時間的回聲

2014年金秋，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話。這一重要講話，圍繞文藝工作的根本任務(wù)、指導(dǎo)方針、文藝與人民的關(guān)系、文藝創(chuàng)作方法、文藝與市場的關(guān)系等問題展開，為探索新時代中國特色社會主義文化發(fā)展錨定了價值航向。

2024年10月12日，首都文化藝術(shù)界各行業(yè)領(lǐng)軍人物濟(jì)濟(jì)一堂，“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”在北京市文聯(lián)舉行。

對親臨會場的，以及未臨會場的首都文藝工作者而言，這都是一場“準(zhǔn)備了十年”的聚首。這場以“文藝正當(dāng)時”為主題的聚首，是一個思想指導(dǎo)實踐的光陰故事，是一份踐行總書記講話精神的務(wù)實報告，是首都文藝界十年砥礪奮進(jìn)書寫時代與人民的“時間的回聲”。

北京市政協(xié)黨組成員、北京市文聯(lián)主席韓子榮說：“十年來，首都文藝工作者聚焦精品創(chuàng)作，生動講述中國故事，各藝術(shù)門類百花齊放，成果豐盈，開啟了首都文藝發(fā)展新局面。”

文藝正當(dāng)時的聚首

習(xí)近平總書記重要講話的第一個問題，直指中華文化的感召力和吸引力。

來京參加2024北京文化論壇的土耳其漢學(xué)家吉來對中華文化的號召力、吸引力感受頗深。他翻譯了老舍《貓城記》，也是《莊子》《孫子兵法》《鬼谷子》等一系列中國古典名著土耳其文版譯者。讓他立志學(xué)中文的發(fā)端，不過是小時候看了一部《神筆馬良》。如今，多部漢語經(jīng)典著作，經(jīng)由吉來的譯筆，在土耳其成為了暢銷書。在這位土耳其人眼里，漢語世界“帶來了一個全新的角度”，“比如老子和莊子對宇宙的看法”。

“文化自信來自哪里？就是來自于中國文化的主體性。中國文化有自我發(fā)展、回應(yīng)挑戰(zhàn)、開創(chuàng)新局的主體性和強(qiáng)大的生命力。”中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥說。

2020年，北京有了一個以“北京作家”命名的節(jié)日——一年一度的“北京作家日”。為了推動“北京文學(xué)走出去”，“北京作家日”舉辦文學(xué)活動140多場，輻射49個國家和地區(qū)，40余部作品翻譯成13種語言輸出海外，在多國知名學(xué)府和相關(guān)機(jī)構(gòu)舉辦“世界閱讀北京”文學(xué)沙龍，北京文學(xué)作品入藏24家國際知名圖書館。

十年來，北京的文化版權(quán)輸出迎來快速增長期，版權(quán)貿(mào)易伙伴逐漸多元化，且版權(quán)貿(mào)易逆差已經(jīng)得到控制——我們正在告別引進(jìn)的版權(quán)居多輸出的版權(quán)過少的時代。

“中華民族有了文化主體性，就有了和世界文明對話的平等的地位。不必人云亦云、亦步亦趨。”

兩國對話，文化先行。

在慶祝中華人民共和國成立70周年暨我國與阿爾巴尼亞、斯洛伐克建交70周年之際，2019年9月，北京市組織了一行28人的藝術(shù)團(tuán)，赴歐洲斯洛伐克、塞爾維亞、阿爾巴尼亞三國舉辦音樂會，遙遠(yuǎn)的歐洲以中國音樂為媒，分享了新中國70周年華誕的喜悅。塞爾維亞、阿爾巴尼亞兩國總統(tǒng)現(xiàn)身演出現(xiàn)場。

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世界文藝舞臺上，中國式審美擁有了越來越多的驚艷時刻：中國戲曲學(xué)院教授、程派京劇名家張火丁把京劇《白蛇傳》《鎖麟囊》的演出送到了紐約林肯中心；國際安徒生獎獲得者曹文軒的50余部作品被國外譯成多種語言出版。

2024年是中法建交60周年暨中法文化旅游年，中法兩國藝術(shù)家相聚在根據(jù)漢語同名小說改編的舞臺劇《星魚》的創(chuàng)作中，一起為中國傳統(tǒng)影偶藝術(shù)的當(dāng)代探索尋求方法和思路。2024年10月底至11月，《星魚》開啟歐洲巡演。

