現言劇迭代：虐戀陣亡，純愛永續

“虐不虐？虐不虐？虐啊！”幾年前Papi醬的段子里，把虐當作劇本衡量標準還能引發大家的哄堂大笑，好像不虐就不能成其劇本似的。

但現在，這種虐劇在現言劇型里正在消失。暑期檔的現言劇（現代言情劇），刮起了純愛風。

《私藏浪漫》 里，雨夜談心。作為一部小成本網劇，這部小網劇沒什么太多技巧，只是純純的愛情日常，卻能讓觀眾狠狠心動。男女主在雨夜里的后備箱中雖然略顯狼狽，卻充滿了溫馨；醉酒后在門外的自然擁抱，女主的完全依賴與男主多年的暗戀遙相呼應，甜蜜一絲又絲，累加到了頂點；哪怕是韓劇也不例外，《是偶然嗎？》《 媽媽朋友的兒子》打起“青梅竹馬+久別重逢+暗戀文學”的組合拳，一下子戳到了觀眾們的心巴里。

酸澀暗戀里的那一絲甜

暗戀情節，在近兩年常常“上榜”。

綜觀今年國產劇和韓劇，都刮起了“初戀純愛風”，更繞不開“暗戀設定”。細數起來，大部分現言劇感情的開始都源于暗戀。無論是作為主要情節還是次要情節，暗戀自帶的那種“愛而難得，失而復得”的復雜感受，總是能或多或少地牽動觀眾的心。不少網友紛紛調侃：“這么多年了，看到這種暗戀戲碼還是走不動道。”

韓劇在純愛賽道這一塊兒，屬于在舒適區范圍內。“不管是同人小說還是奇幻小說，那種浪漫故事我看了十年，其中有一種類型是我最愛看的，就是那種描寫唯一一個青梅竹馬的類型。”連韓國的編劇都在用自己寫的臺詞，明目張膽地為暗戀蓋章。

同樣是青梅竹馬久別重逢的開場，今年剛播的《媽媽朋友的兒子》里，男女主表面上是互爆黑歷史的歡喜冤家，嘴上雖說滿滿嫌棄，但在女主面對壓力痛哭時，男主又總能在第一時間安慰她，從小到大身上的傷都是保護她的痕跡。這份深藏多年的心意，瞞不住一點兒。

同樣是始于高中的暗戀，《天氣好的話，我會去找你》從上帝視角和男主視角輪播了兩遍男主對女主的暗戀故事，妥妥的“所有意外都是我蓄謀已久的安排”的具象化表達；《背著善宰跑》從男主帶著遺憾死去的單向暗戀到再次得到回應的雙向奔赴，持續了兩世；《是偶然嗎？》中的呆萌女主完全誤解了男主10年的暗戀，以啼笑皆非的輕幽默喜劇打破了暗戀劇一貫的酸澀疼痛感。

相比之下，國產言情劇的純愛則披著“過程雖苦，結果很甜”的糖衣，一直拿捏著觀眾。拿今年熱度不小的《私藏浪漫》來說，紀昱恒十年暗戀女主一人，是當著同學面拍下歷史單科排名緊挨著的名字，是醉酒后等待一整夜的蜂蜜水，是一次又一次失敗只為做出她喜歡的糖醋魚。女主的回應是在他媽媽生病時全天陪伴，為了減輕他的經濟壓力決定賣房，是他每次人生轉折點的安心港灣。兩個懂得去愛的人展現出的純粹浪漫，又怎能不讓觀眾心動呢。

究其原因，還得回歸到創作本身上。以暗戀為由頭的感情線，既能靠不同的暗戀視角影響劇情走向，讓觀眾帶著“只知其一、不知全貌”的期待感追劇，又能跳出單一愛情主線的桎梏，融入其他題材來拓寬現言劇的邊界。

一個典型的暗戀視角，會暗示出這部戲接下來的主要走向。而暗戀視角在現言劇中的運用，可以拆解出清晰的幾板斧。對于男主視角下的暗戀，女主往往是其人生至暗時刻的白月光，劇情的展開透著濃濃的救贖感。

