觀看畫作時，你忽略了什么

當我們把《蒙娜麗莎》和《戴珍珠耳環的少女》放在一起時，會有很多有趣的對比，對比藝術風格，對比誰好看，對比哪一幅畫的價值高。我們似乎從來沒有對比過一個直觀且重要的信息，這兩幅畫誰大？《蒙娜麗莎》77cm×53cm，《戴珍珠耳環的少女》44.5cm×39cm。

我們在書本和屏幕上看了太多的畫作，這導致我們可能忽略了藝術品的一些最基本的信息，它們分別是名稱、作者、年代、大小、質料和現在放置的地點，這往往也是一本嚴謹的書籍或者博物館展板上會給我們展示出的畫作信息。

比如，米開朗琪羅的《創造亞當》，我們在無數場合中都見到過，但我們觀看它的方法就像你現在舉著這本雜志一樣，平視，或者低著頭。但是我要告訴你，這幅畫作2.8米高，5.7米寬，也就是說，你現在抬頭看看你對面的那堵墻，這幅畫跟墻一樣大。

你現在可能想，這幅畫這么大，手機屏幕這么小，我們感受不到它的震撼了。用一個投影儀，把這幅畫投射到對面的墻上，你就可以感受到這幅畫的全部信息了嗎？對不起，答案依然是否定的。

這幅畫畫在梵蒂岡西斯廷教堂的天頂上，這個天頂大約有20米高。如果在現實中看到這幅畫，需要仰著頭，看向20米開外，即使5.7米寬，你依然需要望遠鏡才能看清細節。所以你現在可以把手機或者雜志舉起來，仰著脖子感受一下觀看這幅畫原作的狀態。

有大量的畫作在創作的時候，并不是為了博物館、美術館而創作，尤其是那些已經有幾百年歷史的畫，我們有一個非常好的例子，荷爾拜因的《大使們》。

現在我們拿著這本雜志，又或者在現場，你都會被引導從側面看這幅畫，直到看到下面那個透視關系非常極限的骷髏頭，荷爾拜因為什么要畫成這樣？這就是我們缺失的那個“決定性信息”——畫作原本放置的地方。

藝術史學者認為，這幅畫可能原本掛在樓梯旁邊的墻上，畫家荷爾拜因很有可能是先去看了場地，才開始進行創作，也就是說，他在畫這幅畫的時候已經預料到，上下樓的人，會先從側面看到這幅畫。由于現實中側面透視關系，他們會先注意到那個詭異的骷髏，進而再觀察畫作。

而“掛在樓梯旁邊”才是這幅畫本身應該出現的位置，也是它的“決定性信息”，這有助于我們更能理解一幅畫作。

讓我們再舉一個更熟悉的例子——《最后的晚餐》。我們在屏幕上看到這幅畫時意識不到這幅畫非常大（460cm×880cm）。而更重要的決定性信息是，這幅畫原本畫在食堂的墻壁上。這也就能解釋，為什么這幅畫里的所有人都坐在桌子的一側，因為制作這幅畫的目的就是讓信徒們在吃飯的時候面對著這幅畫，甚至覺得桌子對面坐著的就是耶穌，所以畫中人物的大小也和正常人差不多，或者大一點。“它放在食堂”，這就是一幅畫作的決定性信息，也是在手機和印刷品上，甚至在博物館里，會被忽略的畫作信息。而這些信息，對我們理解一幅作品至關重要。

迪迦//摘自《時尚COSMO》2024年第10期/