“中華文化最終要通過我們的話語體系、我們的敘事體系，呈現(xiàn)給全世界，呈現(xiàn)給全人類。”張德祥表示。

大時代的文化精品

“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。

這十年，是首都文藝界在重大題材創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)不斷精進(jìn)的十年。

“北京出品”頻現(xiàn)佳作。

在決戰(zhàn)脫貧攻堅的歷史巨變之中，北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家、北京作家協(xié)會副主席喬葉撰寫的長篇小說《寶水》在中華大地上留下史詩般的篇章。

《寶水》的創(chuàng)作是2014年開始的。“2014至2024年，文學(xué)界特別高頻的詞匯就是新時代文學(xué)。《寶水》2022年出版，創(chuàng)作周期剛好契合。”小說面世后，喬葉常被問及的問題是，怎么認(rèn)識時代和創(chuàng)作的關(guān)系。

喬葉一直覺得，文藝創(chuàng)作跟時代有著密切的關(guān)系。“哪怕你寫貌似很久遠(yuǎn)的唐朝的事情，其實也反映著一個作家對時代的看法，所以才會說，一切歷史都是當(dāng)代史。思想的表情，它一定融合著時代的表情，包含著在時代中生活著的人們的表情。”

文以載道，已然內(nèi)化成北京藝術(shù)家們的文化自覺。

2021年6月28日晚上，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩《偉大征程》傾情上演。首都文藝界貢獻(xiàn)了幾乎全部主創(chuàng)，包括總導(dǎo)演陳維亞、副總導(dǎo)演沙曉嵐以及執(zhí)行導(dǎo)演、燈光設(shè)計師、音響總設(shè)計、服裝總設(shè)計、舞美總設(shè)計、焰火設(shè)計……還有成百上千參與表演的北京各界的藝術(shù)家。在“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”上，北京舞蹈家協(xié)會主席陳維亞透露，《偉大征程》舞蹈演員1800多名，北京的舞者占了1200多名。不僅如此，北京美術(shù)家協(xié)會的藝術(shù)家們，在范迪安主席的帶領(lǐng)下，全程參與《偉大征程》的創(chuàng)作，讓美術(shù)精品融入了《偉大征程》的舞美。

2022年，北京冬奧會舉辦，世界再次聚焦中國。

首都文藝界的深度參與，化作北京冬奧會精彩的文藝演出、出色的景觀設(shè)計。迄今，首都文藝界受托完成制作宣發(fā)的11首主辦城市冬奧歌曲，仍在傳唱。中國藝術(shù)家雷佳和意大利男高音歌唱家安德烈·波切利共同演繹的《永遠(yuǎn)在一起》，國內(nèi)外網(wǎng)友點(diǎn)擊量近10億次。

新冠肺炎疫情肆虐之時，首都文藝工作者“以藝戰(zhàn)疫”。一曲公益歌曲《愛是橋梁》，為病痛困擾中的百姓而作，“擔(dān)當(dāng)無聲驅(qū)散了憂傷”。

危難之中，首都藝術(shù)家黃華三繪制了中國畫手卷《不負(fù)蒼生》，他的筆下，全是抗疫一線的醫(yī)務(wù)工作人員，這一作品在網(wǎng)上產(chǎn)生了“現(xiàn)象級”傳播。

春華秋實。

十年來，“新北京作家群”成為中國文壇重要的“文學(xué)現(xiàn)象”。“北京出品”的長篇小說《北上》《應(yīng)物兄》《寶水》和短篇小說《在阿吾斯奇》、理論評論著作《小說風(fēng)景》等榮獲茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎。由首都文化藝術(shù)界領(lǐng)銜創(chuàng)作的舞劇《五星出東方》、電影《長津湖》、電視劇《覺醒年代》等榮獲精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。文學(xué)、戲劇、美術(shù)、書法、攝影、音樂、舞蹈、民間文藝、曲藝、雜技、電視、電影、文藝評論等各門類百花齊放，近百部作品斬獲國內(nèi)外重要文藝獎項，充分彰顯了全國文化中心的實力與風(fēng)采。

在“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”上，制作過《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》等多部“京味電視劇”的導(dǎo)演、北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席劉家成說，自己經(jīng)常被人問怎么出爆款，他只能告訴對方“精品不一定是爆款，爆款大概率是精品”，大家應(yīng)該思考的，是怎么做出精品。

