高平市早期不廈兩頭造建筑中的移柱減柱造

文章選取山西省高平市金元時期不廈兩頭造古建筑作為樣本，統計高平在金元時期的移柱減柱造情況，并通過具體案例，歸納出高平地區金元時期古建筑移柱減柱造類型，以及因移柱減柱而造成相應梁枋的結構變化。

山西省高平市為古建筑遺存集中區域，至今還保存著眾多的宋金元古建筑。高平地區遺留下來的元以前（包含元）的古建筑只包含廈兩頭造和不廈兩頭造兩種形式。其中廈兩頭造建筑大多為面闊三間的小殿，梁柱的結構方式也大多采用六架椽屋四椽栿對前/后乳栿用三柱的做法，在柱網中減去前檐內柱或后檐內柱。這是《營造法式》中的單槽固有的減柱做法，不統計在文章所描述的減柱造之內。移柱減柱造肇始于遼宋，盛行于金元。高平地區遺留下來的宋代建筑中尚未發現采用移柱減柱造的案例，文章選取高平市金元時期26座不廈兩頭造建筑作為樣本進行移柱減柱造的分析統計。

高平市遺留金元不廈兩頭造概況

首先按照選取樣本的開間數進行分類。一是面闊三間的15座：金代建筑有開化寺觀音閣、河西三嵕廟大殿、府底玉皇廟大殿、南莊玉皇廟大殿（金大安二年，公元1210年）、古寨花石柱廟大殿（金泰和七年，公元1207年）；元代建筑有團西炎帝廟大殿、中莊姬氏民居正房（至元三十一年，公元1294年）、西窯頭姬氏民居正房、南楊賈氏民居正房、邢村二郎廟大殿、南朱莊文廟大成殿、秦莊玉皇廟大殿、邢村炎帝廟大殿、河西玉皇廟大殿、萬壽宮祠堂（公元1240年）。其中采用移柱造的有7座，占比為47%。分別是開化寺觀音閣、河西三嵕廟正殿、萬壽宮祠堂、邢村二郎廟大殿、秦莊玉皇廟大殿、邢村炎帝廟大殿和河西玉皇廟大殿。二是面闊五間的10座：瑞云觀的前殿和后殿（外部被人為改造過）、石末宣圣廟大成殿（大德八年，公元1304年）、良戶玉虛觀后殿、建南濟瀆廟大殿、金峰寺雷音殿（元統二年，公元1334年）、建南文廟大成殿、大周湯王廟成湯殿、王降洞真觀正殿、雙泉迎神館正殿。采用移柱減柱造的有5座，占比50%。湯王廟大殿、雙泉迎神館大殿和宣圣廟大成殿同時使用減柱造和移柱造。瑞云觀后殿采用減柱造，金峰寺雷音殿采用移柱造。三是面闊七間的1座：建北文廟大成殿。它是高平地區遺留下來的體量最大的金元單體建筑，未采用移柱減柱造。但在與高平市接界的澤州有座大陽湯帝廟成湯殿，是明為面闊三間實為七間的不廈兩頭造建筑，在前檐和后檐內柱僅保留四根柱子，卻有八架梁縫，把移柱減柱造運用到了極致。

其次按照木構架進行分類。一是八架椽屋3座：建北文廟大成殿和金峰寺雷音殿，木構架為八架椽屋前后乳栿用四柱。團西炎帝廟面闊三間，明間梁架采用通檐八椽栿用三柱，山面則用六椽栿對乳栿用三柱。二是四架椽屋1座：南朱莊文廟，梁架結構為四椽栿通搭前后檐。三是五架椽屋2座：瑞云觀前殿為五椽栿通搭前后檐，邢村二郎廟正殿為四椽栿前出劄牽用三柱。四是六架椽屋20座。文章分析的移柱減