兩年前《一閃一閃亮星星》中的男主張萬森，因兒時被女主林北星鼓勵，打心眼里喜歡她，林北星每次免于兇險的背后，都離不開張萬森默默的守護；《私藏浪漫》男主紀昱恒，在遭遇家人去世、親戚嘲諷、同學敵意孤立的重重打擊后，正是女主涂筱檸一句“撐過最難的時候就是雨過天晴”的安慰，讓他那段脆弱的日子沒那么難挨。

對于女主視角下的暗戀，無論是《偷偷藏不住》《暗戀·橘生淮南》還是《十五年等待候鳥》，男主都是女主平淡生活里光一樣的存在，接下來的劇情只留女主小心翼翼地一步步靠向男主。比如桑稚得知段嘉許戀愛卻難以開口詢問，洛枳在眾人前不敢暴露自己的喜歡，黎璃從始至終都沒能得到男主的關注，卻仍舊放不下內心的愛意等情節，都側重凸顯養成系暗戀酸澀的一面。

比起單向暗戀靠刻畫男女主心理體驗和微妙變化來讓觀眾沉浸式追劇，雙向暗戀則一舉扛起純愛大旗，打心動牌使觀眾沉醉其中。《良辰美景好時光》《別對我動心》中的男女主在游戲中相遇產生的好感與現實中的暗戀正好契合，線上線下都是“雙向暗戀”的奔赴；《你是我的榮耀》中喬晶晶和于途高中時雙向暗戀，在各自成長為行業的佼佼者后再續良緣；《半是蜜糖半是傷》的男女主也是歷經多年暗戀后，職場重逢開啟甜蜜副本。

除了在視角上的變換，暗戀梗多少也會疊加其他元素，比如《一閃一閃亮星星》中林北星的穿越循環是因為張萬森暗戀未說出口的遺憾，以暗戀為引子卻融合了“奇幻、懸疑”的元素；《少年派》中校園少男少女的暗戀線又包裹在家庭劇的外殼下；《夢中的那片海》前期對男女主暗戀線的鋪陳，又被嵌入特殊時代背景的大環境下，這些都要比單一的校園純愛劇更能展現出暗戀“苦”與“甜”背后的現實分量和共情魅力。

暗戀作為一直伴隨現言劇出現的設定，逐漸取代了古早虐戀在愛情中的地位，開始與其他愛情橋段融合，從早期《惡作劇之吻》《最美的時光》《放羊的星星》中“一見鐘情后，陷入愛恨糾葛”的老套路，走向如今“念念不忘、必有回響”的宿命感，敘事視角和情感走向都在發生變化。

復雜多角戀看不下去了，還是專一吧

曾幾何時，顧漫、匪我思存、施定柔等中生代作者創作的現言小說，雖然各成一派，但離不開虐，更離不開復雜的多角戀。“各色男人只愛我”，女主在愛情里被各路護花人團團圍繞。

曾經轟動一時的顧漫IP熱，為國產現言劇貢獻了《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等經典作品，這些浪漫故事多在豪門、CBD、時尚圈等資本聚集地展開，帥氣多金的男主遇上美貌無雙的女主，開啟一段勢均力敵的戀愛。

市長千金、精英律師、計算機大神、美艷大明星、航天工程設計師……都是各自行業的佼佼者，把“能和我一起努力的人”作為擇偶的標準。于是，現言劇中的愛情既有豪門、資本的底色，又有一見鐘情帶來的明快動人。

隨著匪我思存的《千山暮雪》《海上繁花》《今生有你》等小說影視化后，現言劇男女主便處在一種“既深情又渣”的虐戀關系中。莫紹謙、雷宇崢都是多金英俊的外表下心理陰暗的男主，而女主往往由天真墮入悲情抑郁，在此基礎上的愛恨交織，讓現言劇落入“世界上是否存在真正的愛情”的怪圈中。

而施定柔的愛情宇宙，則更看重女主在一段愛情關系中的單方面成長，男主只不過是完成這一設定的工具人。比如《遇見王瀝川》的謝小秋、《你給我的喜歡》的閔慧都在男主不辭而別后，重拾在愛情關系中的自我。

