《花界人間》：少數(shù)民族文藝走入流行

如何既保持獨特的民族特色，又能與時代審美相結(jié)合，以適應社會的發(fā)展和文化的多元化，吸引更廣泛的觀眾群體，這是我國少數(shù)民族舞劇從20世紀50年代發(fā)軔起，就面臨的巨大挑戰(zhàn)。

《花界人間》的努力在于將古老的民族敘事、民族文藝轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代大眾文化生活的組成部分，將現(xiàn)實人生的困惑與命題置入壯族創(chuàng)世傳說與少數(shù)民族的敘事體系，再配以民族舞蹈語言與文化視覺符號增強表現(xiàn)力，既使得傳統(tǒng)故事有了穿越時空的感染力，又讓現(xiàn)實生活具備經(jīng)典與永恒性。

縱觀廣西舞劇發(fā)展史，有兩年內(nèi)演出500多場，演出規(guī)模、場次都創(chuàng)造了我國戲劇史紀錄的《劉三姐》，有斬獲多項重獎、業(yè)內(nèi)享有較高聲譽的《媽勒訪天邊》，還有《燈花》《漓江情韻》《碧海絲路》《百鳥衣》等多部作品，發(fā)揮了廣西在民間傳說和民族舞蹈方面的優(yōu)勢，使廣西成為了中國少數(shù)民族舞劇創(chuàng)作的代表地域之一。

少數(shù)民族舞劇多來源于民間文學，基于民間故事、神話、傳說等文學形式改編而成，但作為獻禮改革開放四十周年、廣西壯族自治區(qū)成立六十周年的文藝精品項目，舞劇《花界人間》是原創(chuàng)的。它取材于壯族的花神信仰，展現(xiàn)了壯族兒女積極的生命觀，并在主人公自我認知和自我解答過程中，深入挖掘更普世的價值意義。自2018年10月公演以來，《花界人間》赴北京、新加坡、上海、南京、河南、深圳、河源、東方、佛山、泉州、晉江等多地演出50余場，受到廣泛好評和關(guān)注，曾被第十六屆中國文化藝術(shù)政府文華大獎提名，入選第十二屆中國藝術(shù)節(jié)，獲國家藝術(shù)基金2020年度傳播交流推廣資助項目，斬獲廣西第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、第九屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎、第二屆廣西對外傳播獎項目類一等獎等多個獎項。

再現(xiàn)花神信仰

壯族的創(chuàng)世神話中，混沌的世界原是一團旋轉(zhuǎn)的火氣，在拱屎蟲與螟蛉子的作用下，形成天空、大地和地下水?？湛盏娜缰?，一朵花生長于大地，姆六甲從花中長出，合攏天地、摶泥造人，成為壯族的母神。壯族《巫經(jīng)》有云：“凡兒出生，精魂蒂結(jié)于花樹之間?；ㄖù?，花婆主之。”“花婆”便是完成創(chuàng)世的姆六甲，她來到花山，栽培鮮花，送花給誰家，誰家就有新生命降生。人去世后，魂歸花界，回歸姆六甲花園還原為花。

舞劇《花界人間》展現(xiàn)的第一個場景，便是姆六甲的花園。許是為了表達人與花的共生，舞臺上的花園以人體構(gòu)成的三層花塔呈現(xiàn)。花朵搖曳多姿，化為人類從神圣壯麗的花界走向人間，其中便有劇中的主人公達棉和布壯。集體勞作中的達棉天真美麗、布壯憨實堅韌，自然生出了美好的愛情。此時幽暗的地下，有一只紫黑色的幽靈蜘蛛好奇地窺探人間，她渴望人間的美好明亮，幻化出一朵妖冶媚惑的花，達棉獨自上前采摘，被幽靈蜘蛛蜇傷。自受傷后，達棉時常被幽靈蜘蛛控制而陷入瘋魔狀態(tài)，甚至在莊重的祭典上破壞祭壇。布壯守護達棉，踏遍八桂山川尋醫(yī)問藥，終于在各族人民的熱情幫助下取得靈藥。幽靈蜘蛛因達棉不再受其控制，愈加憤怒，再次裝扮成花朵吸引眾人。為了他人不重蹈覆轍，達棉與布壯不顧自身安危與幽靈蜘蛛展開殊死較量，達棉與幽靈蜘蛛同歸于盡，布壯也就此殉情。全劇尾聲時，場景再次回到與開場呼應的花界，花朵歡欣舞動，回歸姆六甲身邊。