柱造案例，除金峰寺雷音殿和現存二郎廟正殿外，其余均在六架椽屋類里。王降洞真觀大殿和良戶玉虛觀后殿為六椽栿通達前后檐用二柱，雙泉迎神館大殿為六架椽屋五椽栿對劄牽用三柱，其余皆為六架椽屋四椽栿對乳栿用三柱的木架構。在《營造法式》一書中，廳堂式的六架椽

屋木構架有三種：六架椽乳栿對四椽栿用三柱、六架椽分心用三柱和六架椽前后乳栿劄牽用四柱。文章中的六架椽屋以這三種木構架為標準，不同的木構架形式視為因移柱減柱造成的相應梁架結構變化。

在高平地區遺留下來的26座金元時期不廈兩頭造建筑中，采用移柱減柱造的建筑有12座，占比為46%。其中金代單體建筑有5座，采取移柱減柱造的有2座。元單體建筑20座，有10座運用了移柱減柱造。這從側面反映出從金至元高平地區移柱減柱造的盛行情況。

面闊方向上的移柱造

前廊移柱造。高平地區現遺存面闊三間金元古建筑在前廊使用移柱造較為常見。15座里有7座使用移柱造，且均為前廊移柱造。萬壽宮祠堂為元代建筑（不包含清代在前檐加的面闊五間的歇山頂部分）面闊三間，進深六椽。前檐兩平柱各向次間平移了1.5米，當心間面寬達到6米，空間變為一個大間，次間面寬僅為1.5米。大額枋沒有通檐，只貫通當心間出平柱，木板代替不足部分，插在角柱中。平柱低于角柱，大額直接架在其上。綽幕枋自角柱出穿過平柱作蟬肚式承大額枋。

府底玉皇廟正殿、古寨花石柱廟正殿、團西炎帝廟正殿、南朱莊文廟正殿也均為面闊三間的小殿，雖然沒有采用移柱造，但在前檐也采用了大額造的方法。在一定程度上說明了大額造在當時不僅僅是因柱子的變化而相應作出的一種結構調整，而是已成為一種流行的固定建筑式樣。

內柱移柱造。金峰寺雷音殿面闊五間，進深八椽，在前檐內柱上采用移柱造。次間兩內柱向明間方向位移0.4米。相應地采用大內額來承接與柱子錯開的次間梁縫。

這種檐柱或者內柱偏離《營造法式》中標準的柱網位置，雖然空間使用上更加靈活，卻造成柱子與其上對應梁縫的錯位。為解決這個問題，采用了直徑較大的通檐或分段式大額枋（包含檐額和內額）來承接梁架的重量，并在其下使用綽幕枋來進一步減少梁架跨度大造成的下沉的剪力。

進深方向的移柱造

在高平地區現存元以前的古建筑中僅有雙泉迎神館大殿在進深方向采取移柱造。雙泉迎神館大殿面闊三間（明三暗五），明間寬5.7米，次間寬4.5米，通面闊14.7米。進深六椽，通進深7.5米。采用單槽柱網，共用柱14根，前檐4根，后檐內柱4根，后檐6根。除了在面闊方向的前檐和內柱采用減柱移柱外，在進深方向上也采用移柱造。把4根后檐內柱（包含山柱），整體向后移動一架椽的距離。木構架也由《營造法式》中標準的四椽栿對乳栿用三柱變為五椽栿后壓劄牽用三柱。這種五椽栿壓后劄牽的梁架結構在高平地區現存元以前的古建筑中僅此一例。

移柱減柱造

在高平地區現存的金元建筑中，僅有石末宣圣廟大成殿、大周湯王廟大殿和雙泉迎神館大殿同時采用移柱減柱造。

石末宣圣廟大成殿，柱網用柱14根，前檐4根，后檐內柱4根，后檐6根。梁架采用四椽栿壓后乳栿用三柱。在前檐采用移柱減柱造，減去了次間的兩根柱子，兩平柱向次間各位移1.54米。本來面闊五間變為三間，當心間面寬為6.76米，次間4.62米。前檐西平柱柱徑0.6米，東平柱柱徑0.66米。直徑0.64米的三段式大額枋直接架在柱子上，兩端出角柱。綽幕枋端部與大額枋齊平，穿過角柱延伸出平柱，長達6.5米。

