在對奇聞異事的抽絲剝繭中，將“借古通今”展現在觀眾面前，也在國產劇中開辟出“古裝探案+志怪”的全新賽道。

從《唐朝詭事錄》到《唐朝詭事錄之西行》，整個“唐詭”創作團隊都在這個過程中切實體會到了從底到頂、“扶搖直上”的驚喜與快樂。關于這一點，楊志剛也深有同感，“在《唐詭1》拍攝時，其實大家心里都是虛的，沒有底，因為不知道這種古裝探案類的劇集，觀眾是否能接受。播出時，不少觀眾都戲稱這部劇是個‘三無’產品：無流量明星、無宣傳、無大IP。所以播出后能有這么好的效果，完全在我們的意料之外。”

有了第一季打下的良好基礎，小伙伴們對第二季的創作開始信心滿滿，都鉚足了勁兒，只為不辜負觀眾的期待，同時也不辜負團隊的藝術追求。“現在看來，與第一季相比，《唐朝詭事錄之西行》有了全方位的超越。”

對于一部影視劇作來說，劇本是其核心與根本，因此聽取觀眾意見，修正第一季的敘事節奏，加重懸疑氛圍，提升觀眾的入戲感，成為了《唐朝詭事錄之西行》首要解決的問題。“第一季里有一個小小的bug，就是觀眾特別容易猜出真正的兇手是誰。只要看看故事里有哪位老戲骨，或是片尾演員表誰排第一位，那兇手必定是他。但是探案劇需要通過劇情勾著觀眾一點點深入，這樣的bug就在某種程度上消解了猜謎和解謎的快感。”關于這一點，不僅觀眾有了判斷，“唐詭”的創作團隊也注意到了。“所以到了第二季時，編劇就對這一bug進行了修復，在劇本層面上已經很難猜到最后的真兇究竟是誰。”

“唐詭”系列的編劇魏風華曾說，《唐朝詭事錄之西行》在某種程度上就是懸疑版的《西游記》，他在創作的過程中有意識地將鏡頭對準唐代蕓蕓眾生，以一個個案件反映唐代底層人民的命運。這也是楊志剛認為，第二季劇本“更為高級”的最突出部分。

唐朝雖為中國歷史上的盛世朝代，階級卻極為固化，國家的政治、經濟和文化特權幾乎全部掌握在門閥世家手中，因此，職業上的尊卑之分在當時成了較為普遍的現象。“我們都很喜歡第二個故事《仵作之死》，我認為這個故事最重要的是體現了對卑微者的悲憫。因為唐朝是一個階級固化的朝代，這也導致無論是仵作獨孤羊、草根蘇無名，還是貴族盧凌風，在那個時代都會遭遇‘被侮辱與被傷害’。因此第二季的所有故事，在本質上都是對人的悲憫和同情。”

與此同時，相較第一季，《唐朝詭事錄之西行》在美術置景和服化道方面都有了顯著提升。“從第一個故事《降魔變》開始，觀眾就能看到整體氣勢更為恢宏，服化道攝錄美都更為精美。彈幕里都在說，‘經費在燃燒’！”

用前半生做準備

楊志剛說，蘇無名是從影以來，自己最喜歡的角色。

2022年，《唐朝詭事錄》的成功，蘇無名一角功不可沒，也為楊志剛打開了新的事業篇章。那個時候，“天選蘇無名”的說法就已經在網絡上流傳開來，然而楊志剛卻更喜歡“像從古畫里走出來的一樣”的評價，“這是對一個角色特別大的認可。”

遇見蘇無名，對楊志剛來說，不僅是事業上的開拓，更是表演創作道路上一次冥冥中的深厚緣分。

“我曾經說過，我從藝20多年，這20多年好像都是在為蘇無名這個角色做準備。”楊志剛說，少年時期的中國古典舞生涯為他塑造蘇無名帶來了巨大助力，“真的是藝多不壓身。雖然蘇無名沒有打戲，但他在舉手投足間，無論是打個傘，還是撩一下前擺，抑或是捋一下飄帶，都需要展現出古韻。”