一部部大時代的大作品，推動首都文藝從“高原”向“高峰”邁進(jìn)。

人民的文藝

這十年，是首都文藝界“以人民為中心”開展創(chuàng)作的十年。

為解決老百姓的出行難、就醫(yī)難和上學(xué)難，聚焦超大城市治理，北京市推出了“回天三年行動計劃”。在此背景下，首都文藝家深入回龍觀、天通苑社區(qū)采風(fēng)創(chuàng)作。北京曲藝家協(xié)會主席李偉建永遠(yuǎn)忘不了2019年3月28日第一次深入回天地區(qū)帶給自己的震撼。根據(jù)采風(fēng)創(chuàng)作的小品《辦公室的故事》，最終獲得“北京文學(xué)藝術(shù)獎”。

在深化對臺文化交流之際，兩岸人民情感涌動，兩岸題材話劇《尋味》應(yīng)時而生，借一碗牛肉面，追尋“家的味道”。《尋味》由北京市文聯(lián)策劃，老舍文學(xué)院龔應(yīng)恬擔(dān)綱編劇，匯集海峽兩岸優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員打造而成。現(xiàn)實中海峽兩岸血濃于水的親情，五代國人70年的命運(yùn)，在“京腔京韻”與“臺腔臺韻”之間跌宕。

飾演李金標(biāo)的臺灣演員李志希說，自己“好像拿刀在割我自己的心去演他”，因為“當(dāng)年我的親人就是坐船到臺灣去演出，演出完了回不來了”。在臺灣出生的他說，“我的根在北京”。真實的情感與命運(yùn)、精心的藝術(shù)化演繹，共同造就了心血之作《尋味》。該劇入選第十八屆中國戲劇節(jié)，迄今已巡演60多場，叫好又叫座。

如今，深入生活、扎根人民，已成為首都文藝工作者的自覺追求和自發(fā)行動。

北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、編劇王小槍，參與創(chuàng)作了廣電總局向“二十大”獻(xiàn)禮的電視劇《縣委大院》。為了塑造好真實可信的人物形象，他去江西省大余縣呆了約半年的時間。

社會主義文藝是傳遞真善美的，而“深入生活、扎根人民”的過程，就是求真的過程。

還是以聚焦超大城市治理的“回天”主題創(chuàng)作為例。這不僅僅是一位藝術(shù)家的實踐，而是首都上百位文藝家的踐行。在“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”上，就有多位藝術(shù)家提及。

十年間，中國國家話劇院一級導(dǎo)演、北京戲劇家協(xié)會副主席李伯男創(chuàng)作了兩部對他來說非常重要的作品，一部是話劇《喜相逢》，一部是相聲劇《依然美麗》。這兩部作品，無一不是聚焦“回天”這一大型民生工程的。

北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家、北京作家協(xié)會副主席石一楓認(rèn)為，“不用自己的感受代替人民的感受，向人民學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)”，特別符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。“2023年，我在天通苑待了半年，今年又已經(jīng)在回龍觀生活了三個月，很有收獲。”

十年來，首都文藝家們始終“堅持到人民中去”，積極參與“百名作家寫百村”“行走北京”“北京意象”等大型文學(xué)、美術(shù)等多藝術(shù)門類的創(chuàng)作采風(fēng)活動，著力打造精品力作。

人民的文藝，由人民共享。

這十年，是文化產(chǎn)品極大豐富、公共文化欣欣向榮、人民文化獲得感進(jìn)一步增強(qiáng)的十年。

國家大劇院、首都劇場等文化地標(biāo)亮出文化新名片“大戲看北京”，兩百余家博物館共建“博物館之城”，實體書店共繪“書香北京”、副中心三大文化建筑開放、地壇書市回歸……由火車軌道邊的數(shù)十個紡織品庫房變身而來的首郎園，成為引領(lǐng)中國影視制作高質(zhì)量發(fā)展的高地——《流浪地球》《三體》等電影大制作，均誕生在這里。2023年，北京文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP比重達(dá)11%，穩(wěn)居全國首位。旺盛的文化消費(fèi)，印證了“人民的文藝”的活力。

