水彩表現(xiàn)的思考

水無常態(tài)，水無常形，水無常勢，正因水的狀態(tài)如此，水彩畫的表現(xiàn)難度可想而知；也正因為水的狀態(tài)如此，水彩畫表現(xiàn)的多種可能性就出現(xiàn)了。水是多么不可捉摸，摸得到抓不起，只能用容器才能把它裝起來，用什么形狀的容器水就是什么形狀，水可融于萬物，大到山間田野，小如秋毫之末，水可適于萬形。水無形又有形，水的形狀可以千姿百態(tài)，但誰都無法說清水的形狀。大象無形，就是水的魅力。在水彩表現(xiàn)中，顏料在和水交融后會產(chǎn)生很多效果，它可以是暈化的，可以是透疊的，可以是清雅的，可以是混濁的，可以活力四射，可以低調(diào)奢華。但畫家要真正運(yùn)用水彩畫中的水、彩、色的融合來形成自己的繪畫語言來表達(dá)自己所知和所感，卻又需要大量的水彩繪畫實踐，在實踐中才能逐漸找到自己的感悟，感悟到位了才會形成具有個性的繪畫語言。長期以來，在斷斷續(xù)續(xù)的繪畫過程中，我一直在感悟著水彩藝術(shù)那水、彩、色和紙交融的魅力，也一直在感悟著似近非近的藝術(shù)帶給我的人生體驗。

水彩畫的語言由水、顏料、紙和技法共同組成，因為水的多變性、顏料的透明性、紙張的粗糙和吸水性，使其表現(xiàn)力非常豐富。在水彩技法上，水彩因為水的不可琢磨而顯得非常神秘，水量的控制就成了畫水彩畫的重要環(huán)節(jié)。在畫的過程中，濕畫法是水彩特有的效果，調(diào)色時水多色彩就透明，畫在紙面上，畫面中的形象會產(chǎn)生似有似無的感覺，具有朦朧的意韻，可營造出如詩般交融、漸變的層次和縹緲的美感，展現(xiàn)出豐富而細(xì)膩的過程。濕畫法的另一個表現(xiàn)技巧是打濕畫紙，在濕紙上作畫，其技巧要求更高，在畫的過程中因為紙上水多而較難畫出準(zhǔn)確的對象。如果全畫面都是融化的顏色，都缺少實際的具體的形象，畫面就會索然無味。因此，紙面的濕度、筆頭的濕度都成為水彩表現(xiàn)的關(guān)鍵。而干畫法在調(diào)色時水量就少了很多，畫面中會形成干澀的效果。它能夠相對準(zhǔn)確地描繪對象，能夠畫出有力量感的造型，使對象有棱有角，使畫面的形象真實起來。干畫法筆觸如刀刻般清晰，強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)，通過剛勁有力的線條與質(zhì)感，塑造出立體而真實的視覺效果。筆頭再干一些，在畫面中就會有飛白的肌理，它和濕潤的畫法結(jié)合，會產(chǎn)生較強(qiáng)的對比而顯得奇妙無窮。水彩表現(xiàn)需要靈活運(yùn)用“濕”和“干”這一矛盾的表現(xiàn)方法，使畫面在和諧中有對比，在溫柔中有剛毅，這也是其他畫種所不具備的水彩自身的表現(xiàn)魅力。

責(zé)任編輯 練彩利