淺論九十年代私人化寫作

摘 要：私人化寫作是上世紀九十年代中期出現于文壇的現象，它以主觀訴求為核心，以私人體驗為基礎，以張揚個性為特點，彰顯著一種新的“個人化寫作”的魅力。私人化的核心在于它與群體性的區別和對立，不僅踐行了文學就是人學的理念，而且為我國現當代文學注入了活力。

關鍵詞：私人化寫作；林白；陳染；女性文學

一、私人化寫作的誕生

（一）社會背景的變化

二十世紀八十年代以來，隨著改革開放進一步深入，價值規范、倫理道德、文化與生活觀念逐漸發生了翻天覆地的變化。我國市場經濟體制逐漸確立，文學創作也發生了變化，在內容上不再局限于描寫政治、國家與社會問題，而是把視角放在了人們的日常生活中。這種變化順應了時代發展，使文學在新時期煥然一新。一個文學活動的完成除了受創作者的影響，還受閱讀者興趣和市場驅動的影響，消費社會中人們的獵奇心理非常明顯，作家避免不了順應市場、關注讀者。以經濟為中心的社會也使人們發現了作為“個體”的人的存在，人們把關注的重點從社會巨變與政治問題轉移到個人的成敗中，這種觀念的變化也使得作家意識到文學應該轉變視角——回歸到對于個人生活與情感體驗的描寫上。女性作家將敘述的視角放在自己的生活中，以自我經歷為藍本，描寫女性獨特的私人生活與隱秘心理，抒發女性的人生經驗與情感歷程，由此慢慢形成了私人化寫作。

普遍意義上的“個人化”寫作是從個人的視角切入歷史，比如王蒙的小說《蝴蝶》，就是以“我”的眼光和看法為出發點，總結一生的經歷，從小人物的視角展現歷史的過程與影響；張潔的《愛，是不能忘記的》則以珊珊對已故母親的回憶來展開敘述，揭露了沒有愛情的婚姻是不幸的。私人化寫作在此基礎上，將“個人化”的表達展現到了極致。重點表達“私人意識”，是私人化寫作在二十世紀九十年代呈現出的特征與表現，主要書寫私人經驗和個人生存體驗，其中的“個人”無法與“集體”相融在一起，其寫作空間也是完全封閉的，它唯一的寫作空間和話語空間就是私人空間。

（二）西方后現代理論的映照

西方相關理論的引入，無疑為九十年代私人化寫作提供了豐富的理論基礎。改革開放以來，經濟在不斷發展的同時，文化也出現了嶄新的局面。不少學者對西方文學與理論進行翻譯與學習，我國不再只有舊的傳統文化與傳統理論，一些消費文化、商業文化等新鮮事物彌漫開來，西方的相關理論也在此時慢慢傳入國內，例如西蒙娜·德·波伏娃的《第二性》、貝蒂·弗里丹的《女性的奧秘》等譯作。它們豐富了我國作家思想體系，為我國女性作家寫作開辟了另一方天地。另外，鮑曉蘭還寫了《西方女性主義研究評價》，詳細地介紹了西方女性主義理論及其發展特點，明確了男性與女性之間的性別差異，使我國的女性作家對這一理論有了清晰的認識。林白、陳染等作家就在這一時期注意到了女性主義理論，林白在和荒林的談話中直接承認自己的寫作或多或少受到了波伏娃《第二性》的影響。九十年代，西方后現代主義的理論傳入國內，后現代主義主張挑戰否A7rywK+L4ElSUxIZr//caA==定所有的宏大理論體系，挑戰本質主義，反對性別不平衡，關注話語本身。隨著西方后現代主義等理論傳入國內，陳染、林白等女性作家或多或少受到了熏陶與啟發，開始思索國內的女性寫作。于是，她們反對宏大的敘事，主張從女性的視角出發，探尋女性的私密與隱蔽的生活經驗，開啟了我國女性文學寫作的新篇章。