首都文藝界面向全市16個區(qū)和全國10余個省份，持續(xù)開展“到人民中去”“結(jié)對子、種文化”“圓夢工程”等文藝惠民和志愿服務(wù)活動，整合首都文藝人才資源，開設(shè)文藝微課堂和網(wǎng)絡(luò)公共課，開展線上線下培訓(xùn)支教活動，面向農(nóng)民、科技工作者、在校師生、企業(yè)職工、部隊官兵等開展文藝慰問活動。

與此同時，首都文藝界加強(qiáng)了與西藏、新疆、青海、內(nèi)蒙古、河北及南水北調(diào)沿線等地區(qū)的對口支援協(xié)作工作，僅近五年就惠及兄弟省市540余萬人次。“文化潤疆”，還催生一部反映民族團(tuán)結(jié)的長篇兒童文學(xué)作品《紅柳花開》，這個京疆少年兒童互相了解、建立信任、結(jié)下深厚友誼的溫暖故事，廣受維吾爾族小朋友喜歡。

“總書記講話中，時代和人民是兩個高頻詞，時代性是從古到今，也包括世界各國、各民族的優(yōu)秀文藝作品都具備的共性特征，而人民性，是中國特色社會主義文藝所具備的屬性，是中國文藝的獨(dú)特屬性。把握好時代和人民這兩個主題詞來進(jìn)行我們的創(chuàng)作思考，是個新的課題。”中國美術(shù)家協(xié)會主席、北京美術(shù)家協(xié)會主席范迪安表示。

“為了人民，走向人民”，為新時代的首都文藝敞開了藝術(shù)的、審美的、歷史的廣闊天地。

中國精神的承載與創(chuàng)新

這十年，對首都文藝界而言，是承繼傳統(tǒng)和藝術(shù)創(chuàng)新凝成美學(xué)新風(fēng)尚的十年。

在“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”上，北京語言大學(xué)特聘教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京文藝評論家協(xié)會主席王一川表示，十年來，就“中國精神是社會主義文藝的靈魂”這一點(diǎn)，自己深有感觸。在他看來，近十年的北京文藝，可謂是中國精神的“根魂重鑄”，這在中華傳統(tǒng)題材的創(chuàng)意表達(dá)、中華傳統(tǒng)經(jīng)典的改編、中華傳統(tǒng)理念的推演等方方面面均有突出表現(xiàn)。

數(shù)千年中華歷史文化長河，沉淀了豐富多樣的創(chuàng)作資源。

這個創(chuàng)作資源，是題材選擇。

舞劇《五星出東方》，從新疆和田考古文物著手，以豐富的想象力呈現(xiàn)了漢代邊疆多民族交往的故事；在琳瑯滿目的中原舞蹈與西域舞蹈的迂回交匯中，書寫多民族團(tuán)結(jié)友誼的贊歌，奉上了一場充滿著視聽活力的跨民族舞蹈盛宴。

小說《北上》取材于京杭大運(yùn)河，寫主人公如何從杭州到了通州。這既是一條學(xué)術(shù)之旅，也是現(xiàn)代中國人傳統(tǒng)根魂的溯回之旅，以京杭大運(yùn)河為載體，凸顯了當(dāng)代人中華傳統(tǒng)根魂的重要價值。

動畫電影《長安三萬里》彰顯了中國這個“詩的國度”早已融入血脈的蓬勃詩意。

根據(jù)長篇?dú)v史小說改編的原創(chuàng)歷史劇《張居正》，聚焦改革家張居正，在舞臺上復(fù)活了明代政治改革的如煙往事。

舞蹈詩劇《只此青綠》，北京冬奧會、殘奧會開閉幕式上的“二十四節(jié)氣”“迎客松”“折柳送別”……

中國傳統(tǒng)文化之美，有了當(dāng)代表達(dá)。

創(chuàng)作資源，也是價值挖掘。

《流浪地球》和《流浪地球2》，通過包括中國公民在內(nèi)的世界各國公民為拯救地球家園團(tuán)結(jié)奮斗、勇于犧牲的事跡，詮釋了中國式家庭觀念、倫理觀念對于當(dāng)代和未來世界危機(jī)的拯救價值。

影片《我和我的祖國》，通過7個小故事，展示了平凡的人們在祖國70年發(fā)展中作出的不凡貢獻(xiàn)，突出了勤勞、仁厚、正義、忠誠、公正、友善、忍讓等中華傳統(tǒng)理念在當(dāng)代生活中的轉(zhuǎn)化價值。

