山東博物館藏清雍正時期青花瓷器

2024-10-18 00:00:00布明虎滕衛(wèi)

文物春秋 2024年4期

【關鍵詞】青花瓷；雍正時期；山東博物館；藏品

【摘要】1958年故宮博物院向山東博物館撥交了一批明清時期瓷器，其中有58件屬于雍正時期。這批雍正瓷器器型多種，釉色豐富，紋飾多樣，既有官窯制作，亦有民窯生產(chǎn)。其中，青花瓷器共有18件，器型主要包括盤、碗、瓶、缸等，紋飾類型豐富多樣，包括植物、動物、人物等紋樣，審美意趣十足，為研究雍正時期的青花瓷器提供了重要材料。

故宮博物院1958年向山東博物館撥交了一批明清瓷器，其中58件屬于清雍正時期，包括青花18件、五彩2件、斗彩2件、粉彩2件以及顏色釉（含綠釉、祭紅釉、白釉、黃釉、東青釉等類別）34件。其中的18件青花器既有景德鎮(zhèn)御窯廠制作，亦有民窯生產(chǎn)，器類豐富，紋飾多樣，審美意趣十足。下面分類進行介紹。

一、盤類

共6種7件，外底均署六字官窯款。

1.青花蝙蝠盤1件。

敞口，淺弧腹，圈足。高4厘米，口徑20.5厘米，底徑12.5厘米（圖一）。內(nèi)口沿飾兩周弦紋，內(nèi)腹飾展翅飛翔、身姿各異的十二只蝙蝠，盤心雙弦紋內(nèi)繪五蝠聚首，蝙蝠頭部渾圓，兩翼細長，尾部似花葉。外口沿下飾雙弦紋一周，外壁繪倒飛的八只蝙蝠，足墻飾連體“回”字紋帶一周。足心雙圈內(nèi)署雙行六字“大清雍正年制”楷書款。此盤胎體較薄，足跟光滑如泥鰍背，釉面隱現(xiàn)橘皮紋，青花色澤藍中泛紫，款式工整。故宮博物院[1]28—29、重慶中國三峽博物館[2]110、云南省博物館[3]41和四川大學博物館[4]等均見有相類藏品。

“蝠”與“福”同音，五蝠即五福，蝠倒即福到，寓福海之意。蝙蝠紋作為傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，在器物、家具、配飾上多有表現(xiàn)。

2.青花攢菊盤1件。

敞口，弧腹，圈足。高4厘米，口徑19.5厘米，底徑12.8厘米（圖二）。內(nèi)、外口沿下飾雙弦紋。內(nèi)腹光素無紋，內(nèi)底紋飾分三層：盤心繪四瑞果捧壽，其外為四簇攢菊紋與四組粗線結紋相間，結紋頂部相互勾連將攢菊紋包圍，最外圍一周雙弦紋。外壁紋飾亦分三層：中間六簇攢菊紋與六組粗線結紋相間，上層勾連紋與六組粗線結紋相連，下層勾連紋與六組攢菊紋連在一起。攢菊為一簇五束，下為枝葉托底，中間四朵菊花環(huán)繞一大朵菊花平鋪。足心雙圈內(nèi)署雙行六字“大清雍正年制”楷書款。重慶中國三峽博物館[2]109、云南省博物館[3]40、英國維多利亞和阿爾伯特博物館[5]42均見有同類器物。

3.青花人物盤1件。

敞口，弧腹，圈足。高3.2厘米，口徑13.5厘米，底徑8厘米（圖三）。內(nèi)口沿下施一周雙弦紋，內(nèi)底雙弦紋內(nèi)繪亭臺觀瀑圖，或稱望子成龍圖。畫面中亭臺左側(cè)伸出兩簇竹枝，竹枝間飾一只展翅飛翔的飛禽，竹枝外有飛流而下的瀑布，一條肥大的鯉魚躍出水面。亭臺內(nèi)一體態(tài)清瘦的婦人交腳坐于圓凳上，高椎髻，面容豐腴，長頸，細腰，著裙，左手握鮮花一束，望向身前的童子；童子著深色衫，雙手高舉，右足前邁，面對躍出水面的鯉魚而手舞足蹈。外壁兩組雙弦紋之間夾飾對稱的兩組竹枝葉紋。足心雙圈內(nèi)署三行六字“大清雍正年制”楷書款。

