鈞瓷釉色的特征與價值挖掘

摘要本文聚焦鈞瓷色彩的價值挖掘，通過分析色彩特征、色彩的歷史演變來討論鈞瓷獨特的視覺藝術價值，提出從色彩角度進行價值挖掘的思考，其將為同樣關注鈞瓷藝術發展的同行提供有價值的參考。

關鍵詞鈞瓷；釉色；色彩特征

鈞瓷作為中國的傳統瓷器在世界陶瓷舞臺上享有一定的聲譽，自明代起進入了一個衰退消亡的時期，曾一度面臨失傳的危機。近幾十年來，禹州鈞瓷產業得到了全面復蘇，在改革開放后的外貿需求下又迎來了新的發展空間。隨著科技和藝術的不斷進步，鈞瓷在生產水平和藝術水準方面都得到了極大提升，現今鈞瓷燒制技藝已被列入國家級非物質文化遺產名錄，獲得了高度的重視和保護。除此之外，在當代社會中互聯網技術與網絡熱銷平臺創新了鈞瓷傳統的銷售模式，鈞瓷通過網絡平臺得到了更多年輕人的喜愛，并因此獲得了青年消費市場。新興科技手段為鈞瓷行業帶來了新的機遇，但是如何深層次地挖掘鈞瓷的藝術價值是當下鈞瓷藝術研究的重要問題，文章聚焦鈞瓷的色彩特征，從鈞瓷色彩的歷史演變討論鈞瓷獨特的視覺藝術價值，提出從色彩角度進行價值挖掘的思考。

1鈞瓷的色彩特征

（1）鈞瓷色彩的視覺特色

乳光狀態和窯變現象是構成鈞瓷色彩特殊藝術效果的兩個基本條件。乳光狀態指的是鈞釉經過燒制后表面呈現的半乳濁形態，顏色像青瑪瑙或雨花石一樣，在光線下散發出柔和而迷人的光澤，乳光狀的色澤賦予鈞釉神秘而優雅的視覺感受；窯變現象是指工匠在燒制過程中產品因擺放位置、爐溫等復雜因素影響而形成釉的乳濁度和色彩發生的變化，這種變化往往賦予了鈞瓷多樣豐富的色彩層次和紋理效果，工匠有時為了實現更佳的釉面窯變效果會對作品進行多次施釉，這樣可以使得釉層在火焰的燒烤后更加均勻，富有層次感，從而形成獨特的色彩和紋理。乳光釉面和窯變是鈞瓷色彩區別于其他瓷器色彩的重要特征。

（2）鈞瓷色彩呈色原理

鈞瓷釉色的美是一種抽象的意境美，釉面隨著觀者的想象而變化，釉料會在高溫燒制中逐漸熔化并在器物的表面流動，形成色彩和紋路交織的效果，這種滲化現象導致器物釉層顏色深淺不一，淺色部分呈現出胎骨的質感和流轉的韻味，而深色部分則呈現出釉彩交錯變化的效果，構成了非常奇特且無比精美的圖畫，這些流動的畫面隨著人們藝術修養與想象力的提升而產生各種幻化。根據研究發現，這種豐富的色彩變化主要是由于在連續的玻璃相介質中懸浮著無數圓球狀的小顆粒，這些小顆粒能散射短波光，使釉色的表面呈現出獨特的乳光。

2不同時期鈞瓷色彩特征的演變

鈞瓷在唐代時興盛，到宋代時達到鼎盛，然而其色彩的審美標準一直在變化，在創燒時期、成熟時期、鼎盛時期、恢復與發展時期、衰退時期、復蘇時期、新生時期等分別展現出不同的審美特點。

（1）創燒時期

創燒時期主要為唐鈞的發展時期，這一時期的釉色總體呈現花釉彩斑的特征，工匠們通過在黑釉、褐釉、茶葉末釉等上施以呈色不同的釉料后進行高溫燒制，這些陶瓷以黑和白為主色調，表面呈現出灰藍色和乳白色大塊彩斑或者是藍、白、綠、灰相間的流紋，其中夾雜著隱約的黑色和泛白的藍色，這種多樣化的裝飾突破了當時單色釉的局限，發展為多色的裝飾釉。