湯王廟成湯殿前檐采用移柱減柱造，減去了當心間的兩根柱子，次間檐柱向中間稍有偏移，呈現出面闊三間實為五間的建筑式樣。當心間面寬更是達到8.6米，次間面寬3.05米，使信眾有了較大的祭拜空間。采用直徑0.56米，長11.2米通長大額枋貫通，大額枋兩端長度不足部分用木板代替插入角柱，下用蟬肚綽幕枋減少剪力。大額枋為彎曲的自然原木。兩平柱直徑達到0.58米。后檐內柱也同樣采用移柱減柱造，當心間的兩根柱子向次間移動，減去次間柱子。當心間面寬達到6.92米，便于塑像的擺放。后檐兩根內柱直徑為0.54米和0.5米，同時也采用了大內額和綽幕枋的構造方法。

雙泉迎神館大殿前檐和后檐內柱也同時采用移柱減柱造。當心間的前檐柱和后檐內柱均向次間偏移，減去了次間的柱子，形成明三暗五的格局。除梢間的梁縫外，當心間和次間的梁縫皆與下面的柱子錯開，不在一條垂直的直線上。梁架的重量通過斗栱，傳遞到柱子支撐的大額上。前檐采用三段式大額枋，后檐內柱位置則采用通長15米的大內額。內柱直徑也達到0.74米，一根通長綽幕枋貫通兩內柱向次間方向伸出作蟬肚狀，兩內柱上作半栱（向明間方向）托綽幕枋。

減柱造

石末宣圣廟大成殿后檐內柱采用減柱造，減去了次間的兩根柱子。木構架為前四椽栿壓后乳栿用三柱，次間內柱梁架縫下坐鋪作落在內額上，其下沒有柱子支撐。內額為三段式，當心間采用長3.68米的月梁式，次間采用直徑0.5米，長6.16米的圓木內額。當心間設半栱承月梁式內額。半栱出平柱向次間方向伸出1.5米長的蟬肚式綽幕。

瑞云觀后殿，為金代建筑。面闊五間，進深六椽。共用柱14根，前后檐各用柱六根，前檐內柱兩根，減去了當心間的兩根柱子。此建筑雖然內柱采用了減柱造，但并未采取大額造方法，而是通過變化梁架結構來應對。在次間有內柱的地方用后四椽栿壓前乳栿用三柱，四椽栿和乳栿相交處下立柱子支撐。當心間減去內柱的地方則采取六椽栿通搭前后檐的梁架結構，當心間梁架全部重力都靠前后檐柱支撐。

良戶玉虛觀后殿和王降洞真觀正殿木架構為六椽栿通搭前后檐用兩柱，《營造法式》中廳堂木構架模式中沒有這種木構架，在文章中也不算作減柱造。

移柱減柱造在金元建筑中應用很普遍。三間建筑，是在前廊位置上采取移柱造。面闊五間的建筑給匠人提供了更多的創造空間，有同時采用減柱移柱的，也有只選其一的。移柱減柱造的使用源于擴大建筑空間的實際需求，在前廊、前檐減柱移柱是為了給信眾提供更寬敞的祭拜空間。而在內柱的位置采用減柱移柱，大多是為了更合理地安置神像。

移柱減柱造，使建筑空間不再囿于柱子與柱子形成的間的約束，而是隨其使用功能靈活地調整空間的大小。移動或減少柱子必然造成梁架下受力不均的情況，那就需要在梁枋柱上作出調整以應對這一變化。首先是加粗柱子本身來加大承力度，其次是采用大額枋、綽幕枋等手法來承接梁架，最后是采用改變梁架結構的方式。移柱減柱造是我國古建筑營造追求空間開闊的創新之舉，雖有個別建筑出現后人支護新柱子承重的現象，但多數建筑還是經受住了時間的考驗，至今屹立不倒。