福建省文物總店有一件青花人物圖盤[6]，其內(nèi)底圖案與此盤相似，亦署雙圈六字“大清雍正年制”楷書款，但瓷胎較輕，紋飾亦有區(qū)別，應屬民窯仿官窯作品。

4.青花八駿盤1件。

敞口，弧腹，圈足。高2.8厘米，口徑12.5厘米，底徑6.5厘米（圖四）。內(nèi)口沿下有一周雙弦紋，內(nèi)底雙弦紋內(nèi)繪八駿圖。八駿體形健碩，耳如削竹，鬃毛上揚。畫面中左側(cè)飾一垂柳，盤心駿馬圓目、咧嘴，四腿蜷屈，馬尾下垂，伏于草地之上。圍繞盤心順時針方向七匹馬形態(tài)各異，分別是臥姿、抬頭警視、低頭嗅蹄、昂首、食草、佇立回望與靜臥回首，間飾以豐茂水草。外腹兩組雙弦紋之間夾飾對稱的兩組雙竹紋。足心雙圈內(nèi)署雙行六字“大清雍正年制”楷書款。

5.青花束蓮盤1件。

原名清雍正款青花纏枝花卉碟。敞口，弧腹，圈足。高3.2厘米，口徑13.5厘米，足徑8.3厘米（圖五）。內(nèi)口沿下飾一周卷草紋，內(nèi)腹飾六朵纏枝花，盤心弦紋內(nèi)飾錦帶捆扎的5枝蓮花紋。外口沿飾一周回紋，腹飾六朵纏枝花紋，近圈足處飾一周卷草紋。足心雙圈內(nèi)署雙行六字“大清雍正年制”楷書款。

束蓮紋在明永樂、宣德時期大放異彩，清康熙、雍正、乾隆三代皆有制作，又以雍正朝束蓮為最佳。故宮博物院[1]20—21、陜西歷史博物館[7]、南京博物院[8]亦藏有此類青花盤。

6.青花牡丹盤2件。

原名清雍正款青花纏枝花盤。撇口，淺弧腹，內(nèi)底寬平，圈足較大。高2厘米，口徑13厘米，底徑7.5厘米。重量上略有差異，5.998-1重90克（圖六），5.998-2重86克。內(nèi)沿、內(nèi)底、外壁均繪折枝牡丹紋。足心雙圈內(nèi)署雙行六字“大清雍正年制”楷書款。

二、碗類

共5種7件，外底皆有款識。

1.青花梵文勾蓮小碗1件。

敞口，深弧腹，矮圈足。高3.8厘米，口徑9.3厘米，底徑5.3厘米（圖七）。碗內(nèi)光素無紋。外口沿下飾雙弦紋，腹繪六組等距分布的折枝蓮花，花上托梵文一字。梵文筆法圓潤，書寫規(guī)范。足心署雙方框雙行六字“大清雍正年制”楷書款。景德鎮(zhèn)官窯瓷器自明永樂始盛行以梵文裝飾，成化時達到最高峰，并延續(xù)到清朝末年。此碗胎體輕薄，釉面瑩潤，白中泛青，為仿明成化式樣。相同器物亦見于清華大學藝術博物館[9]與云南省博物館[3]42等。

2.青花團菊小碗2件。

侈口，深弧腹，矮圈足。兩碗高度一致，皆為5厘米，口徑和足徑上微有差別：5.925-1口徑11厘米，足徑3.8厘米（圖八）；5.925-2口徑10.8厘米，足徑3.4厘米。紋飾基本一致。碗內(nèi)壁素白無紋。外壁繪淡描團菊紋五組，團菊由三朵菊花及多條纏繞的枝蔓組成，團菊間填以五組上下對應的俯、仰折枝蓮紋，整體布局舒朗。足心署雙圈雙行六字“大清雍正年制”楷書款。湖北省博物館[10]與景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館[11]均收藏有類似器物。