與此同時，曾經的兩次特殊體驗，讓楊志剛對蘇無名產生了一種別樣的情感。

第一次體驗發生在“唐詭”系列的拍攝階段。某天早晨，楊志剛起床洗漱，準備開工，一抬頭看見鏡子里的自己，被嚇了一跳。“我就覺得，這個人怎么看著這么別扭啊！因為這三年來，我有一年半的時間，每天都是蘇無名的裝扮，覺得自己已經是蘇無名了。冷不丁看見鏡子里沒有小胡子的自己，就覺得特別別扭。”

這也恰好與喜愛“唐詭”的網友們的感受不謀而合。“網友也常說，把那條小胡子焊在楊志剛嘴上吧，別讓他摘了，看著不舒服。對，我自己也有同感。”

而第二次體驗則是一場夢境。夢里，楊志剛以蘇無名的身份做了一場“夢中夢”，“我夢見自己穿著蘇無名的衣服，走在一條一眼望不到頭的巷子里，身后仿佛有人跟蹤，所以越走越快。夢里可把我自己急壞了！醒來后，我意識到自己在夢里是蘇無名。這是蘇無名的夢，不是我的夢。”

這場“莊周夢蝶”般的奇妙經歷，為楊志剛與蘇無名之間蒙上了一層秘境般的“命中注定”的意味。也似乎是從那時候開始，在飾演蘇無名時，楊志剛不再需要去思考具體的表演方式、技巧和節奏，“我不用去想，我覺得我就是蘇無名。好像靈魂附體一樣，只要扮成蘇無名的樣子往劇組一待，導演喊‘預備，開始’，我的所有行為，以及舉手投足間的韻味，就全都是蘇無名。”

而這種感受，在《唐朝詭事錄之西行》中，楊志剛也通過表演完完整整地傳遞了出來。如果說第一季的蘇無名是“從古畫里走出來的”，那么第二季的蘇無名則是演員與角色之間的全然合一，這種沉浸感會讓人恍惚，無法將兩者完全區別開來。

在《唐朝詭事錄之西行》播出前的首映禮現場，楊志剛面對臺下的所有觀眾說，“飾演蘇無名仿佛是一種前世的回憶，不用演，我就是他了。”對于演員來說，能與角色產生這樣的共鳴，何嘗不是一種幸運。

“卒然臨之而不驚，無故加之而不怒”，這是楊志剛在某次直播時對蘇無名做出的評價，足見他對這個角色的愛之深。這句話出自宋代詞人蘇軾的《留侯論》，在楊志剛心中，蘇無名便如同文中所述，“天下有大勇者，其志甚遠也”。

從《火藍刀鋒》里的蔣小魚、到《勇敢的心2》里的佟家儒，再到“唐詭”系列里的蘇無名，楊志剛的演藝生涯在不斷前進，心目中最喜愛的角色名單也在不斷變化。然而，蘇無名無疑是最為特殊的一個，“蘇無名這個角色是我們‘唐詭’系列能夠一直延續下去的重要因素之一。或許在未來，這個角色會成為我自己演藝生涯的最高峰。”

變與不變

從第一季的忐忑惶恐，到第二季的從容悠然，蘇無名再次激發了楊志剛對表演的熱情與渴求。“能得到大家的認可，對任何一個演員來說都是幸福的。”對于楊志剛來說，飾演蘇無名時早已無需刻意追求技巧，更不需要表演方式上做出更多改變。但這絕不意味著，將來自己會陷入程式化的表演模式中。

“當一個角色被建立起來后，隨著故事的發展，需要尋找方法將之前的一些固有模式打破。任何角色、作品和表演方式，時間長了都會讓人產生審美疲勞。而‘唐詭’系列之所以沒有一口氣做三四季，而是一部一部循序漸進，就是為了能適時地做出改變，防止觀眾產生這樣的審美疲勞。”

對于蘇無名的詮釋，在表演上的關鍵也正是抓住其在身份上的轉變。

“在《唐詭2》的劇本創作階段，我對編劇提出過，蘇盧二人可以合為一體，一文一武，一張一弛，一起探案，特別像游戲里的打怪升級。從戲劇層面來說，二人是無法分開的。但若是能在其中穿插一些矛盾，那會相當精彩。”

