如何在科幻作品中展現科學性

20世紀初，科幻小說最初傳入中國時，曾使用過“科學小說”這個譯名。20世紀50年代，受到俄羅斯文學和俄語名詞的影響，出現了“科學幻想小說”，簡稱為“科幻小說”。不論哪種稱呼，科學性是科幻作品區別于其他類型作品最重要的特征，也可以說是科幻作品最重要的標簽。

每每提到科幻作品的科學性問題，總會引發各種各樣的有趣討論，給科幻作品挑科學性硬傷，已經成為科幻迷群體中的一項保留節目。

劉慈欣認為，科幻作品中的硬傷無外乎以下4種情況：疏忽硬傷，往往是作者粗心大意導致的錯誤；知識硬傷，易在作者的科學知識儲備不足時出現；背景硬傷，科幻作品通常會構建一個獨特的背景，如果這個世界的設定存在不合理之處，就會產生背景硬傷；靈魂硬傷，也是最為嚴重的一種硬傷，它涉及作品的核心思想，如果作品的主題和立意存在根本性的錯誤，或與人類的普遍價值觀相悖，就會產生靈魂硬傷。

其實，會出現這些硬傷，有兩個不容忽視的原因。

其一，人類的科學認識會隨著時間推移而不斷發展、變化、完善，而具體的科幻作品的創作基礎只能是對其創作年代的普遍科學認識。回看科幻名篇《陶威爾教授的頭顱》（作者為蘇聯科幻小說大師亞歷山大·別利亞耶夫），文中提到的“換頭術”，便未考慮到人體排斥反應、體外循環設備等問題。當然，我們不應該以當下的視角過分挑剔過往科幻作品的錯處。

其二，則涉及對科幻作品科學性的根本認識問題。想要保持科幻作品的科學性，就需要搭建一個嚴密的幻想世界體系。這個體系中既有人類現存的科學認知和科技假說，也可以有創作者建構的、自洽的理論，但其界限通常不會超出人類既有的學科邊界。一旦這個體系被建構起來，作者的創作就應嚴格遵守自己制定的所有規則。

比如，為了克服物理學中“任何物體的運動速度都不能超過光速”對作品情節設計的限制，美國科幻小說作家艾薩克·阿西莫夫在其系列科幻作品《基地》中，虛構了“超空間”的概念。“超空間”擁有不同于真實宇宙的物理法則，其內的宇宙飛船能夠以超光速的方式，短時間內往返于銀河系中的各個行星。正因如此，人們才能在動輒以光年計算的銀河系內建立有效的行政管理系統，為銀河帝國的形成提供了條件。這是典型的、以自洽的理論為基礎，搭建幻想世界體系的做法，充分體現了科幻作品的精髓。

本期刊出的兩篇作品，使用一明一暗兩種手法，同樣為我們詮釋了科幻作品是如何展現科學性的。

《施肥計劃》（上）講述了科學家們利用閃電制造氮肥，從而改造外星草原環境，使之適合人類生存的故事。這個故事的“科學性”體現在利用雷電制造氮肥的過程，展現的方式則是通過作品中不同人物之間的對話。這是一種較為傳統的科幻情節組織方式，也就是常說的“科普型科幻”。這種形式的科幻作品，勝在簡單、直接，能夠讓讀者通過故事直接了解和掌握科學知識，這也是作者撰文的意圖所在。

《神奇電話》則是一部典型的時間旅行題材科幻作品。時間旅行科幻作品的基本科學性設定一般分為兩種：一種是時間旅行行為會影響因果律，從而造成不可控的“蝴蝶效應”；另一種則是時間旅行本身已經被包含在因果律當中，行為無法改變既定的歷史。《神奇電話》在科學性設定上顯然屬于后者，沒有直接表現，而是通過情節內容進行了暗示。作者在創作中還加入了自身的生活感悟，提醒讀者要勇于堅持自我，不要人云亦云，這是值得夸贊的。

自第一部現代意義上的科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生至今，已經過去了200多年，科學性始終是科幻作品的靈魂所在。在科幻文學史上，出現了各種各樣的風格和流派，所有作者的創作實踐都證明，一旦放棄了科學性，科幻作品的文類特征將不復存在。

與此同時，我們又不能把科幻作品寫成枯燥的論文。情節、人物、環境、主題……這些創作要素如同人的器官，每一樣都必不可少。如何取得科學性與文學性之間那微妙的平衡，是科幻作品創作的永恒問題。

（責任編輯 / 牛一名 美術編輯 / 胡美巖）