富堅(jiān)義博的故事解讀與漫畫技巧

［摘 要］ 富堅(jiān)義博1966年生于日本山形縣，畢業(yè)于山形大學(xué)，是日本漫畫雜志《周刊少年jump》集英社的著名漫畫家。他的作品不僅在20世紀(jì)90年代影響力巨大，更是對(duì)后世諸多享譽(yù)世界的日本漫畫家有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的啟迪。1987年其處女座《快速直球》入選第34屆手冢獎(jiǎng)，1988年《飛走了！生日禮物》在《周刊少年Sunday》上連載，由此正式出道。第一本單行本作品為《狼人我愛你》，其中的靈異、戀愛、恐怖的元素為今后《幽游白書》的連載奠定了基礎(chǔ)。后續(xù)的《淘氣愛神》中有很多女性角色的塑造獲得了人氣，而富堅(jiān)義博的成名作，是《幽游白書》。

［關(guān) 鍵 詞］ 日本漫畫；富堅(jiān)義博；漫畫技巧；《幽游白書》；故事解讀

本文將以《幽游白書》為例，解析這部作品的發(fā)展和意義。司源（2021）在《中日當(dāng)代漫畫比較研究》中對(duì)《幽游白書》評(píng)價(jià)道：“這是一部奇幻懸疑題材的作品，描述主人公因意外死亡，通過冥界的考驗(yàn)而重回人間破解迷案的故事。整部作品充斥著詭異離奇的故事情節(jié)與畫面元素，作者營(yíng)造了光怪陸離的奇異世界和虛無縹緲的環(huán)境。”《幽游白書》中的角色塑造、美術(shù)風(fēng)格、敘事手法、分鏡技巧時(shí)至今日，依然是諸多院校漫畫專業(yè)的教科書范本。

一、《幽游白書》故事解讀

（一）靈界篇

浦飯幽助在經(jīng)歷車禍死亡后，看到自己的葬禮上大家對(duì)于他的離去感到悲傷，所以決定復(fù)活。在他成為“靈界偵探”后，抓捕人間作惡的妖怪，進(jìn)而維護(hù)人間和平。浦飯幽助這樣做也是為了報(bào)答現(xiàn)世生活中的家人、朋友以及給予他復(fù)活機(jī)會(huì)的掌管靈界的“小閻王”。

（二）靈界偵探篇

藏馬和飛影原為妖怪，后來藏馬投胎轉(zhuǎn)世成為一名學(xué)生“南野秀一”，飛影的計(jì)劃也因?yàn)檠伛R的干涉以失敗告終。浦飯幽助和“死對(duì)頭”桑原和真成為朋友，二人參加幻海舉辦的格斗大會(huì)，最終浦飯幽助擊敗妖怪亂童。而在“四圣獸”這個(gè)小章節(jié)的故事中，浦飯幽助、桑原和真、藏馬、飛影四人的主角團(tuán)初步成型。

（三）暗黑武斗會(huì)篇

迎來高潮的“暗黑武斗會(huì)”篇章也受到《龍珠》“天下第一武道會(huì)”影響，在擂臺(tái)上一對(duì)一戰(zhàn)斗。“戶愚呂弟”被擊敗后，浦飯幽助的隊(duì)伍獲得了“暗黑武斗會(huì)”的冠軍。這個(gè)篇章對(duì)于幻海年輕的故事展開了講述，也描寫了幻海年輕時(shí)作為武道家和戀人戶愚呂五十年前的恩怨，二人因?yàn)閷?duì)于人類與妖怪的生存問題產(chǎn)生分歧而導(dǎo)致分手。

