《雪迷宮》：現實主義手法演繹東北禁毒故事

該劇以現實主義的創作手法，電影質感，還原了上世紀90年代的東北，禁毒警察與犯罪分子之間激烈的黑白角逐，以及禁毒警察們充滿煙火氣的禁毒生活日常，展現了無名英雄有勇有謀、有血有肉的鮮活形象。

《雪迷宮》故事開始于1998年國務院批準公安部正式成立禁毒局之前的特殊時期，在虛構的東北老工業城市哈嵐，一場兇殺案牽連出隱秘且狡詐的大型販毒組織。隨后，以哈嵐市公安局刑警隊長鄭北為首，來自不同崗位的精英刑警們組成禁毒專案組。他們經歷了重重考驗，最終將犯罪分子一網打盡。

《雪迷宮》主創可謂“強強聯合”。該劇為著名導演張藝謀首次監制的網劇作品，導演是執導口碑懸疑劇《無證之罪》的呂行。呂行表示，《雪迷宮》以懸疑劇的表達，演繹驚心動魄的禁毒斗爭，同時展開東北日常生活的畫卷，讓觀眾在案件的懸念之余，看到禁毒英雄們如平凡普通人一樣有人情味的生活。“希望專案組里面形形色色的六個人，在兇險禁毒‘九死一生’之后，在日常生活中保持著的幽默、樂觀、勇氣，可以讓當下年輕觀眾共鳴；希望他們在共同戰斗中形成的生死與共的情誼能打動觀眾。”呂行稱。

《雪迷宮》總制片人、阿里大文娛酷米工作室總經理周靜表示，《雪迷宮》以現實主義為基底，將東北地域特色、幽默、青春等風格元素融入刑偵懸疑敘事，還原了東北風景、穿搭、美食、方言等，力圖實現差異化、新鮮感而吸引年輕觀眾。

《雪迷宮》是優酷白夜劇場的又一部重磅劇集。今年4月，優酷懸疑劇場升級為白夜劇場，“白夜”寓意“長夜必盡，真相大白”，讓觀眾在抽絲剝繭中解開謎團。白夜劇場在類型化的鏡頭語言之上，探討更深刻的社會議題、展現更深邃的人性觀照，提供更有沉浸感的觀劇體驗，引發觀眾共鳴共情，由此拓展國劇精品化的新路徑與新空間。值得一提的是，該劇還吸引打造過眾多膾炙人口精品佳作的導演沈嚴和業內知名編劇張挺的加盟。事實證明，兩人強強聯合，不僅為劇集品質打下堅實的基礎，也為觀眾帶來一次刷新感官的追劇體驗。

小編說

作為張藝謀導演監制的首部網劇，《雪迷宮》開播后相當受關注。從制作層面來看，其畫面質感在線，精準還原了上世紀90年代的東北風貌。無論是老舊的街道、具有時代感的建筑，還是人物的穿搭風格、東北美食……這些元素共同營造出濃厚的故事氛圍，使觀眾仿佛置身于那個特定的時代與地域之中，極大地增強了劇情的可信度和代入感。

主創說

《大眾電視》受邀參加了《雪迷宮》的看片交流會，導演呂行、領銜主演章宇在現場為大家分享了各自的創作思路。以下內容根據現場主創發言整理而成。

呂行（導演）

從創作初期，這部劇就是奔著做成一部“刑偵生活劇”，旨在為觀眾帶來別樣的懸疑體驗。因此，劇中除了撲朔迷離的案件，還展現了諸多充滿煙火氣的東北日常民間生活。如何將二者巧妙融合，成為主創團隊的難題。

在我拿到劇本之前，它已十分成熟。《雪迷宮》的故事發生在上世紀90年代的東北虛構城市哈嵐。一方面，近年來禁毒題材作品故事發生地多集中在南方邊境或者金三角地區，觀眾對北方禁毒前線故事了解較少，希望打造一種反差感；另一方面，東北人天生自帶的樂觀、幽默、向上精神，可以鼓舞到大家，讓觀眾在了解禁毒刑警不易的同時，學習他們面對困難和敵人時百折不撓的精神。

