用水袖揮出京劇的新潮流

我是寧夏銀川人。我的太奶奶是一名資深票友。我小時候，她從臺灣回大陸探親時經(jīng)常帶我去聽戲。

那時我年紀小，不懂京劇的精髓，只看到在臺上聚光燈下亮相的演員，有的戴著鳳冠，有的頭插珠釵，扮相都十分好看。

雖然家里沒有人從事相關行業(yè)，但我在戲院里耳濡目染，逐漸對京劇產(chǎn)生興趣，有時候也會跟著哼唱幾句。

家人見狀，十分欣喜，從寧夏京劇團幫我找了兩位老師。于是，我從4歲開始學習京劇。

不過，父母更加看重我的文化課成績，我上小學后，只好暫停學習京劇。直到四年級的時候，“京劇進校園”活動來到我所在的學校。我在教室里表演了一段京劇，收獲了不少夸贊。在老師的鼓勵下，我加入了校園京劇團，繼續(xù)學習京劇。

小學畢業(yè)后，我真正產(chǎn)生了系統(tǒng)學習京劇的想法，渴望未來能夠站在舞臺上表演。不過，這意味著只有10歲的我要背井離鄉(xiāng)，家人擔心我沒法照顧好自己。

幸運的是，父母看我對京劇十分熱愛，最終支持了我的決定，送我到河北石家莊戲校學習。

艱苦的戲校生活

我學習的行當是青衣。青衣是女性角色，屬于旦行的一種，需要盡可能柔美。

這對男性來說，無疑是巨大的挑戰(zhàn)，有時候即使付出十分的努力，也無法展現(xiàn)出女性與生俱來的美感。

在戲校的6年間，我每天早上5點多起床，6點出早功，七點半吃完早飯后上文化課、劇目課和樂理課等，一直上到晚上八九點。除了學習唱腔、念白、踢腿和耍花槍等基本功，最讓我覺得辛苦的就是毯子功，包括翻、騰、撲、跌、滾、摔等技藝，尤其是下腰、蕩腰、前橋和后橋等訓練腰部的動作。

每天練習時，一組四五十個動作，一做就是好幾組，我只要吃一點東西就會吐，所以后來練習前我干脆不吃早飯。

如果說沒想過放棄，那肯定是假的。畢竟年紀小，遠離家鄉(xiāng)，沒有親戚朋友，訓練又苦，每天練完都滿頭大汗。不過，我還是堅持了下來。我明白學習京劇不是一朝一夕之事，而是需要長久的投入。

我知道，如果無法在這一領域做出一番成績，未來就可能會被行業(yè)淘汰。為了給自己爭口氣，即使每天很累，我還是一如既往地認真練習。

在舞臺上，演員的眼神尤為重要。得知梅蘭芳先生曾對著放飛的鴿子練習眼神后，我請教老師有沒有其他方法可以訓練。在老師的建議下，我去食堂借了一雙筷子，每天練習眼神的停留和轉動。

為了練好《天女散花》里的水袖動作，我每晚下課后，會趕緊找一個沒人的排練廳看視頻，再對著鏡子找感覺，有時還請同學幫我錄像。就這樣日復一日地練習，有的動作直到一兩年后才終于達到理想狀態(tài)。

師父的影響

在戲校的日子雖然充實，但我偶爾也會感到迷茫。身邊練習京劇的人來來去去，我不知道未來能否成為自己理想中的樣子。不過，我覺得做好當下最重要，所以始終抓住一切學和練的機會。

即將從戲校畢業(yè)時，我想繼續(xù)進修，現(xiàn)實卻給了我沉重一擊——很多院校不招收男旦。我學了這么多年，難道就要荒廢了嗎？

彼時，我正在上海考學，啟蒙老師建議我去拜訪京劇名家童祥苓和國家一級演員、梅蘭芳的弟子張南云。兩位老師見了我后，對我印象不錯，給我母親留下了他們的聯(lián)系方式。

后來，在老師和家人的支持與鼓勵下，我考到北京戲曲藝術職業(yè)學院，同時學習小生和青衣兩個行當。張南云老師惦記著我，總會給我母親打電話問：“小雨昂怎么樣？現(xiàn)在是什么狀況？”

張南云老師眼界開闊，思想前衛(wèi)。她鼓勵我嘗試多元化發(fā)展，將話劇表演、影視表演和京劇表演相結合。她向我推薦了上海的表演老師陳老師。

后來也是在陳老師的助力下，我于2017年正式拜張南云為師。拜師當天，張南云老師說了一句話讓我印象特別深刻。這句話也是從前梅蘭芳先生對她說的：“如果某一天你成為臺上最中心的演員，不要忘了那些幫你跑龍?zhí)椎娜耍r花有綠葉的襯托才是最美的。”

從那以后，我常常告誡自己，如果有一天成功了，不能忘記默默陪伴我的人。

師父對我的影響是方方面面的。她緊跟時代，教導我不要一味地模仿他人，而是要結合自己的特點，把握時代脈搏。在師父的建議下，我去上海戲劇學院進修了話劇影視表演。

吸引了大量年輕網(wǎng)友

2020年畢業(yè)季，受新冠肺炎疫情影響，線下活動幾乎停滯，戲院、劇團的演出全都取消了。待在家里的我心里沒底，總想做些什么。一次，我和同學在短視頻平臺上連線直播，他讓我唱幾句京劇，沒想到唱完后收獲了不少好評。

這啟發(fā)了我。因為進修過影視表演，我對著鏡頭表現(xiàn)自如，加上有京劇功底，我決定試一試在線上唱京劇。

剛開始只是打發(fā)時間，但隨著時間推移，越來越多的人關注到我，并給予我很多正向的反饋。

我把這件事告訴師父，她很支持我，囑咐我一定要好好利用現(xiàn)有的資源。我開始探索線上傳播京劇的方式。每個京劇唱段背后都蘊藏著歷史典故，唱《霸王別姬》《貴妃醉酒》前，要充分了解它們背后的人物故事。

為了讓大家更好地了解京劇文化，我在直播前會準備好所唱片段的講解內(nèi)容。唱戲時，我會采用年輕化和現(xiàn)代化的表演形式，也會介紹唱詞的含義，有時還會解釋一下眼神的變化等。

很多年輕網(wǎng)友說，他們是因為看了我的直播才開始了解京劇的。讓我感觸最深的是，有網(wǎng)友因為我走進了戲院，我經(jīng)常收到私信：“雨昂，我今天去戲院看戲了，給你看我的戲票……”

隨著關注度上升，我也遭受過一些質疑，比如有人說我“不務正業(yè)”。剛開始，我自己也懷疑，會有人來看直播嗎？

后來我明白，有支持勢必會有質疑。只要能讓更多人了解京劇，哪怕多一個人，也是值得的。

2024年7月，我在中央電視臺的《環(huán)球綜藝秀》中表演了《回馬槍》，依舊采用了現(xiàn)代唱腔。視頻在短視頻平臺上線后，獲得了近60萬次點贊和2.1萬條評論。

有一條評論讓我印象深刻：“以前不懂為什么老一輩的人喜歡聽戲、看戲，現(xiàn)在才明白這叫‘血脈覺醒’，感謝老祖宗精篩細選，讓文化瑰寶傳承至今。”

戲曲像一片海洋，是一門博大精深的藝術。我只希望有人能通過我做的事情了解京劇的魅力，像我小時候一樣，一頭扎進這片大海，探索其中的無盡奧秘。

（梁衍軍摘自微信公眾號“環(huán)球人物”）