“她劇集”再進(jìn)階

“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對(duì)地主持著我。”“女孩子是多么美好的生命，就該一塵不染的漂亮。”“我只想倚仗我自己，從這一攤污名里踏出去。”

2024年，《玫瑰的故事》《煙火人家》《承歡記》《墨雨云間》《與鳳行》等多部女性題材劇熱播并引發(fā)廣泛關(guān)注。從都市劇到古裝劇，從女性成長到代際溝通，這些女性題材劇或鼓舞人心，或溫暖治愈，在敘事視角、內(nèi)容結(jié)構(gòu)、影像呈現(xiàn)等方面展現(xiàn)新風(fēng)貌。

近期，各大平臺(tái)相繼發(fā)布2025年劇集片單，女性題材劇依然是未來布局重點(diǎn)。《六姊妹》《獨(dú)身女人》《聞香記》《四喜》《灼灼韶華風(fēng)禾起》《隱身的名字》《她的生存之道》等多部新作蓄勢(shì)待發(fā)，涵蓋都市、家庭、情感、懸疑等題材類型，從不同維度拓展女性題材敘事邊界。

市場(chǎng)需求可觀

多元視角講述女性故事

“女性題材劇一直是劇集市場(chǎng)非常穩(wěn)定的品類，有相當(dāng)大比例的受眾群體，且作品數(shù)量和受眾群體仍在擴(kuò)大。”北京大學(xué)教授、北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武表示，女性影響力的提升、女性觀眾消費(fèi)能力的提高，催生“她經(jīng)濟(jì)”蓬勃發(fā)展，對(duì)女性題材興起有著重要作用。同時(shí)，女性觀眾尤其是中等收入群體是非常穩(wěn)定的受眾群體，她們?cè)诖笮∑恋淖穭≈艺\度很高，反映女性職場(chǎng)、家庭生活，且能滿足女性審美和美好想象的作品，很容易引起關(guān)注。

縱觀2024年播出的女性題材劇，題材多元、類型豐富，如《山花爛漫時(shí)》聚焦貧困山區(qū)女孩教育，傳遞社會(huì)正能量。《玫瑰的故事》緊扣原著精神內(nèi)核，進(jìn)行貼合時(shí)代的改編，劇中呈現(xiàn)的當(dāng)代女性精神風(fēng)貌引發(fā)觀眾情感共鳴。《煙火人家》《如果奔跑是我的人生》《好團(tuán)圓》等作品，將目光投向家庭生活和代際女性溝通等話題，引發(fā)網(wǎng)友熱議。《珠簾玉幕》融合傳統(tǒng)文化和經(jīng)商等元素，打開傳統(tǒng)古裝女性題材劇視角。《墨雨云間》彰顯女性力量，對(duì)于家庭關(guān)系、家國情懷的描繪，緊密貼合當(dāng)下中國的社會(huì)潮流和文化心理。

“女性題材劇觀眾群體龐大，品類需求豐富多元。同時(shí)，女性觀眾更熱衷討論劇情、角色、話題，進(jìn)一步放大劇集傳播力。”騰訊視頻影視內(nèi)容制作部天芃工作室群—星和團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人劉明麗告訴《綜藝報(bào)》，從最初做甜寵劇，強(qiáng)調(diào)少女心，到更多關(guān)注女性視角的現(xiàn)實(shí)題材劇，從業(yè)十多年，她和團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作方向也在變化，一方面源于年齡增長帶來的對(duì)社會(huì)觀察的變化，另一方面源于女性社會(huì)影響力的提升。“當(dāng)代女性在家庭、職場(chǎng)等不同場(chǎng)景發(fā)揮越來越重要的作用，圍繞女性可發(fā)散很多敘事視角，女性題材劇的賽道變得更加寬廣。”劉明麗介紹，由其擔(dān)任制片人的在播和待播作品中，有4部為女性題材劇，除了正在CCTV-8電視劇頻道和騰訊視頻同步播出的《好團(tuán)圓》，還有《我和婚姻的戰(zhàn)斗》《夜色正濃》《四喜》，從婚姻、職場(chǎng)、生育等不同視角講述女性故事。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，各大平臺(tái)待播女性題材劇近20部，涵蓋都市情感、刑偵懸疑、古裝等不同類型。《生萬物》聚焦女性成長，展現(xiàn)在封建統(tǒng)治下，農(nóng)民求生存、求發(fā)展的艱難歷程，以及世世代代對(duì)土地難以割舍的依戀；《聞香記》講述民國時(shí)期，三位女性在逆境中自強(qiáng)不息的故事；《六姊妹》講述何家六姐妹團(tuán)結(jié)一致面對(duì)挑戰(zhàn)，最終深刻領(lǐng)悟“家”的真諦；《獨(dú)身女人》改編自亦舒小說，聚焦當(dāng)代女性在事業(yè)與生活中的掙扎與成長；《我和婚姻的戰(zhàn)斗》展現(xiàn)女性在婚姻生活中的困境和覺醒；《夜色正濃》講述在洋酒行業(yè)工作的年輕人不斷拼搏，從底層促銷員成為行業(yè)風(fēng)云人物的成長故事；《蜀錦人家》講述唐代益州浣花染坊的小姐季英英將蜀錦帶往絲綢之路，最終被封為織染使的傳奇故事；《灼灼韶華風(fēng)禾起》講述民國商戰(zhàn)故事，展示女企業(yè)家的非凡成長之路……這些作品從不同視角切入，展現(xiàn)不同時(shí)代背景下女性的困境與成長。