劇中大量呈現東北地域美學，從建筑地標到刑警們的一日三餐，尤其是眾多“吃飯” 鏡頭，讓不少觀眾覺得是“下飯劇”。其實，禁毒警察做著危險又偉大的工作，但當他們脫下警服后，也將回歸日常。如何體現刑警們的日常生活，“吃飯”就成了我們團隊的特意設計。比如，雞架店是一個特別典型的屬于東北的產物，不管是開雞架店的鄭北的父親，還是來吃雞架的食客，有了一個空間把他們承載進來了，它就變成了一個很好的舞臺。我們期望將記憶中東北的感受以視頻符號提煉并強化，最終呈現出與那個年代東北不相違背且能讓觀眾與記憶中的東北相符的畫面。

此次，男主角黃景瑜飾演哈嵐市大案一隊隊長鄭北。無論是哥哥、兒子的身份，還是與朋友、兄弟相處時，他的個人魅力都展現得淋漓盡致，極具吸引力。黃景瑜本身是東北籍演員，在飾演鄭北時，他仿佛置身舒適領域。尤其是用東北方言與隊員交流時，更將鄭北的松弛感與從容感完美呈現。

關于章宇老師，坦率地說，他此前在大銀幕上塑造了許多極富感染力與表現力的角色。起初聽到有人說這個角色吸引到他時，我心存疑慮，覺得他們在騙我。后來見面聊天，他表示進入新領域內心會忐忑。正因如此，我更相信章老師能詮釋好姜小海這個角色。因為若一個人對未知領域沒有探索欲與渴望，是不會產生這樣的情緒。而且，章老師前期準備充分，劇本上備注了各式各樣的細節，讓我也學到很多。

章宇（領銜主演）

當時，最吸引我的是張藝謀導演，畢竟這是張導首次擔任劇集監制。而且，是張導推薦我出演姜小海，也非常感謝主創團隊對我的信任。

拿到劇本后，姜小海這個角色身上的多面性、復雜性深深吸引了我。他藏而不露，逐步展現的節奏，讓我特別有興趣。我也將對這個角色的理解融入在他的每一次出場和每一個細節，希望觀眾能跟著這個角色，一同抽絲剝繭，窺探他的真正秘密。

我在劇中的打戲非常多，挑戰也是顯而易見。如今我42歲了，去年拍的時候是41歲，已非壯年小伙，又從來沒有接受過專業系統的武術培訓。其中有一場去找小林總的打戲，在成片雖然展現時間不長，但我們拍了三個通宵，加上武術導演要求打斗風格極度寫實，拳拳到肉，我只能硬著頭皮上陣。

關于在劇中叫黃景瑜“大哥”一事，當時確實很困擾我，劇本里設定姜小海比鄭北的年齡要小一些，但我的實際年齡要比景瑜略長一些，每次叫他“大哥”，心里有些別扭，也做了一番心理建設。

當然，很多人認識我是因為電影。從時間維度看，相比電影，劇集可以娓娓道來，鋪墊很長。但是其實我沒有把它們分別來對待，不會因是電視劇就打折扣，也不會因是電影就格外用力，我會以自己的認知去對待它們。最重要的是，我覺得演員能接到如此有空間、有層次感，又充滿真情實感且多元復雜的角色，實屬難得且過癮，這也是我的幸運之處。

專家評

劉瓊

（人民日報社文藝部副主任）

《雪迷宮》是一部“男人戲”，硬朗、有趣，至少有三個關鍵詞：東北+禁毒+懸疑。東北是人物成長和故事發生的地理人文環境，東北話、東北菜、東北生活、東北人的特質較為突出。以東北以及東北文化蔓延出來的文藝敘事，是近年來廣被關注的熱點之一。這部電視劇的“東北視點”，是通過禁毒警的查破案，揭示東北老工業基地轉型期東北的經濟和社會生活。