3.青花叢竹小碗2件。

原名清雍正款青花淡描叢竹碗。敞口，弧腹，圈足。高4.3厘米，口徑9.4厘米，足徑略有差異：5.929-1為3.5厘米（圖九），5.929-2為3.4厘米。內(nèi)壁光素無紋。外壁深描叢竹枝葉紋兩組，一組有竹枝五株，另一組為三株，翠竹高低錯落，疏密有致。足心署雙方框雙行六字“大清雍正年制”楷書款。類似器物還見于云南省博物館[3]43、陜西歷史博物館[7]、德國柏林東亞藝術博物館[12]等。

瓷器紋樣的淡描繪法類似于中國畫中的白描手法，是用較淡雅的青花勾線，不做渲染，紋飾圖案線條化，這種青花裝飾手法始出現(xiàn)于明嘉靖、萬歷時期。此碗上的圓筒形竹桿與披針形竹葉即為青花勾線而成，中間留白，極富淡雅之美感。蘇州博物館藏雍正礬紅竹紋碗[13]、故宮博物院藏雍正斗彩竹紋碗[14]、美國大都會藝術博物館藏雍正斗彩竹紋碗[5]155紋飾均與此相類。

4.青花人物小碗1件。

原名清雍正青花人物撇口碗。斗笠式碗，玉璧底。高4.8厘米，口徑10.2厘米，底徑3.7厘米（圖一〇）。內(nèi)壁以一周留白將紋飾分成兩部分：上部繪四朵菊花與梅花相間排列，下部均勻分布四朵梅花，周圍密填鱗紋；外壁繪高士圖，分為三個場景，構圖舒朗。外底無釉。內(nèi)底署雙行四字“永樂年制”篆書款。

此類青花人物小碗1968年在河北省高陽縣刑家南村李鴻藻墓中亦有出土，現(xiàn)收藏于河北省文物考古研究院[15]。兩碗?yún)^(qū)別主要體現(xiàn)于時代及外壁的裝飾工藝。李鴻藻墓中的笠式碗為康熙時期作品，其外壁繪有山水人物紋，采用斗彩裝飾，人物與山水的輪廓以釉下青花勾勒，其余部分則以釉上彩填繪。本館藏此碗碗心雖落“永樂年制”篆書款，但從胎釉、紋飾、青花色澤斑點等觀察，應為雍正仿前朝作品。

5.青花嬰戲圖大碗1件

敞口，弧腹，圈足。高7.5厘米，口徑19.6厘米，底徑7.3厘米（封三）。口沿露胎，內(nèi)口沿繪雙弦紋一周，內(nèi)底雙弦紋內(nèi)繪童子踢毽子圖。外壁繪仲春童子嬉戲通景畫，分為三個場景，共繪15個童子。枝干虬勁的柳樹右側(cè)為第一個場景，繪六個童子：最前面的童子左手持鑼，右手執(zhí)槌，回望后面的伙伴；第二個童子腰系扁鼓，雙手執(zhí)槌上舉；其身后兩側(cè)各有一童子，右側(cè)童子肩扛芭蕉葉緊緊追趕，左側(cè)童子手持芭蕉葉向后回望；擊鼓童子之后為一騎竹馬童子，左手握韁繩，右手舉竹鞭；最后一童子右手舉荷葉急步追來。第二個場景繪五個童子：前面一童子右手握一束鮮花回身向后；其左側(cè)一童子左手舉笙，側(cè)身向前，似與持花童子交談；后面一童子右手高舉毛筆，左手持喇叭；最后兩童子一個倚欄桿回望，一肩扛一柄大如意。第三個場景繪放風箏圖，有四個童子：前面一童子雙手執(zhí)線回望，后一童子手握線軸，風箏已飛到前一場景后面二童子上方天空；右側(cè)一童子左手舉至胸前，似在夸贊二童子風箏放得好；最后一童子右手上揚，似在呼喚前方放風箏的同伴。畫面疏密有致，童子神態(tài)各異，活力外溢。圈足外墻繪雙弦紋一周，足心署雙圈三行六字“大清雍正年制”楷書款。