二、私人化寫作的表征

九十年代的私人化寫作作為一個獨立的寫作流派，在敘述經驗內容上與寫作方式上都具有自己獨特的藝術風格，它注重表現私人經驗與隱蔽的生活。

（一）創作內容上的突圍

私人化寫作的最大特征就是以作者的生活經歷為藍本，書寫女性內心深處的情感、欲望，往往具有自傳的性質。比如林白的《一個人的戰爭》，帶有作者早期的生活經歷與經驗，以女主人公多米為視角，描述了她從五六歲的兒童至成人的成長歷程，書寫了她奇特的童年，長大后的奇遇，經歷愛情的洗禮，最終和自我和解。這部小說采用了自傳體的形式，以作者的某些經驗為寫作基礎，展示了女性獨特的私人生活。私人化寫作在不斷深入私人經驗的同時，傾聽自己的身體，感受意識深處的隱秘角落。小說中往往設置蚊帳和浴室的場景，在這些封閉空間中，作品的主人公大都拒絕外人的探入以及社會的侵染，孤獨、寂寞等情感交錯復雜，漸漸形成了自戀的情緒。在陳染的《私人生活》中，倪拗拗就非常愛惜自己的身體甚至迷戀自己的身體，經常照著鏡子與自己的身體進行交談，認為自己的身體是完美無缺的。林白的《致命的飛翔》中自戀情結表現得更為夸張，當“她們”是一個人的時候，會脫掉衣物，在鏡子前反復欣賞自己，并完全被自己的身體迷住。鏡子成為她們的工具，在鏡子中打量、審視自我，代表著她們對自我的肯定以及對自身的關注。

（二）創作形式上的革新

1．回憶與想象式的敘事策略

在創作方式上，私人化寫作一般采用傳記或回憶錄的方式，作品大都是作者回憶或者緬懷以往生活，往往把一些零碎的回憶和自己的想象融合在一起。這種敘述方式一定程度上是對傳統敘事的挑戰，為我國現當代文學創造了一種新的敘事模式。林白的作品一般運用想象的敘述方式，并且這些想象往往是不連貫的，如《一個人的戰爭》中的敘事是混亂的，主人公與他人的故事相互交叉，通過回憶的碎片來構成一篇完整的文章，一反傳統的時空線性敘事形式。在她的回憶過程中，時間概念變得沒有那么重要，宏大的政治事件也不過是虛浮的背景，這無疑為現當代寫作提供了新的敘事視角。陳染大多采用回憶的敘述方式。小說《私人生活》回憶了主人公倪拗拗孤弱的童年經歷以及對她成年后心理造成深刻的影響；還回憶了青春時代內心的孤獨與對愛情的渴望，慢慢形成壓抑、憂郁的青年心態。這些回憶表明了陳染的寫作是從女性的視角去回憶女性從童年到成年的一種私人體驗，她們并不想批判社會，只想重新書寫女性最本真的自我。

2．以“我”為主體的敘事策略

敘事的視角一般可以運用第一人稱、第二人稱和第三人稱，九十年代的女性私人化寫作敘事風格往往采取第一人稱。與其他人稱相比，第一人稱以“我”的口吻展開敘事，不僅使文章更能表現作者的思想，還能讓讀者更多地關注到個人。但是與以往不同的是，她們作品中的“我”不僅是敘事的人，還是故事中不可或缺的人，“我”既是故事的敘述者，也是故事的參與者。如林白的《一個人的戰爭》、陳染的《私人生活》，都是運用第一人稱的口吻來敘述故事，以此突出作者真切的人生體驗。林白的《一個人的戰爭》通過第一人稱展現了一個女性從幼年到成年的生理變化與心靈蛻變；陳染的《私人生活》也以第一人稱描繪了倪拗拗的愛情故事、內心掙扎，向人們展示真實的女性生活——女性不只是母親、妻子的形象，也可以是另一個屬于自我的充滿個性的女性形象。

三、私人化寫作的意義及局限性

對私人化寫作的評價可謂眾說紛紜。有人認為它作為文學只是一味敘述私人經驗，沒有做到“文以載道”，承擔起社會與歷史使命；也有人認為私人化寫作既然出現了，那么存在即合理，應當允許多元化的價值取向存在。