（四）仙水篇

在富堅(jiān)義博發(fā)現(xiàn)少年漫畫每個(gè)篇章通過擊敗更多敵人來成長(zhǎng)一成不變的“套路”下，力求尋找創(chuàng)新點(diǎn)。不僅是格斗，在戰(zhàn)斗中還增加了超能力和智斗的戲碼，使故事更精彩。劉潤(rùn)湘（2020）在《富堅(jiān)義博漫畫中的推理元素分析》中對(duì)于富堅(jiān)義博的智斗戲碼有過這樣的解釋：“他描繪的世界細(xì)節(jié)豐富、呼應(yīng)巧妙，令人每每重溫回味，必有新鮮心得。另一方面，作品底氣十足：他筆下的邏輯情節(jié)嚴(yán)密，經(jīng)得起推敲。”仙水忍舉止斯文、身材高大細(xì)長(zhǎng)，對(duì)于人類與妖怪的生存問題進(jìn)行了深刻的思考。

（五）魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)

在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”中，富堅(jiān)義博追求更多的風(fēng)格，講述主角團(tuán)兩位主角飛影、藏馬的過去，對(duì)于魔界的妖怪也是塑造得入木三分，顛覆了傳統(tǒng)中對(duì)妖怪的認(rèn)知。這個(gè)篇章妖怪和人類一樣有自己的善惡觀、價(jià)值觀，有自己的愛恨情仇和江湖恩怨。

（六）各自的未來篇

浦飯幽助繼續(xù)作為靈界偵探在現(xiàn)世中執(zhí)行靈界的任務(wù)，而桑原和真則放棄了戰(zhàn)斗開始發(fā)奮圖強(qiáng)忙于學(xué)業(yè)。藏馬則是與前世訣別，選擇作為人類南野秀一的身份成為一名大學(xué)生。飛影則選擇在魔界成為一名巡邏官，將意外到魔界的人類平安地送回人間界。故事也交代了“仙水篇”中因?yàn)楂@得超能力而苦惱的人們?nèi)绾伍_始了新的生活，而TWO SHOTS本篇作為故事的番外篇，講述了飛鷹藏馬在過往的短篇故事。

二、《幽游白書》的角色塑造

（一）主角的角色塑造

浦飯幽助和很多日本少年漫畫的男主角一樣，重情重義、不肯服輸、充滿正義感，不但是對(duì)傳統(tǒng)死板的價(jià)值觀的挑戰(zhàn)，而且愿意舍棄個(gè)人利益，這樣的角色是深受當(dāng)時(shí)青少年崇拜的。李濤（2007）在《美、日百年動(dòng)畫形象研究》中對(duì)浦飯幽助有著這樣的總結(jié)：“浦飯幽助身為不良少年有頑劣、狂妄、沖動(dòng)、好斗的一面。”

浦飯幽助的發(fā)型是“中分”和“背頭”，五官則是大眼睛、尖鼻子，有美少年的特征和青少年的桀驁不馴。除校服外，也會(huì)穿牛仔褲與夾克搭配白色的背心，使人感覺充滿少年感。欒天賀（2019）在《淺析漫畫中對(duì)流行文化的使用》中對(duì)于浦飯幽助的外形設(shè)計(jì)有以下的分析：“浦飯幽助穿著大圓領(lǐng)低胸的坎肩、翻領(lǐng)黑色短上衣，也讓男性有了一些柔美化，再加上流行的港式蛤蟆鏡的獨(dú)特搭配不失魅力；在褲子上，男主角浦飯幽助所穿的是當(dāng)時(shí)流行頹廢搖滾風(fēng)的破洞牛仔褲。”

浦飯幽助復(fù)活后變得冷靜，處理案件時(shí)也開始觀察敵人之間的關(guān)系和弱點(diǎn)。在暗黑武斗會(huì)篇，認(rèn)為在交手后才能了解對(duì)手的心意，發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心其實(shí)是熱愛舞臺(tái)、渴望戰(zhàn)斗的。在戶愚呂弟殺掉幻海、桑原和真假死的情況下，他爆發(fā)了潛能擊敗戶愚呂弟。后期也為浦飯幽助加上了“變身”的設(shè)定——赤身長(zhǎng)發(fā)，身上有著魔王刺青卻是人間界的靈界偵探，讓浦飯幽助對(duì)于自己的身世充滿了疑問，從而探索自我價(jià)值。