中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白擔任《花界人間》編劇，他想通過這樣一個故事表現(xiàn)壯族人民對真善美的追求。“《花界人間》的真，是執(zhí)著追尋生命價值的抱誠守真，是面對生死考驗時的烈火成真，是壯族人民偉大歷史經(jīng)驗的藝術(shù)寫真?！痘ń缛碎g》的善，是執(zhí)著追求人類和諧美好的理想之善，是寧愿自我犧牲也要成全大義的高尚之善，是人人為我、我為人人的相互友善?！痘ń缛碎g》的美，是每一朵生命之花向著光明的綻放之美，是廣西社會千姿百態(tài)的勞作之美，是人間愛情生死相依的情感之美。舞劇正是從真善美與假惡丑的對決展開了全劇的戲劇矛盾，從而完成了對真善美的熱情謳歌?！瘪T雙白說。

“人之生生死死，從哪里來，到哪里去”是一個永恒的命題。舞劇《花界人間》給出了壯族的答案：每一個生命從花中來，最終回歸花界；從美麗中來，又復歸美麗。有評論說，這種“從花界來，到花界去”以始為終的圓形結(jié)構(gòu)，講述了生命意義的存在，即自我精神的成長和人格的突破。

傳統(tǒng)文化的當代敘事

“當你要做一個民族作品的時候，你需要了解這個民族所承載的文化”，《花界人間》導演、中國歌劇舞劇院國家一級編導佟睿睿說。為了表現(xiàn)廣西壯族文化，她前后一年帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊，從憑祥到崇左、從百色到樂業(yè)，歷8次采風、經(jīng)30多次主創(chuàng)會議，最終找到了花神信仰這一主題。“因為我們想減少既有創(chuàng)作觀念和程式的影響，盡可能貼近壯族和壯族文化的源頭。我們回歸到壯族男祖神布洛陀和女祖神姆六甲，走進壯族先民構(gòu)造的天上、大地、水下三界基本宇宙結(jié)構(gòu)觀念，最后花神信仰駐留在我們腦海里”，佟睿睿說。

花神信仰的本質(zhì)是壯族的生命觀，由花生人的神話傳說極富浪漫色彩。但若僅是浪漫，又易自陷于傳統(tǒng)的神話故事、愛情故事以及自然山水中?！痘ń缛碎g》主創(chuàng)團隊采風的腳步抵達天坑的時候，這個問題迎刃而解。天坑是一種喀斯特負地形，在廣西有數(shù)百個之多。大石圍天坑是廣西最大最神秘的天坑，內(nèi)有世界上最大的地下原始森林，傳說其中生存著一種叫作幽靈蜘蛛的昆蟲。《花界人間》引入三界觀念，再借鑒天坑蜘蛛傳說，最后呈現(xiàn)了一部有別于其他民族民間題材的舞劇。

“《花界人間》最大的亮點就是古為今用”。國家一級編導李釩說，“它把傳統(tǒng)文化用一種符合現(xiàn)代觀眾審美視角的方法做了重塑和表達?！?/p>

生命的起源與歸處是全人類永恒的思考?！皬幕ń缰衼恚鼗ń缰腥ァ笔菈炎逑让駥ι喕剡@一終極話題的樸素表達。除此之外，《花界人間》直面當代人最常遭遇的人性與欲望的沖突主題，回應了“人當如何對待欲望”這一現(xiàn)代命題，使這一作品具備了重新進入大眾生活的可能。

“幽靈蜘蛛是一個中國當代舞劇中沒有出現(xiàn)過的形象，在劇中有著特殊的隱喻意義。它從‘地界’攀升到人間，原初的動機也很單純——在好奇心的驅(qū)使下看看人間萬象。然而，當它看到如此美好的人間世界，不禁一步步走向占有和嫉妒的深淵。很多觀眾認可這個形象，是因為它碰觸了我們當代社會生活里人人都會面對的人生課題——如何直面自我的欲望，如何制衡欲望，而不是在欲望的無節(jié)制爆發(fā)中滅亡。”幽靈蜘蛛的飾演者秦熙說。