內(nèi)在成長為核

塑造復(fù)雜立體女性形象

德塔文互聯(lián)網(wǎng)用戶心理研究數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)前受眾不再滿足于簡(jiǎn)單、平面的角色形象，具有復(fù)雜性格的角色在市場(chǎng)中更具競(jìng)爭(zhēng)力。受眾對(duì)女性角色要求“內(nèi)外兼修”，一方面，女性角色的生活模式、外在審美需契合當(dāng)下審美趨勢(shì)；另一方面，女主角的內(nèi)在成長是劇情發(fā)展核心。

《玫瑰的故事》中，黃亦玫（劉亦菲 飾）“不控制與不被控制”的當(dāng)代女性觀，贏得不少觀眾贊賞；《如果奔跑是我的人生》不僅探討女性夢(mèng)想、愛情等議題，更展現(xiàn)女性對(duì)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的堅(jiān)持；《與鳳行》中，趙麗穎飾演的沈璃，身負(fù)守護(hù)靈界安寧重任，展現(xiàn)女性在亂世中的英勇與智慧……女性角色面對(duì)困境、克服挑戰(zhàn)，最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的成長歷程，不僅讓女性角色更立體，也讓觀眾在追劇過程中實(shí)現(xiàn)情感共鳴。

“除了獨(dú)立灑脫、頗具爽感的個(gè)性魅力，女性間的互助互愛同樣很打動(dòng)人。”以男性視角執(zhí)導(dǎo)女性題材劇，《好團(tuán)圓》導(dǎo)演劉棟在劇中不僅塑造三位頗具時(shí)代感的女性形象，還呈現(xiàn)向家三姐妹面對(duì)家庭、愛情和事業(yè)多重挑戰(zhàn)時(shí)的相互扶持、共同成長。“三姐妹身處不同人生階段和生活境遇，在事業(yè)、婚姻、生活的泥潭里相互支撐，這樣的女性角色和人物關(guān)系是當(dāng)下觀眾樂意看到的。”

“古裝大女主劇流行多年，情感故事之外，觀眾越來越看重事業(yè)線。”以《珠簾玉幕》為例，編劇府天分享了塑造符合當(dāng)下觀眾審美的“古裝大女主”形象的心得。“相較部分古裝大女主劇從家宅等逆境起步，從婚戀展開劇情，《珠簾玉幕》一開始便將注意力集中在商戰(zhàn)。劇中女主角端午是一位堅(jiān)韌自強(qiáng)、永不放棄的女性，她的視野并非局限于愛情，而是投射于更廣闊的商海。從生死險(xiǎn)境到家國天下，作品通過由近及遠(yuǎn)的敘事結(jié)構(gòu)，帶給觀眾充分的想象空間。”

在劉明麗看來，相比單純的好人或壞人，觀眾更希望看到一個(gè)復(fù)雜的人——她經(jīng)歷了世事的磨難、時(shí)代的變遷，不管站在人生巔峰，還是身處命運(yùn)低谷，面對(duì)艱難選擇時(shí)，依然善良有底線且不失鋒芒，這樣的人物立體而有魅力，更容易讓人觸動(dòng)。劉明麗認(rèn)為，目前作品中常見的、外化的颯爽不能代表全部女性，創(chuàng)作者應(yīng)汲取現(xiàn)實(shí)女性多元特質(zhì)，在影視作品中呈現(xiàn)豐富立體的女性形象，包括她們身上的不完美。此外，女性角色還應(yīng)在復(fù)雜世界里做個(gè)明白人，只有這樣，她的生存故事才更有看點(diǎn)。“劇中女性角色不是要讓觀眾羨慕，而是要被觀眾欣賞，這樣觀眾才會(huì)愿意靠近她。”

以現(xiàn)實(shí)為基

展現(xiàn)溫暖治愈女性力量

“女性的表達(dá)能帶給女性什么，是女性題材劇在創(chuàng)作之初就需要明確的方向。”在劉明麗看來，女性題材劇為女性提供了一個(gè)發(fā)聲渠道。女性發(fā)聲的初衷，是基于女性視角表達(dá)自己想成為什么樣的人，如何認(rèn)知這個(gè)世界，如何構(gòu)建自己的三觀等。“希望觀眾能在作品中看到你我她。比如，《好團(tuán)圓》中的向家三姐妹，觀眾可以在共情劇中人物的同時(shí)，回歸自己，鏈接自己，幫助自己理解生活中的人和事，在做選擇時(shí)可以更果敢。哪怕觀眾只能從中汲取一些情緒價(jià)值，也很好。”