（二）其他主角團(tuán)成員的角色塑造

桑原和真是不良學(xué)生團(tuán)體的首領(lǐng)，生活中會(huì)盡全力幫助手下。而在主角團(tuán)中，桑原和真也是受到攻擊和遭受皮肉之苦最多的角色。他勇于對(duì)戀愛付諸行動(dòng)，對(duì)雪菜展開猛烈追求，與不善和女朋友交流的浦飯幽助形成了鮮明的對(duì)比。桑原和真的外形也是主角團(tuán)里最高大威猛的。而戰(zhàn)斗系統(tǒng)中，感知力和“靈劍”以及“靈劍”進(jìn)化之后的“次元刀”，感知力讓他可以在戰(zhàn)斗中結(jié)合自身的智慧對(duì)抗強(qiáng)敵，以弱勝?gòu)?qiáng)。

藏馬是具有“中性美”的角色，有著柔美的長(zhǎng)發(fā)，擅長(zhǎng)使用植物進(jìn)行作戰(zhàn)設(shè)計(jì)，具有創(chuàng)新性。同時(shí)，藏馬也是主角團(tuán)中最溫柔、最孝順、最有頭腦的角色。美少年容易得到女性讀者的青睞，而藏馬擁有前世的“妖狐形態(tài)”和作為現(xiàn)世人類“南野秀一”形態(tài)，南野秀一狀態(tài)下的藏馬是最常使用的形態(tài)。“妖狐形態(tài)”顯得冷酷，而白發(fā)的妖狐令人感覺冷峻。作為主角團(tuán)的軍師，藏馬擅長(zhǎng)推理。劉源奇（2020）在《關(guān)于動(dòng)漫的審美和鑒賞分析》中提出：“富堅(jiān)義博的漫畫之所以達(dá)到了磅礴漫漫的境界無疑要?dú)w功于他有心從日常的愛好中汲取經(jīng)驗(yàn)，日漸積累并消化了豐厚的創(chuàng)作之糧，早期的靈異偵探團(tuán)雖有偵探之名，卻旨在刻畫靈異熱血事件，并推理之實(shí)，《幽游白書》于中后期逐漸出現(xiàn)了推理元素。”藏馬會(huì)在確認(rèn)敵人的本性以及招式后決定作戰(zhàn)方式，面對(duì)陰險(xiǎn)的敵人能做到極致的冷酷。

飛影是身上長(zhǎng)滿眼睛的造型，加入主角團(tuán)后他變得沉默寡言、冷酷。楊淼（2018）在《動(dòng)漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革》中提出：“富堅(jiān)義博的漫畫作品《幽游白書》中的角色飛影，以及后來被稱為‘民工漫’的岸本齊史的漫畫作品《火影忍者》中的角色佐助，都受到了《七龍珠》中貝吉塔造型的影響。”飛影是主角團(tuán)中最矮小的，這與形象上的“劍客”的身份貼合，速度也是四人中最快的，戰(zhàn)斗中擅長(zhǎng)使用劍術(shù)與黑色的“妖火”，帥氣的外貌也獲得了諸多讀者的喜愛。飛影因是雪之國(guó)的忌子慘遭遺棄，從小漂泊的經(jīng)歷注定飛影獨(dú)來獨(dú)往。尋找妹妹卻選擇向自己的妹妹隱瞞真相，這也使飛影的刻畫增添了人情味。

（三）反派的角色塑造

戶愚呂弟是武道家，外形威猛彪悍，戴著一副墨鏡，語言卻頗有禮貌，這樣的反差令讀者不寒而栗。戶愚呂弟作為人類修煉的妖怪，雖然沒有自己的妖怪形態(tài)，但是可以通過控制妖氣改變肌肉的強(qiáng)度。戶愚呂弟是作者第一次對(duì)反派進(jìn)行了深入的刻畫，有人性的光輝與缺陷，也追求極致的武術(shù)，并且自己認(rèn)清了失敗后選擇彌補(bǔ)過錯(cuò)，反映了反派不是僅僅而為了主角成長(zhǎng)而存在的。