南寧師范大學文學院文藝學與比較文學教研室主任梁晗昱說：“《花界人間》的成功在于它對民族文化深層次的剖析、富有哲思性的思考和不拘一格的創(chuàng)新創(chuàng)作。民族題材作品若僅限制于本民族原始話語體系和文化傳統(tǒng)，在現(xiàn)代社會容易流于淺層次的浪漫情懷抒發(fā)，因此，把握民族題材的精神內(nèi)核，挖掘出其在人類社會發(fā)展中的價值，才能增添其生命力?！?/p>

“《花界人間》最大的成功標志是讓外行喜歡。讓絕大多數(shù)老百姓喜歡是我們的根本目的?！敝袊鴦赢媽W會副會長歐陽逸冰認為，這部沒有語言的作品能夠把壯族人民的信仰做了透徹的、哲理性的解釋，有非常了不起的價值。壯族人民對于生命、人生、人世間的獨特解釋，恰恰證明了中華民族文化的多樣性、豐富性和相融性，證明了我們中華民族文化的豐富、多元而又相互溝通。

好似是為了回應歐陽逸冰的話，一位在泉州觀演的觀眾感嘆道：“抱著放松的心態(tài)來，帶著尊敬的心情走?！?/p>

民族審美的舞臺展示

“音樂、舞蹈有特點，呈現(xiàn)出廣西的地域特色?！币魳芳医痂F霖如是評價《花界人間》。

為了使這部作品“足夠廣西”，《花界人間》運用了多種文化符號。壯麗的山水是廣西最為著名的名片之一，舞劇便多用廣西山水原貌布景，并借助燈光與特效，在舞臺上造出遠山疊翠、水波粼粼、山水相映的靈動景象。

廣西是一個多民族的省份，在舞蹈編排、舞美設(shè)計上融入廣西多民族元素，可以見到壯族的螞拐舞、師公舞和巫舞，毛南族的儺舞，京族的天燈舞在“祭祀”的劇情中共舞；達棉與布壯求藥路上，更是可以看到廣西各族人民歡歌起舞，拋繡球、天琴彈唱、蘆笙對歌、瑤族長鼓、京族漁女獻珠、敬酒等民俗場景被融入舞蹈動作中，盡顯廣西各族民俗風貌；背景音樂設(shè)計上，不同于大多舞劇對民族音樂直接挪用的方式，《花界人間》將壯族山歌哼唱融入弦樂曲調(diào)的大編曲，又增加了馬骨胡、天琴、銅鼓等民族樂器音效。

作為表現(xiàn)壯民族文化的民族舞劇，《花界人間》以“花”貫穿全劇，詮釋壯族花神信仰這一核心主題。除此之外，稻作文化是壯族最具代表性的民族文化特質(zhì)。早在舊、新時期世代更迭之際，壯族人便開始種植人工栽培稻，是世界上最早發(fā)明水稻人工種植技術(shù)的民族之一，也在遠古時期便形成了獨特的稻作文化?！痘ń缛碎g》以真實的禾把、長竹竿、舂稻谷的長槽器具等勞作器具為表演工具，再現(xiàn)了拋秧、栽秧、割谷、打谷、舂米、采花等勞作過程，形成了讓人印象深刻的“打谷舞”“打礱舞”“采花舞”等群舞片段，呈現(xiàn)了壯族的稻作文化與稻作信仰。

“有評論家說，能從《花界人間》中讀出強烈的時代性。這種時代性，就是新的藝術(shù)和技術(shù)手段的有機融合，就是藝術(shù)形象的新鮮個性”，馮雙白說。

《花界人間》從現(xiàn)代審美的角度出發(fā)，在傳統(tǒng)民間舞蹈的基礎(chǔ)上強調(diào)舞臺化的審美風格，在舞美上結(jié)合新媒體技術(shù)，創(chuàng)作出更加符合當代審美的民族民間舞臺，既尊重傳統(tǒng)又不失創(chuàng)新。這一切都是為了使民族審美與流行文化對接?！拔杳酪曈X的魔幻美感帶來毋庸置疑的全場震撼。”令劇評人趙妍感受最深的是，舞劇的導演、舞美、編曲都很好地掌控了原始感與現(xiàn)代感、本土化與國際化的平衡。本身是少數(shù)民族的傳奇故事，主創(chuàng)在牢牢掌控住深度文化自信中生發(fā)出高級的審美與格局。