關玲

（中國傳媒大學廣播研究院院長、博導）

《雪迷宮》將懸疑劇與日常生活結合得非常緊密，無常的案件與常態的生活，描繪出了禁毒警察時代背景下的真實狀態。東北人的幽默為作品增添了喜劇色彩，而南北警察聯手，不僅帶來了地域差異和性格反差，也擴大了視野、知識面、信息量。當人間煙火遭遇無情毒品侵害時，整部作品有了一份蒼涼。在震撼、嘆息、無奈、感動中，是對禁毒警察擔當奉獻的崇敬！

李躍森

（中國電視藝術委員會《中國電視》高級編輯、教授）

《雪迷宮》給人留下深刻印象的地方，是這部劇的生活質感。它不是簡單地展示販毒案件的偵破過程，而是真實再現了特定年代的景觀和人的現實情感，所以這個故事不是圍繞案件，而是圍繞人物關系來構建結構，敘事的層次比較豐富，人物內心的層次也比較豐富。創作者有意識地把背景放在社會急劇轉型的東北，明顯是要為故事注入更為豐富的時代內涵。

張建珍

（中國社會科學院新聞與傳播研究所研究院廣播影視研究中心副主任）

懸疑刑偵題材本身具備的劇情張力保證了劇集對觀眾的吸引力，而張藝謀的監制使得該劇的視覺風格呈現出某種“張氏美學”的特點。東北元素和工業城市背景為劇集增添了特色，刑偵和日常生活的結合使其具有了社會使命感和現實的質感。在優酷白夜劇場的系列作品中，《雪迷宮》因其獨特的東北背景、時代性、現實真實性而具有了差異化優勢。

戴清

（中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國文藝評論家協會專委會秘書長）

刑偵劇禁毒的故事肌理在東北人家暖暖的煙火氣與幽默感中從容展開，不時閃現出東北老工業區的時代印痕，撥動著人們心底的意緒；雙男主在刑偵技術與專業能力上彼此配合，相映成趣，帶給觀眾敬服與感動；閃亮的戲骨陣容會使群像人物熠熠生輝，在層層懸念中演繹出別開生面的審美意趣；“雪迷宮”意象、東北地域美學呈現也都令人期待。

劉俊

（中國傳媒大學傳媒藝術與文化研究中心副主任、教授、博士生導師）

《雪迷宮》是四個關鍵詞的集成：東北、懸疑、銹帶、幽默，創作者有效地把這四個關鍵詞無縫地融合到一個劇作之中，因此它給觀眾帶來較強的觀看“豐沛感”。特別是東北背景中夾雜著的高懸念感、輕幽默感，讓這部劇作在眾多懸疑類作品當中獨樹一幟。

李星文

（《影視獨舌》 內容總監、影評人）

第一，《雪迷宮》的“東北味”較為濃郁，東北的生活氣息通過臺詞和生活場景傳遞出來。第二，期待這部雙男主劇本。王子奇和黃景瑜，一文一武兩個專案組的主要人物，要發揮的作用十分清楚，章宇在前三集里戲份不多，期待他在后續能有精彩的表現，讓正派戰勝反派的過程更曲折，故事更精彩。第三，該片給人以風趣幽默的觀感，尤其是南方和北方的文化碰撞精彩紛呈。

彭侃

（北京師范大學藝術與傳媒學院講師、《影視產業觀察》主編）

強大的主創陣容、出色的影像質感、張弛有度的敘事節奏讓《雪迷宮》這部禁毒題材懸疑劇顯露出爆款潛質。它將故事背景設置在1998年中國禁毒局成立前后這一關鍵時間節點，賦予了劇集更強的現實底色和歷史意義。作為優酷“白夜劇場”的最新作品，《雪迷宮》保持了一貫的品質感和差異化特色，折射出優酷對劇場整體內容質量的把控和項目統籌規劃的能力。