動畫電影《大魚海棠》，從古老的傳說中尋找到切入口，表現(xiàn)了人類命運(yùn)的無常和無情，贊頌了慷慨無私的愛所具有的神奇力量。《哪吒之魔童降世》詮釋了“我命由我不由天”的堅韌，在引人入勝的視聽覺盛宴和富有想象力的情節(jié)虛構(gòu)中，揭示了周禮為什么如此重要……

通往價值觀的道路，是價值。

中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，必然伴隨著創(chuàng)新性發(fā)展。

寫小說《寶水》時，作家喬葉從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取了充分的營養(yǎng)，民間故事、民間戲曲、民諺、土語方言等等，這些非常優(yōu)質(zhì)的文化資源都已融進(jìn)了她的創(chuàng)作中。

重拾傳統(tǒng)之美，是一條寬闊的道路。

她的創(chuàng)新，體現(xiàn)在故事風(fēng)格上、意象運(yùn)用上、古典意蘊(yùn)上。

她的創(chuàng)新，更體現(xiàn)在對時代的體察上——她筆下的鄉(xiāng)村，注定不同于柳青的鄉(xiāng)村、周立波的鄉(xiāng)村和路遙的鄉(xiāng)村。

《寶水》無疑融入了這個鄉(xiāng)村長大的孩子幾十年的鄉(xiāng)村經(jīng)驗，即便大學(xué)畢業(yè)進(jìn)了城，喬葉還是會“跑村”。

即便寫一個很小的村落，也需要寫作者有充分的寫作準(zhǔn)備。“寫作者需要在個體和整體、歷史和現(xiàn)實、地緣和血緣，甚至是中國和世界等各方面進(jìn)行多維度的關(guān)照和把握……這考驗一個作家是否有能力參與到宏闊的歷史進(jìn)程中，以文學(xué)的方式描繪出有價值的文學(xué)圖景。”入喬葉之眼，故鄉(xiāng)，是生長的文學(xué)。“故鄉(xiāng)總是在發(fā)生變化的。比如現(xiàn)在做鄉(xiāng)村文旅，它反倒變得更像鄉(xiāng)村。這個變化，就是生長。”

一個再小的地方，在地理標(biāo)記上還是那個地方，但時代的肖像是全新的。

2024年7月27日，“北京中軸線”成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》。首都美術(shù)工作者精益求精，創(chuàng)作出了《京城之脊》的精品力作。

位于北京什剎海的萬寧橋，是北京中軸線的基準(zhǔn)點(diǎn)，也是京杭大運(yùn)河漕運(yùn)的終點(diǎn)站。就是這里，催生了舞蹈影像《鎮(zhèn)水神獸》。

故事是傳統(tǒng)的。龍生九子，“趴蝮”是其中之一，這一形象被賦予了守護(hù)一方水土安寧、防止水患的職責(zé)。

精神內(nèi)核是傳統(tǒng)的。“趴蝮”承載著中華民族無私的守望奉獻(xiàn)精神，蘊(yùn)藏著先人的智慧及對自然的敬畏。

情感是傳統(tǒng)的。北京人識大體、顧大局的美好品格，傳遞出北京中軸線上的情深義重。

作品是全新的。一部舞蹈作品、一部舞蹈影像作品、一部記錄幕后工作的紀(jì)錄片，呈現(xiàn)了兩對趴蝮隔水相望、千年守候的動人場景；水下舞蹈，水下影像拍攝，演繹了歷史文物的古老傳說——創(chuàng)作現(xiàn)場全在水下，對主創(chuàng)來說則是創(chuàng)新與考驗。

歷史、當(dāng)下與未來科技感，完美融合。

2022年9月，憑借前沿科技與文化創(chuàng)作的聯(lián)袂，北京市文聯(lián)主導(dǎo)的首個“文學(xué)+科技”融合實驗性項目、“全景文學(xué)VR”《星魚》，榮膺“2021十大年度國家IP”。