依賴于這些IP改編的國產現言劇，自然也離不開這些小說作者的創作思路，特別是人物感情關系的設定轉變，極力滿足女性觀眾對各種復雜情感關系的幻想。

而近年來被選中影視化的“新寵代”如墨寶非寶、竹已、耳東兔子、Twentine等作家，不約而同地更新了這樣的設定：不再多角，不再虐得死去活來，而是通過打造各種天花板人設的男主，著力去刻畫一段相互陪伴、治愈細膩的愛情關系。

從《親愛的，熱愛的》中電競大神韓商言，到《在暴雪時分》中斯諾克天才林亦揚，墨寶非寶塑造的男主大多是高冷男神，再帶點可愛的反差感，這種極具魅力的男性是所有女性理想中的男主，抬高了純愛的配置。

而與墨寶非寶的“神仙男主”呼應的，便是竹已的“南蕪三狗”。《當我飛奔向你》里的張陸讓，會記得女主說的每一句話，連吃醋都小心翼翼；《偷偷藏不住》的段嘉許背負著自殺癱瘓父親的人命債，從衣食無憂到為了生計四處奔波，卻依舊對生活充滿期待；《難哄》中毒舌又傲嬌的桑延，把所有的溫柔和偏愛都給了女主溫以凡。他們使現言劇里的愛情充滿治愈。

同樣也深諳細膩愛情線的耳東兔子，被改編的《暗格里的秘密》《三分野》 《他從火光中走來》，都偏向細水長流的故事，沒有刻意激化的復雜矛盾，只有濃厚的生活氣息下男女主之間的陪伴相守。此外，還有改編自Twentine小說的《熾道》《點燃我，溫暖你》等塑造不完美愛情關系的“非典型現言劇”。

當愛情建立在雙向奔赴的層層羈絆中，現言劇便散發出純愛的魅力，重新撩倒觀眾。可見，市場對熱門IP改編的選擇一直在迎合觀眾的口味，由早期復雜的波折戀愛轉向如今簡單的純愛，國產現言劇的這種變化滿足了觀眾對細膩情感的追求。

不想虐了！新新人類需要打直球

近兩年，像《去有風的地方》《春色寄情人》《私藏浪漫》等治愈系愛情擠入了現言劇賽道，收獲了不少好評；反觀《我的人間煙火》上演的“世仇虐戀”戲碼，卻被觀眾吐槽滿天飛。可見，對于長期承受快節奏和巨大壓力的觀眾來說，虐戀在現言劇中充滿了矯情，簡單又直接的戀愛才是清流。

為了迎合觀眾口味的轉變，現言劇也在著力展現打直球的愛情，讓觀眾從劇中聯想到劇外的現實生活，產生強烈的共鳴。

一方面，現言劇越來越注重凸顯兢兢業業的打工人對穩定戀愛的渴望。

比如《私藏浪漫》中女主涂筱檸在體制內打拼三年仍未轉正，聽信渣男的花言巧語卻被辜負，事業感情雙重受挫的她，加深了結婚的念頭，恰好遇上暗戀自己的老同學，不僅不嫌棄你的落魄，還承諾給你一段穩定的婚姻。這種由成熟愛情帶來的安全感，才是觀眾對現言的新追求。

另一方面，現言劇的情節發展越來越趨向“熟人戀愛”，相互了解的男女主迅速進入一段愛情關系，更能滿足觀眾想吃“戀愛快餐”的期待。

比如《原來你還在這里》 《聽說你喜歡我》 《要久久愛》的男女主，都曾因誤會分開，再相遇時迅速開啟“一邊互嗆、一邊悄悄關心”的相處模式。

還有《私藏浪漫》的男女主，從昔日暗戀的同學，變成了如今職場上下級的關系。男主在女主感情空窗期一步步制造機會靠近，在辦公室戀情曝光后又第一時間攬責。

老熟人之間的愛情建立在彼此知根知底的基礎上，感情線的火速展開有理有據，正中觀眾愛看下飯劇的喜好。

不知不覺間，現言劇已迭代，全體改頭換面。虐戀就留給古偶吧，如今的現言劇，多角戀、懸浮情節和虐得死去活來，不但不再吸睛還可能是一種罪。更接近現實生活的瑣細，更摸透心臟中的那一絲甜，才是新一代現言劇的王道。我們仍愛，但不再為愛死去活來。