（一）關注人物內心世界

在私人化寫作出現之前，占據支配地位的一直都是代言式或者群體式的寫作。這種寫作方式在內容上描寫的往往是重大事件、關鍵任務、政治主題，表現社會和整體意識，即使有一些描述個人故事，也往往是以國家民族或階級群體的宏大事件為背景，最后的落腳點都是直面現實生活、關注社會問題；在敘述方式上，宏偉敘述占據主體地位，以群眾的共同理想為目的展開敘述。這樣的方式雖然具有一定的社會啟蒙意義，但也忽略了人的主體性，消減了人與人之間的特殊性。私人化寫作的出現在一定程度上彌補了這種不足。在創作內容上私人化寫作并不代表某一階層或某一類人，作者關注的只是自我，真正地實現“我手寫我身和我心”。文本中的女主人公不再作為陪襯而反映某些社會問題，她們表達自己的思維，抒發自我的心靈，也不再走固定模式的道路，而是隨著自己的內心去行動。她們是自由的、不受束縛的，她們可以在自己隱蔽的空間（臥室或者浴室）內享受屬于自己的人生。倪拗拗通過自己的眼睛注視這個世界，注視著自我內心。多米跟隨自己的內心，走屬于自己的人生道路。這些作家不再緊盯著時代潮流與社會政治，而是將寫作視角放在人們的感性生活之中，大膽抒發作為主體人的自然欲望，正視人的各種需求。如林白的《一個人的戰爭》從一開始就直接表達一個女孩子的心理生理活動，以及在蚊帳后面的生活。私人化寫作在敘述私人經驗的同時也注重關注人的感性經驗。人物不再受理性與道德的規范和約束，而是更大限度地展現自己的感性情緒。私人化寫作作為一種“個人化寫作”的探索，在社會追求“集體化”“公共化”的浪潮中，首次做到了對私人隱蔽經驗的關注，為我國文學注入了新鮮血液，擴大了文學的視野與內容，豐富了文學的表現形式。私人化寫作讓我國現當代文學的寫作空間更加多元化，其積極意義應當被充分肯定。

（二）價值意義較為單一

私人化寫作也存在一些問題。由于作者大多受西方文論的影響，其寫作的內容較為大膽、露骨，與傳統的中庸文化相背離，缺乏精神性的深度，不為我國一些群眾所接受。私人化寫作大都是從女性的視角出發，文本主體描寫也只有女性，其價值意義上的表現比較單一，造成了自身發展的局限性。

林白、陳染等人的寫作本想表現一個新的寫作視野，描寫的內容大多是個人獨特的情感與瑣碎的事件，卻偏偏把自己局限于自我的身體、情緒中，以及極為狹隘的人際交往中，忽視了那些鮮活的、豐富多彩的女性生活。《私人生活》中的倪拗拗性格執拗而又心思敏感脆弱，特立獨行、內心孤獨，她不與外界妥協而又無力改變現狀，最終只能陷入無助的困境。林白《一個人的戰爭》中的多米，在過去與未來、戀愛與被戀愛、虛構與現實中不停掙扎，最終也沒找到真正的自我。這些作品通過女性特有的視角，以詩意的語言，精心營造出一種夢幻、飄忽不定的氛圍，吸引著讀者。但是這不禁引起我們深思：當人們不再被這些感官刺激吸引時，私人化寫作又給我們留下了什么？私人化寫作的未來又該如何發展？

四、結 語

通過前文對私人化寫作涵義的闡述、背景分析、表征描繪以及意義解讀，我們不難發現，私人化寫作以主觀的訴求為核心，以私人體驗為基礎，以張揚個性為特點，彰顯著一種新的“個人化寫作”的魅力，不僅使文學重新回歸到對人的認識上，踐行了文學就是人學的理念，也為我國現當代文學注入了活力，標志著中國現當代文學創作多元化格局的開始。但是不可否認的是，私人化寫作對“個人化”的理解過于狹窄，慢慢淪為供他人觀賞的“身體寫作”，這給我們以深刻的警示：女性文學在表現“個人”時，還要關注“大眾”的問題，走出“個人”的圈子，走向“社會”，這樣女性作家的作品才能涵蓋女性和男性構成的整個社會生活，作品的意義才能更加深刻，女性文學才能走得更加長遠。

（喀什大學）

參考文獻

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