陶瓷文創(chuàng)產(chǎn)品設計研究

摘要隨著社會的發(fā)展，人們在精神上的追求逐漸提高，生活中處處都體現(xiàn)著個人審美的不同，作為我國兩大國粹的陶瓷和書法在如今這個科技發(fā)達的時代做到了完美結(jié)合，藝術(shù)家們通過不同裝飾的運用和設計使陶瓷形成一種全新的藝術(shù)形式，同時藝術(shù)家將書法的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在陶瓷上，在光線的照耀下呈現(xiàn)出溫潤如玉的質(zhì)感，正如中國人深藏骨子里謙謙君子的氣度。

關(guān)鍵詞陶瓷；書法；文創(chuàng)；產(chǎn)品

項目名稱：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之陶瓷書法融入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作研究，項目批準號：YS21121。

1書法在陶瓷上的運用

優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是民族的重要根基，藝術(shù)家們通過對傳統(tǒng)文化進行深入了解和藝術(shù)創(chuàng)新，使其展現(xiàn)出年輕的藝術(shù)活力，了解當代陶瓷的審美方向與書法藝術(shù)的創(chuàng)新，結(jié)合光影創(chuàng)作出既符合當代審美又不失傳統(tǒng)文化藝術(shù)美感的作品。

書法是我國文化的根基，是我國十大國粹之一，承載著中華文明的發(fā)展歷史和根基，古往今來書法不僅是一種記事的載體，也是中國獨有的藝術(shù)門類。抽象的線條體現(xiàn)的不僅僅是書法家的藝術(shù)修養(yǎng)，書法藝術(shù)的創(chuàng)造本身便是個性的表現(xiàn)，沒有個性的作品就沒有藝術(shù)價值，無法展現(xiàn)創(chuàng)作時作者的情緒波動。隨著社會的發(fā)展，書法已經(jīng)成為了純粹的藝術(shù)表現(xiàn)形式，書法的表現(xiàn)形式隨著社會的進步而進步，藝術(shù)家們對書法進行藝術(shù)加工并將其呈現(xiàn)在陶瓷上，既符合當代審美也不缺失原有的美感。書法與陶瓷的結(jié)合以往只是存在于器型的題款上，并沒有傳統(tǒng)書法中那么多形式和風格。不同于紙質(zhì)書法藝術(shù)，陶瓷上的書法在審美表現(xiàn)上更加多元化，不論是器型、釉色、構(gòu)圖還是制作工藝，書法藝術(shù)裝飾在陶瓷上有著無限的可能。如今隨著書法藝術(shù)的發(fā)展和陶瓷制作工藝的精進，景德鎮(zhèn)的書法家們將書法這一藝術(shù)表現(xiàn)手法通過不同的陶瓷裝飾呈現(xiàn)出不一樣的裝飾效果。

陶瓷的裝飾分類有很多種，大體可分為釉上和釉下。在釉上繪畫時，由于透明釉釉面非常光滑，沒有紙張那么大的摩擦力，所以在釉上表現(xiàn)書法時會有與紙張不同的書寫感受，不過在景德鎮(zhèn)也有書法家在坯體上噴粗糙的釉料從而達到與紙張書寫相似的感覺，并且根據(jù)不同的釉料材質(zhì)表現(xiàn)出不同的視覺效果，比如將書法表現(xiàn)在與宣紙顏色和質(zhì)感相似的釉面上，像是鑲嵌在瓷器上的一張宣紙，不僅僅有傳統(tǒng)形式的書法表現(xiàn)，還有在大時代背景下與設計相結(jié)合的新的陶瓷書法表現(xiàn)形式，既保留了傳統(tǒng)書法的書寫性，又運用設計的理念將字排布成一個新的效果。書法在現(xiàn)在的審美影響下已經(jīng)發(fā)展出了多種裝飾手法，不僅僅局限于紙張上，還運用于不同的工藝品裝飾或者是一些其他裝飾中，形式和載體越來越豐富。在陶瓷上常采用書畫結(jié)合或者是用傳統(tǒng)的顏色釉進行創(chuàng)作，所呈現(xiàn)的效果各有千秋，用青花在坯體上進行裝飾表現(xiàn)出的效果讓人耳目一新，運用顏色釉的窯變做出滄桑的藝術(shù)效果也讓人覺得書法的形式在不斷地更迭和創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)陶瓷書法家尹志軍老師的陶瓷書法作品（見圖1）運用陶瓷青花做出的肌理為背景，使得書法在陶瓷上呈現(xiàn)出新的面貌，也創(chuàng)新出了一種新的書法藝術(shù)表達形式。