女性題材劇往往具有話題性，創(chuàng)作中需把握分寸，避免出現(xiàn)片面化、套路化、夸張化等問題。“作為大眾傳播的重要載體，女性題材劇在人物塑造和價(jià)值觀引導(dǎo)方面應(yīng)該做到平衡和適度。”張頤武認(rèn)為，影視作品在展現(xiàn)女性成長、女性力量的同時(shí)，應(yīng)意識(shí)到社會(huì)各群體感受的復(fù)雜性，讓各群體都能從中找到相對(duì)平衡的價(jià)值。同時(shí)，在展現(xiàn)女性美好想象的同時(shí)，作品要把握好度，避免將所有光環(huán)和寵愛集于單一角色。這種設(shè)定雖吸引眼球，但忽略了現(xiàn)實(shí)生活中女性的多樣性和復(fù)雜性。“女性的地位和價(jià)值都在提升，但創(chuàng)作者要把握兩性關(guān)系的和諧性，讓溝通更順暢，讓女性和男性并肩站在社會(huì)中心，這也是社會(huì)發(fā)展的主流方向。”

女性力量如何潤物細(xì)無聲地滋養(yǎng)更多觀眾？劉棟從《好團(tuán)圓》的創(chuàng)作中，得到一些啟發(fā)。“我們?cè)噲D在生活的紛亂中梳理一條展現(xiàn)女性愛的力量的敘事線，并將父母與子女、姐妹之間的撫慰和治愈，融入作品的細(xì)枝末節(jié)。例如，大姐向前傳承父母給予的責(zé)任和愛，并把這份愛傳遞給兩個(gè)妹妹，姐妹之間的互助互愛正是源于愛的傳承。觀眾會(huì)看到生活里的紛爭(zhēng)，也能感受家庭的溫暖、家人之間愛的力量。”在劉棟看來，創(chuàng)作者不應(yīng)教育觀眾，影視作品也無法給出最佳答案，但可以通過呈現(xiàn)社會(huì)多樣性，給觀眾以警醒，讓他們更了解自身和伴侶。

創(chuàng)作方向與趨勢(shì)

多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)讓劉明麗在選擇項(xiàng)目時(shí)形成了自己的標(biāo)準(zhǔn)。“從市場(chǎng)出發(fā)，根據(jù)當(dāng)下市場(chǎng)反應(yīng)及可預(yù)測(cè)的市場(chǎng)趨勢(shì)找項(xiàng)目，力求在已有類型中做出差異化和新特色。在做好‘基本盤’的同時(shí)，創(chuàng)作者需要尋找一些個(gè)性化項(xiàng)目，比如，科幻、奇觀、懸疑等以往偏男性向的品類，可以轉(zhuǎn)換為女性視角，或?qū)a(chǎn)生新火花。”劉明麗坦言，女性題材作為傳統(tǒng)賽道，很難做出顛覆性創(chuàng)新，但可以從制作的精良度、與現(xiàn)實(shí)生活的貼近性、對(duì)細(xì)節(jié)刻畫的細(xì)膩度、人設(shè)和人物關(guān)系的時(shí)代性，以及演員的表演等方面，做出微創(chuàng)新。

“無限貼近現(xiàn)實(shí)生活，盡可能保持故事和人物的原生態(tài)。”劉棟強(qiáng)調(diào)，鏡頭運(yùn)用、后期剪輯、配樂等各方面，要盡量做到不打擾觀眾，少引導(dǎo)，讓觀眾多體會(huì)。“比如，在拍一些矛盾沖突或人物情緒戲時(shí)，有時(shí)通過固定機(jī)位冷靜客觀地呈現(xiàn)原汁原味的故事情節(jié)，比通過運(yùn)動(dòng)鏡頭刻意激化矛盾更有感染力。”

談及女性題材古裝劇創(chuàng)作，府天表示，“創(chuàng)作者要汲取傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的女性特質(zhì)，摒棄不合時(shí)宜的糟粕，將當(dāng)代女性特質(zhì)巧妙融入其中。”《珠簾玉幕》以唐朝為故事背景，以珠寶行業(yè)為切口，作品具文化特色，故事富新奇感，詮釋古代女性在困境中崛起，在商界嶄露頭角的勇氣與智慧。

張頤武表示，女性題材劇值得挖掘的內(nèi)容比較豐富，需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷拓展。“例如，中年以上女性的消費(fèi)能力和情感需求越來越強(qiáng)，她們?cè)谥辈ズ投桃曨l領(lǐng)域形成較大影響力，微短劇挖掘到這部分受眾的觀劇需求，已經(jīng)創(chuàng)作出有一定影響力的作品。將來，長劇集也可以在這個(gè)領(lǐng)域有所嘗試。同時(shí)，關(guān)注不同領(lǐng)域、特殊職業(yè)女性的群體故事，也是創(chuàng)新方向之一。”