因此，在第二季的情節設置上，編劇魏風華開始有意識地編織兩人的矛盾。從第一個故事《降魔變》開始，搶功勞、告密使盧凌風被貶等事件接連發生，引發人物間細微的心理變化的同時，也讓蘇盧二人之間的關系轉變顯得更為自然。

從第一季的長安縣尉到南州司馬，再到第二季的大理寺代少卿，直至為了保全盧凌風故意在天子面前告密，意外被削官為民，轟出長安，蘇無名在仕途之路上經歷了大起大落，同時伴隨而來的是他與盧凌風之間身份和關系上的對調。

“削官為民后，蘇無名連編制都沒有了，一介書生失去了生活來源，如此悲涼的結局是出乎蘇無名意料的。”自此，蘇無名只得開始依靠盧凌風。“第一季時，我是官，他是我雇用的保鏢；第二季時變成他是官，我成了平頭老百姓，還沒有收入，只能跟著他，成了他身邊的師爺。”

然而“告密”這一舉動讓二人之間的關系有了微妙的變化，盧凌風因此被貶邊疆，成為一個小小的縣尉，內心對蘇無名生出誤會和嫌隙。“在《仵作之死》時，盧凌風有過一句臺詞，‘就算蘇無名死，也要我親手解決’。當時他是對蘇無名起了殺心的。”

而在此之前的第一季結尾，蘇無名又代替恩師狄公完成了收徒任務，讓盧凌風也拜在了狄公門下，二人又多了一重師兄弟的關系。從司馬+私人參軍，到縣尉+師爺，兩人的身份來了個180度的大轉換，外加師兄弟的關系，人物關系的復雜化也激發了精彩的戲劇沖突。

但二人的智力擔當+武力擔當的基礎功能并未改變，這也是《唐朝詭事錄之西行》中人物關系的核心。事實上，這一功能組合廣泛分布在西行小分隊的兩兩組合之中：除了蘇盧二人外，盧凌風與裴喜君、蘇無名與櫻桃，以及裴喜君與櫻桃，三個組合無一不是這樣的配置關系。

除了燒腦探案的內容外，“唐詭”系列中的愛情關系也是觀眾十分關心的部分。編劇似乎有意識地設置了兩對風格迥異的情侶關系，在楊志剛看來，盧凌風與裴喜君是極為般配的，二人攜手共夕陽，對觀眾來說是很有“嗑點”的一對；而蘇無名與櫻桃則是無論在年齡、外形還是身份上都有著巨大差距的一對，“不般配”就容易產生更大的化學反應。

在《降魔變》之后，蘇無名成了一介布衣，沒有收入，外加隨時面臨生命危險，因此他選擇撂狠話，將心愛的櫻桃攆走。“這種方式反而比平時那些膩膩歪歪的愛情戲所傳遞出來的情感更深，”楊志剛說，“雖然櫻桃可以保護他，但他也怕櫻桃打不過那些刺客。比起陪伴，他更希望櫻桃能活著。這是一種更深沉的愛。”

楊志剛說，人到中年，自己的愛情觀也有了變化，“真正的愛是克制。我希望觀眾能看到，蘇無名的所有行為背后都是一種大無畏的犧牲，而這種犧牲是為了成全愛人。”

尾聲

自《唐朝詭事錄之西行》殺青以來，楊志剛便進入了休息狀態，雖然微博和抖音上都偶有粉絲留言催促他進組，他也始終保持著這樣不緊不慢的從容步調。“日常做得最多的是兩件事：讀書與健身。唯有這兩件事能不辜負自己。”

而這兩件事的最終指向依然是表演。作為演員，楊志剛始終對好角色抱持著期待。“其實我一直想說，我不是只和哥哥（郭靖宇導演）的長信傳媒合作，如果有好的、合適的角色，也希望各位導演都能想著我點兒。”

聽到這里，總覺得可以用一句話來總結概括，那就是“走在路上，只管享受”。楊志剛與蘇無名，與“唐詭”系列，也始終走在路上，享受創作。