（2）成熟時期和鼎盛時期

成熟時期和鼎盛時期主要為宋鈞發展的時期，其中宋鈞的色彩極為豐富，打破了青白瓷一統天下的局面。北宋早期的鈞瓷以蛋白石光澤青釉為主要呈色特點，在技術工藝上更是加入氧化銅作為著色劑，釉色在還原氣氛中進行焙燒，得到天青、天藍、月白、蔥翠青、蔥綠、豆青等多種顏色，此外在窯變過程中還能產生深淺不同的紅色或紫色斑點，形成玫瑰紫、海棠紅和瑪瑙紅等鈞紅釉，顏色逐漸從單一走向豐富。

通過對民窯天青釉和紫紅斑釉的改良，鈞釉又成功地形成了藍、紅、紫、青等多種顏色混雜的窯變釉，這些窯變釉從北宋早期的單一顏色發展到官鈞青紫并重的基本風格，并形成了釉色的固定范式，工匠通常在器物內部使用青藍釉，在外部使用紅紫釉，形成所謂“內青外紫”的基本范式，這一時期鈞釉的顏色已經非常豐富了，從色相上主要分為紅色和青色兩大類，色調上分為紅、藍、灰、白四種色調以及十余種窯變顏色，其中青色有月白、天青、天藍、蔥綠和米黃等，而紅色則有茄皮紫、海棠紅、玫瑰紫等多種不同的色調。

（3）恢復與發展時期

恢復與發展時期主要指金鈞和元鈞的發展時期，金鈞的色彩相對暗淡，元鈞的顏色變化卻特別豐富，主色調以天青、月白和天藍為主，紫斑點涂隨意分布，形成偶然的肌理效果。在這一時期釉色較為漂亮，包括天青、天藍、月白、葡萄紫和海棠紅等色彩，這些顏色相互映襯，為窯變效果增添了不可預知的神秘性，此外也保留了一些暗淡沉悶的顏色表達，在釉面濃厚處會出現斑彩或條紋。

（4）衰退時期

衰退時期主要指明清鈞瓷的發展時期，明鈞的色彩審美傾向于鮮艷的顏色，主色調仍是以天青、天藍、粉青、豆青和月白為主，偶爾出現紫色的斑點點綴。清鈞色彩則以火焰青、火焰紅等顏色為代表，斑點活潑多變、飄逸自如，展現出各種幻化。總體上看，明鈞與清鈞兩種不同類型的顏色都充滿了生機和活力，在視覺上給人帶來愉悅和輕松的感受。

（5）復蘇時期

復蘇時期主要指清末民國鈞瓷的發展時期，清末鈞瓷在制作工藝上逐漸復雜，除了采用氧化鈷作為著色劑外，還通過嚴格控制氧化條件確保器物能呈現出孔雀綠和碧藍相間的色彩效果，工匠們在天青器上創新燒制出抹紅、飛紅加彩的新工藝，使得鈞瓷的色彩呈現更加多樣化。民國時期的鈞瓷主要以青綠色為主色調，還燒制出天青、豆青、冬青、粉綠、瓜皮綠、麥芽綠和孔雀綠等色彩的釉色作為裝飾，這些細致而復雜的釉色燒制工藝使得清末至民國時期成為中國陶瓷史上重要的一個階段。

（6）新生時期

新生時期主要指中華人民共和國成立后鈞瓷的發展時期，這一時期隨著技術的更新和工藝的進步，加之人們對鈞瓷審美觀念的變化，鈞瓷釉色產生了很大的變化，可以說五彩爭艷、輝映競芳是這一時期釉色的主要特征。

3鈞瓷色彩要素的價值挖掘

（1）鈞瓷色彩演進的歷史文化價值

自唐代后經過一千多年的發展，鈞瓷釉色呈現出不同的色彩藝術特征，變化演進的色彩特征背后的文化價值是其對同時期社會風尚和社會意識形態的反映，也是考證同時期技術、材料和工藝形式的物質依據，鈞瓷色彩演進展現出脈絡清晰的歷史文化價值。

（2）鈞瓷色彩呈現的市場經濟價值

鈞瓷色彩是一種偶然天成的意象美，從審美的角度看，消費群體會把鈞瓷色彩呈現的抽象美和意象美作為傳統文化的視覺標簽，吸引了一部分對中國傳統文化感興趣的消費群體，同時鈞瓷的釉色豐富多變，窯變導致的色彩變化讓每件鈞釉都成為獨一無二的孤品，這滿足了部分追求個性的消費群體的心理需求，并且乳光色澤賦予鈞瓷良好的視覺體驗，提高了消費者觀賞鈞瓷釉色的視覺層次，因此鈞瓷色彩成為當代鈞瓷創新發展的重要因素。

參考文獻

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