目前，文化和科技的融合不斷加深，大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)更廣泛地應(yīng)用到影視動漫等制作中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)劇、短視頻等網(wǎng)絡(luò)文藝正深度介入百姓的日常經(jīng)驗，網(wǎng)絡(luò)音樂、微電影、微短劇等新興文藝類型發(fā)展得有聲有色，數(shù)字化、集群化推動文藝創(chuàng)作跨界融合，網(wǎng)絡(luò)作家、自媒體創(chuàng)作者、獨(dú)立制片人、獨(dú)立歌手演員等新興文藝群體和各種群眾性、生活性藝術(shù)活動正在成為新時代文藝重要的創(chuàng)造力量。

創(chuàng)新，是全方位的。

2022年11月5日下午，老舍劇場在前門西大街95號啟幕。此后的老舍劇場，常常佳作有約，甚至增添了一個以“佳作有約”命名的精品劇目邀請展，集中展演傳統(tǒng)名家名劇及其他精品劇目；“雙周影院”，總是談笑有鴻儒——這一公益觀摩放映活動，已成為優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員和觀眾進(jìn)行專業(yè)性、高水準(zhǔn)的文藝交流平臺；“戲劇光影”，這一高清舞臺藝術(shù)影像放映活動，讓北京觀眾得以感受當(dāng)今世界范圍內(nèi)舞臺藝術(shù)內(nèi)容數(shù)字化、影像化展示與傳播最新成果。

冬去春來，2023年4月，網(wǎng)絡(luò)小程序“北京文藝家服務(wù)平臺”正式上線運(yùn)營，面向首都文藝界開放演出約票和活動報名、創(chuàng)展空間使用預(yù)約、文藝維權(quán)等功能。

2023年8月，北京市首批三家中國文聯(lián)“文藝兩新”集聚區(qū)實踐基地落戶朝陽區(qū)——北京音樂產(chǎn)業(yè)園、觽堂文化藝術(shù)園區(qū)、銅牛電影產(chǎn)業(yè)園，獲頒中國文聯(lián)“文藝兩新”集聚區(qū)北京市朝陽區(qū)實踐基地示范園稱號。

在城市化的進(jìn)程中，一大批國際化大都市面臨傳統(tǒng)文化萎縮、民間文藝迅速流失的風(fēng)險。如何應(yīng)對新時代挑戰(zhàn)，讓民間文藝具有可持續(xù)發(fā)展的能量，成為諸多城市共同面對的難題。

據(jù)北京師范大學(xué)民間文藝研究所所長、北京民間文藝家協(xié)會副主席楊利慧介紹，針對現(xiàn)實困境，2023年，北京民間文藝家協(xié)會積極搭建了一個以首都為核心的跨區(qū)域協(xié)作交流發(fā)展平臺，倡議并主辦了大城市民間文藝協(xié)作聯(lián)盟暨首屆北京會議，和上海、廣東、浙江三省市民協(xié)共同發(fā)起大都市民間文藝協(xié)作聯(lián)盟——聯(lián)盟為各地民間文藝交流合作、協(xié)同發(fā)展提供了新機(jī)制，為推動當(dāng)代民間文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展搭建了新的平臺。

創(chuàng)新的首都文藝家服務(wù)體系，有效服務(wù)保障了首都文藝從“高原”向“高峰”邁進(jìn)。

一批“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”的首都文藝作品，夯實著中國人的文化自信，增強(qiáng)了中華文化的生命力。

在“文藝正當(dāng)時——習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話10周年座談會”上，首都師范大學(xué)教授、中國書法家協(xié)會副主席、北京書法家協(xié)會主席葉培貴說，這十年的文藝，無異于一次“十四億人思想文化自信的重建”。

首都文藝的航向

十年來，在文藝創(chuàng)作的星辰大海里，中國共產(chǎn)黨充分引領(lǐng)了首都文藝的航向。

航向，在課堂上。

“每個時代的文學(xué)都有每個時代的寫法，偉大的藝術(shù)家一定是生活中生長出來的。作家在成長過程中，站位要高，學(xué)會‘取大’，要‘全面客觀’，要接地氣、增底氣、注生氣，不斷增強(qiáng)新時代文學(xué)的新拓展和新經(jīng)驗，真正實現(xiàn)把今天的作品留給未來。”

2022年8月6日，老舍文學(xué)院基層作家散文班的“開班第一課”上，北京市文聯(lián)黨組書記陳寧對來自北京16區(qū)的56位基層學(xué)員說了這番話。

