費(fèi)城的莫迪利亞尼

與我同行的韓國女人克萊爾，顛覆了我對韓國女性的刻板印象。她獨(dú)立、自信、不想被婚姻和生育所困，追求自我，是個藝術(shù)狂熱分子，經(jīng)常為了欣賞一幅畫而作長途旅行。我們途中相識，相談甚歡，聊到莫迪利亞尼時(shí)，她立刻兩眼放光。她早就了解清楚費(fèi)城的巴恩斯藝術(shù)博物館，有大量美國制藥大亨巴恩斯的私人藏品，除了亨利·馬蒂斯、塞尚、畢加索、凡·高、雷諾阿等大師，更有莫迪利亞尼的作品專館。我們當(dāng)即決定去費(fèi)城看莫迪利亞尼。在火車上碰到日本女孩阿信。她的短發(fā)染成稻草色。當(dāng)她說到剛和來自墨西哥的男朋友分手時(shí)，我和克萊爾交換了一下眼色，心照不宣地想到了弗里達(dá)·卡羅和她的藍(lán)房子。如果不是擔(dān)心墨西哥的治安問題，弗里達(dá)肯定是我們的下一站。

阿信原本要去華盛頓，但她決定跟我們在費(fèi)城轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。她不過是借旅途排遣失戀的不快，無所謂去哪里。她是個做美甲的，不是簡單的涂指甲油，她有設(shè)計(jì)理念，也自認(rèn)為與藝術(shù)沾親。三個亞洲女人，用受到各自母語巨大干擾的奇怪英語勉強(qiáng)交流，磕磕巴巴，卻也其樂無窮。克萊爾計(jì)劃縝密，預(yù)訂酒店，科學(xué)安排參觀博物館的順序和時(shí)間。阿信則善于吃喝玩樂，知道哪家咖啡館著名，哪里的冰淇淋好吃。我坐享其成，負(fù)責(zé)感慨。喝咖啡買單時(shí)，克萊爾和阿信都很驚訝，問我為什么。這是一種可愛的文化碰撞。

我們從酒店步行十分鐘到巴恩斯藝術(shù)館。藝術(shù)館的前身是位于賓州梅里恩的巴恩斯的大宅兼畫廊，2012年搬至費(fèi)城，新館由總部位于紐約的托德·威廉姆斯一比麗一錢合伙人建筑師事務(wù)所（Tod Williams Billie Tsien Architects I Partner）設(shè)計(jì)。融合了文藝復(fù)興和新古典主義風(fēng)格，以及一些現(xiàn)代主義元素。建筑外圍是大片清澈的水池，水下鋪著一層卵石。潺潺流水波光熠熠，映襯著莊嚴(yán)靜穆的建筑主體。人還沒進(jìn)館，便感受到一種寧靜迷人的藝術(shù)氛圍。

無法用語言描述饕餮了怎樣的盛宴。不像參觀盧浮宮有“吃撐”后身體不適的感覺。我想應(yīng)是得益于其獨(dú)特的布展方式。不像傳統(tǒng)博物館以流派或時(shí)間軸為序排列，而是將不同的畫作放置在同一個空間，印象派、后印象派、野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義等等交錯陳列，好比一部世界杰出中篇小說精選集：一張世界經(jīng)典交響樂精選唱片：一桌辣淡相宜、適合淺斟慢飲的酒席。畢加索“立體主義時(shí)期”的畫作比較常見，但在這里意外地看到了他“藍(lán)色時(shí)期”和“粉色時(shí)期”的作品，還有白俄羅斯猶太裔法國人柴姆·蘇汀，莫迪里亞尼對他的幫助極大，介紹自己的經(jīng)紀(jì)人給他，也為他畫過幾次肖像。

離館后，我們?nèi)タ闲令D大街體驗(yàn)費(fèi)城現(xiàn)實(shí)，那里離巴恩斯藝術(shù)館僅五英里。