仙水忍是靈界偵探，是偏激、執(zhí)拗的。曾經(jīng)認(rèn)為要保護(hù)人間界的安全，但當(dāng)見識(shí)過人類的丑陋與妖怪的悲慘后，認(rèn)為“邪惡的人類”應(yīng)該得到懲罰，想要打破人間界與魔界的界限，是出于自己的正義感所做出的抉擇。同時(shí)，仙水忍喜歡隱藏自己的內(nèi)心，擁有強(qiáng)大的實(shí)力來實(shí)現(xiàn)自己的野心。姜旭（2015）在《尾崎南及其〈絕愛1989〉芻議》中提出：“男性動(dòng)漫中最早將Homo現(xiàn)象以正常形象出現(xiàn)的是富堅(jiān)義博，其代表作品《幽游白書》同樣被日本國(guó)內(nèi)外青少年所熟知和喜愛，仙水和樹兩位角色就是一對(duì)被作者刻意美化的同性伴侶。”

三、《幽游白書》的繪制與分鏡技巧

（一）敘事的繪制與分鏡

在“靈界篇”中，分鏡的構(gòu)圖以大多數(shù)直接拍攝的角度，近景對(duì)于人物表情和臺(tái)詞框的比重也很大。郭媛（2020）在《動(dòng)畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運(yùn)用比較研究》中對(duì)漫畫分鏡提出這樣的解釋：“漫畫的每一格可以稱之為一個(gè)鏡頭畫面，在漫畫分鏡的創(chuàng)作中，鏡頭的連貫性是至關(guān)重要的因素，是漫畫敘事不得不關(guān)注的要點(diǎn)。一部漫畫作品由很多不同的元素組成，不僅包括情節(jié)，還包括給人留下連貫視覺印象的畫面和動(dòng)作。”。

如左京、戶愚呂弟等反派，在平靜的狀態(tài)與冷酷的表情下，臺(tái)詞卻令人感到驚悚，也使反派變得有人情味，戶愚呂弟摘下墨鏡后感激的表情更是成為名場(chǎng)面。隨著戰(zhàn)斗的進(jìn)行，角色心理的變化與臺(tái)詞也隨之展開，劣勢(shì)的一方不僅僅是因?yàn)閷?shí)力和戰(zhàn)斗本身的差距，也因?yàn)樾闹兴紤]的事情而產(chǎn)生變化；而在繪制戰(zhàn)斗時(shí)，也會(huì)加入許多敘事的分鏡來刻畫人物的表情。

在“仙水篇”中，不論是場(chǎng)景的繪制還是對(duì)人物面部表情的刻畫都變得十分熟練。場(chǎng)景繪制上使用大全景來渲染氣氛與交代故事背景，而對(duì)于近景角色的表情不僅做了深入的刻畫，也通過留白來表現(xiàn)故事的緊張；甚至為了讓讀者體會(huì)到臺(tái)詞的重要性，選擇某一格子的分鏡不繪制。

在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”也使用了大量的臺(tái)詞和輕松的線條來刻畫更扎實(shí)、更多細(xì)節(jié)的角色動(dòng)作與表情，對(duì)于遠(yuǎn)景交代背景、時(shí)間的鏡頭則是盡可能地節(jié)約格子的使用，避免畫面變得復(fù)雜從而給讀者造成閱讀的困難。戰(zhàn)斗中，開始穿插藏馬、飛影等主要角色內(nèi)心的獨(dú)白，為角色的出身所披上的神秘面紗進(jìn)行揭曉的同時(shí)，角色內(nèi)心的思考也變得更多，為動(dòng)畫制作組提供了大量的空間。