故宮博物院藏有類似器物，從制作水平與繪畫風格來看，同樣應為典型景德鎮(zhèn)民窯作品[1]46—47。英國大英博物館嬰戲圖碗[16]、廈門市博物館清青花十六子墩式碗[17]與此碗形制、紋飾相同，但款識不同，系寄托款。

三、瓶類

共3種3件，皆為民窯生產(chǎn)，無款識。

1.青花花鳥瓶1件。

原名清雍正青花花鳥筒式瓶。撇口，短頸，長筒腹，平底。高25.5厘米，口徑6.5厘米，腹徑8.9厘米，底徑7厘米（圖一一）。器身飾松竹、花鳥紋，足底無釉。

筒瓶，又稱筒子瓶、象腿瓶，明萬歷時創(chuàng)燒，因“筒”與“統(tǒng)”諧音，筒瓶被賦予“天下一統(tǒng)”之意，成為清初順治、康熙兩朝最流行的器型之一。清人許之衡將其稱為“截筒瓶”，在《飲流齋說瓷·說瓶罐》有：“‘截筒’之瓶形如木桶，近口處微凹，明制最多，青花尤夥，花甚粗率而殊有野趣。清初仿者依然。”[18]

2.青花八駿圖瓶1件。

侈口，束頸，溜肩，長筒腹，圈足。高27.8厘米，口徑7.3厘米，腹徑12.7厘米，底徑8厘米（圖一二）。器身繪八駿圖，以青花的深淺巧妙地表現(xiàn)出駿馬的不同毛色和肌肉的力量感。畫面以一株高大的柳樹為界。柳樹右側(cè)崎嶇蜿蜒的山路上繪形態(tài)各異的五駿：最前一駿毛色光亮，耳小且尖，眼炯有神，回首后望，鬃毛緊貼于頸，臀部發(fā)達，馬尾下垂；次駿低頭扭首，大眼寬鼻，張口露齒，鬃毛披散，揚蹄奮起，正與前駿嬉戲；第三駿為花斑馬，雙耳直立，鼓目張口，靜立觀望前二駿嬉戲；第四駿雙腿直立，昂首前望；最后一駿仍為花斑馬，鬃毛齊整，低頭啃草。柳樹左側(cè)繪三駿：最前一駿前足踏入河中，后足彎曲，正低頭飲水；后兩駿立于山巖之上，一駿低首回顧，前足屈曲，低首回顧，另一駿馬尾微揚，目視遠方。

3.青花纏枝花卉紋梅瓶1件。

原名清雍正青花纏枝蓮梅瓶。直口，矮頸，豐肩，肩以下漸收，平底內(nèi)凹。高17.7厘米，口徑3.2厘米，腹徑10.8厘米，底徑7.5厘米（圖一三）。全器紋飾自上而下可分為三層：頸部上、口沿下飾一周弦紋，頸部下端為一周不連貫的小圓圈紋，頸肩相交處飾一周方向相互垂直的平行斜線紋，其外為一周弦紋；腹部繪變形纏枝花卉紋三組，細枝葉，大朵蓮；近足跟處在兩周弦紋上飾變形花卉紋。

四、缸類

僅1件，無款識。

青花花鳥缸原名清雍正青花鴛蓮缸。胎體厚重，直口，口沿下漸弧收至底。高17.2厘米，口徑20.5厘米，底徑10厘米（圖一四）。外壁在兩組雙弦紋之間夾繪夏日蓮池圖。畫面中太陽高掛，荷花、荷葉、蓮蓬、菖蒲等隨風輕搖，岸邊蓮蓬下一對鴛鴦交頸私語，一只展翅的鸕鶿曲頸凝視山石、竹叢中的水面。畫面布局繁密得當，動靜結合，極具藝術性。