在陶瓷藝術(shù)這個多樣化的領(lǐng)域中，書法可表現(xiàn)的形式多種多樣，藝術(shù)家們將書法裝飾在立體陶瓷器型上，通過裝飾手法使其更加富有層次感和形式感。陶瓷書法作品往往通過浮雕、凸起、陰刻等立體表現(xiàn)手法在陶瓷表面刻畫出富有層次感的文字和圖案，藝術(shù)家們通過提取書法的單個字進行重組來達到不同的藝術(shù)效果，通過釉面進行雕刻來做出古人碑文滄桑、古拙的藝術(shù)效果。經(jīng)過藝術(shù)家的手法處理，書法也可在陶瓷上與其他藝術(shù)元素相結(jié)合，以達到不同的藝術(shù)效果。陶藝家通過特殊的陶瓷材料制作出薄如紙的陶瓷作品，通過材料轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出紙張的效果，上面寫有天下第一行書《蘭亭序》的部分內(nèi)容，如同紙張卷好堆放在那，紙到瓷的轉(zhuǎn)化以及書法的呈現(xiàn)效果都給予作品一種全新的藝術(shù)形式和表達方式。

陶瓷藝術(shù)家們嘗試在陶瓷上表現(xiàn)碑刻的書法效果，通過不同釉色的發(fā)色效果和質(zhì)感，利用坯體的可塑造型在厚的坯體上刻出立體的書法藝術(shù)效果，將不同的書體呈現(xiàn)在同一平面上，噴繪較為粗糙的釉料來表現(xiàn)古代碑刻的厚重感，邊角的篆刻痕跡使得整個作品的厚重感更加強烈。

2陶瓷書法燈具的裝飾手法

隨著近幾年國潮文創(chuàng)風的掀起，多種藝術(shù)形式呈井噴式發(fā)展，書法也緊隨其后。現(xiàn)代喜愛書法的年輕人通過對書法的學習和理解將其運用到空間或是日常用品的裝飾上，書法藝術(shù)最顯著的特征在于線條的韻律美、結(jié)構(gòu)的和諧美和筆觸的情感表達，這些線條不僅僅是文字的載體，更是承載著深厚文化內(nèi)涵與個性化情感的藝術(shù)表現(xiàn)。

我國擁有豐富的文化底蘊，文化的承載體也豐富多樣，燈具就是其中之一。在悠久的中國古代史中，燈具隨著各個朝代的審美變化，其制作工藝和圖案裝飾也在不斷變化，而在現(xiàn)代信息大爆炸的背景下，燈具的設計也在不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)作者將書法通過錯亂和塊面的排布表現(xiàn)在不同的燈具造型上，或?qū)в刑厥庠⒁獾奈淖忠詴ㄐ问窖b飾在燈具上，配合燈光的效果讓書法成為一種日常生活中的審美元素，不僅僅增添了生活中的趣味，也呈現(xiàn)出了個人的審美喜好，將書法運用在不同的燈具造型上，多種字體的巧妙結(jié)合形成一種新的表現(xiàn)形式，根據(jù)不同的燈具造型來選擇書法的字體和形式，與器型契合達到令人滿意的效果，根據(jù)所需要的藝術(shù)效果去自由搭配，更加具備藝術(shù)的自由性。

在國家多種政策的扶持下，我國文創(chuàng)產(chǎn)品不斷地被開發(fā)和創(chuàng)新，陶瓷燈具也在現(xiàn)代工藝和社會大趨勢的推動下不斷地發(fā)展。陶瓷作為我國文化傳承的載體，工藝精湛、器型精美、形式多樣，在當代信息大爆炸的背景下呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)形式，燈具的設計也隨之不斷發(fā)生變化，藝術(shù)家們通過不同的材料呈現(xiàn)的藝術(shù)效果設計出各種各樣精美的陶瓷燈具，通過對造型的設計或是畫面的裝飾創(chuàng)新出不同的效果。如今時代發(fā)展迅速，科技進步帶來了產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，陶瓷也能夠做到薄如紙的程度，藝術(shù)家們在薄胎燈具上繪畫，通過厚度和材料達到透光的效果，比如玉泥制成的陶瓷透光性強，質(zhì)感溫潤如玉，很多藝術(shù)家會使用玉泥做出自己想要的燈具造型。

隨著審美的提高，書法的表現(xiàn)形式也在不斷變更，逐漸被融入人們的日常生活中，廢墟的墻壁、空間的裝飾都是書法可拓展的方向，創(chuàng)作者將書法的裝飾性加入到陶瓷燈具上，通過與陶瓷材料的結(jié)合以及燈光與書法字形的碰撞，讓書法呈現(xiàn)出不同的面貌。創(chuàng)作者在立體的陶瓷器型上雕刻出不同書體的字形，有些是完整的字形，有些是缺少一些筆畫的字，燈具內(nèi)部發(fā)出的光透過那些鏤空的部分讓字形更加飽滿，結(jié)合暗色質(zhì)感的釉面，沉重的氣息通過光的照亮顯得更加精致，而那些缺少筆畫的字體也給人一種若隱若現(xiàn)的感覺。

3總結(jié)

隨著時代的發(fā)展，中國人對于自己的文化認可程度在不斷提升，傳統(tǒng)文化正在與時代接軌，書法以貼近生活的方式不斷出現(xiàn)在大眾的視野里，更加具有裝飾性和畫面感，書法融入到生活里不僅僅是文化的弘揚，更是創(chuàng)意的體現(xiàn)。