（二）戰(zhàn)斗的繪制與分鏡

“靈界篇”戰(zhàn)斗多以弱勝?gòu)?qiáng)來取勝。在浦飯幽助與飛影的對(duì)決中，為了將二人的關(guān)系清晰地表現(xiàn)出來，分鏡中將兩個(gè)人的站位也縮短了，通過擺出關(guān)鍵的動(dòng)作來展示“必殺技”，再加以臺(tái)詞進(jìn)行描述。在浦飯幽助與亂童的決戰(zhàn)中，在戰(zhàn)斗開始之前對(duì)于動(dòng)作、蓄力、臺(tái)詞的吶喊進(jìn)行刻畫，氣氛渲染到精彩的程度，攻擊結(jié)束時(shí)也有了緩沖，氣氛上也有很多“流動(dòng)云”的描繪。王藝潺（2020）在《日本動(dòng)漫藝術(shù)視覺表達(dá)特征研究》中提出：這種對(duì)“流線云”圖形元素的使用多見于日本的玄幻懸疑類動(dòng)漫，如由日本漫畫家江口夏實(shí)原作改編的同名動(dòng)畫《鬼燈的冷徹》中對(duì)“地獄”與“仙境”飄布的云霧的線條化描畫。再如日本漫畫家富堅(jiān)義博于1990年在《周刊少年Jump》雜志上連載的漫畫《幽游白書》。

“暗黑武斗會(huì)篇”中，富堅(jiān)義博開始嘗試?yán)L制留白的畫面，也開始嘗試多人的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，使用“兩段式”中分格來刻畫細(xì)節(jié)，加大必殺技的刻畫，繪制出拳的殘影與雙方各自的身體姿態(tài)，也繪制人物攻擊與防御、現(xiàn)場(chǎng)酣暢淋漓的情節(jié)刻畫。

“仙水篇”中，氣氛的渲染也更加熟練，刻畫得更為細(xì)致，也嘗試?yán)酶嘀車乃槭⒎勰﹣礓秩井嬅嬷锌諝獾牧鲃?dòng)與角色能量的釋放。丁可（2018）在《圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究》中提出：“用一連串的畫面表達(dá)一個(gè)人物的‘惆悵’情緒，大部分漫畫人都會(huì)特寫一個(gè)人的表情或是描畫兩三個(gè)人的對(duì)話，富堅(jiān)則不去描畫任何人，而是用‘飄動(dòng)的窗簾’‘被風(fēng)吹落的照片’以及‘照片的特寫鏡頭’來表現(xiàn)‘惆悵’。”人體的線條則是更為美觀、寫實(shí)；對(duì)于需要細(xì)致的刻畫不吝嗇自己的筆墨。用簡(jiǎn)潔的手法來繪制角色之間的“亂打”、拳頭的碰撞，用精練的手法來繪制必殺技“靈丸”，利用周遭場(chǎng)景來表現(xiàn)破壞力。在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”中，巧妙地將角色的心路歷程與戰(zhàn)斗的姿態(tài)融為一體，飛影與時(shí)雨的戰(zhàn)斗中，飛影出劍，踢掉對(duì)手的武器，切掉自己的手臂，猶如定格動(dòng)畫一樣，使讀者身臨其境。

參考文獻(xiàn)：

［1］司源.中日當(dāng)代漫畫比較研究［D］.蕪湖：安徽工程大學(xué)，2021.

［2］劉潤(rùn)湘.富堅(jiān)義博漫畫中的推理元素分析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：207-208.

［3］李濤.美、日百年動(dòng)畫形象研究［D］.成都：四川大學(xué)，2007.

［4］欒天賀.淺析漫畫中對(duì)流行文化的使用［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2019（23）：97-98.

［5］劉源奇.關(guān)于動(dòng)漫的審美和鑒賞分析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：208-209.

［6］楊淼.動(dòng)漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革［D］.西安：陜西師范大學(xué)，2018.

［7］姜旭.尾崎南及其《絕愛1989》芻議［J］.電影文學(xué)，2015（18）：115-117.

［8］郭媛.動(dòng)畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運(yùn)用比較研究［D］.武漢：武漢理工大學(xué)，2020.

［9］王藝潺.日本動(dòng)漫藝術(shù)視覺表達(dá)特征研究［D］.青島：青島大學(xué)，2020.

［10］丁可.圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究 ：以《ONE PIECE》為個(gè)案［D］.蕪湖：安徽工程大學(xué)，2018.

作者單位：長(zhǎng)春理工大學(xué)

作者簡(jiǎn)介：李佳明（1996—），男，朝鮮族，吉林長(zhǎng)春人，碩士研究生在讀，研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。