這樣的“開班第一課”，僅2019年至2024年6月，就在首都文藝界舉辦了139期，覆蓋了1.2萬余名會員。每次都是市文聯(lián)黨組成員和局級領(lǐng)導(dǎo)干部親自上陣授課，推動黨的創(chuàng)新理論和習(xí)近平文化思想在首都文藝界入腦入心、落地生根。

航向，在黨史里。

2021年適逢中國共產(chǎn)黨的百歲生日，歷史文化散文集《百年跫音》推出，匯集了王蒙、梁曉聲、柳建偉、喬葉、梁衡等50余位茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、“五個一工程”獎、“中國好書”、“中華優(yōu)秀出版物獎”等獎項獲得者的文字，以及中國美術(shù)家協(xié)會、北京美術(shù)家協(xié)會多位知名畫家的20余幅畫作。

因其寫作的溫度與文圖的質(zhì)感，該書不斷加印，還榮膺年度好書。評論稱《百年跫音》“為講述黨史故事、守護(hù)城市歷史文脈、解讀中國共產(chǎn)黨百年傳奇的精神密碼，提供了新的經(jīng)驗和路徑”。

航向，在創(chuàng)作時。

2021年首都藝術(shù)家創(chuàng)造的大型系列美術(shù)作品《百年望道》，注定會銘刻在中國美術(shù)史上。

一個個中共黨史之中的重大節(jié)點(diǎn)、重要人物、重要事件，成為畫筆之下呈現(xiàn)的內(nèi)容；油畫《人民的選舉》《恢復(fù)高考》《黨的十一屆三中全會》《金融街夜色》《奧運(yùn)組畫之八》等等，定格了一個個令國人鼓舞的歷史鏡頭；從《改造龍須溝》的熱火朝天，到“兩彈一星”元勛《征途》的無畏無懼……一組36幅美術(shù)作品，用畫筆從北京黨史線索還原北京黨建的歷史真實，藝術(shù)表現(xiàn)力和思想性兼而有之。

航向，在日常中。

健康的文藝生態(tài)，需要活躍的文藝評論。

2010年，北京文藝評論家協(xié)會成立。2020年，在北京市委宣傳部、北京市委編辦的支持下，編制內(nèi)的北京文藝評論家協(xié)會進(jìn)入新的里程碑。斗轉(zhuǎn)星移，協(xié)會現(xiàn)已形成“北京文藝論壇”“北京文藝評論熱點(diǎn)現(xiàn)象研究”等系列研討品牌。

為提升文藝評論的針對性和當(dāng)下性，北京評協(xié)2017年舉辦了“北京文藝評論熱點(diǎn)現(xiàn)象研究”系列研討，就當(dāng)下文藝熱點(diǎn)發(fā)聲，圍繞“北漂”文藝、現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作、國產(chǎn)動畫電影、小劇場戲曲、非遺保護(hù)與傳承等話題進(jìn)行了討論，對《人民的名義》《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》等作品進(jìn)行了解讀。

2024年9月7日，《北京文藝評論》正式亮相首發(fā)。創(chuàng)辦一份激濁揚(yáng)清的文藝批評雜志，是聆聽時代召喚、表達(dá)人民心聲、鐫刻思想足跡的使命責(zé)任。

“文藝評論和文藝創(chuàng)作，猶如車之雙輪、鳥之雙翼，是推動文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的重要力量，必須齊頭并進(jìn)、相得益彰。”北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明說。

一個有原則、有鋒芒、有戰(zhàn)斗力的北京文藝評論方陣，必將樹立藝術(shù)高地的風(fēng)向標(biāo)。

“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”

十年來，首都文藝界努力續(xù)寫著中國文藝事業(yè)的夢想與光榮，將人民“從精神上凝聚起來、從情感上聯(lián)結(jié)起來、從信念上堅定地團(tuán)結(jié)起來”，以鑄就“北京之所以為北京的根本原因”，以及“北京之所以豐盛、 飽滿、輝煌、闊大、形勝甲于天下的原因”。

文化和旅游十四五規(guī)劃專家委員會委員、中國文藝評論家協(xié)會理事范玉剛表示，習(xí)近平總書記在文藝座談會上發(fā)表重要講話10周年是新時代的一個新起點(diǎn)，“文藝正當(dāng)時”，我們前瞻未來，走向未來，為中華文明重?zé)s光貢獻(xiàn)首都文藝界的力量。