蕭軍到北京市文物調查組工作的前前后后

蕭軍是“東北作家群”中的重要革命作家之一，是魯迅非常器重的弟子，他一生坎坷，波折不斷。1951年，蕭軍來到北京，經彭真介紹，1952年到北京市文物調查組工作。從1952年到1954年，雖然只有短短兩年時間，但這份來之不易的工作有特殊的意義。

蕭軍進入文物組工作的緣起

蕭軍為何來到北京？為何進入文物組工作？這還要從20世紀40年代他在東北的經歷說起。

1946年，蕭軍自河北張家口至黑龍江哈爾濱，出任東北大學魯迅藝術文學院院長。1947年在哈爾濱創辦《文化報》。同年，東北局宣傳部秘書長劉芝明出面，委任宋之的創辦《生活報》。不久，發生了“《文化報》事件”，即《生活報》與《文化報》之間的激烈論戰。最后，以組織作出《關于蕭軍問題的決定》與《關于蕭軍及其〈文化報〉所犯錯誤的結論》而告終。1948年12月，蕭軍隨東北局文化部遷往沈陽。面對來勢洶洶的批判，蕭軍提出到前線參加戰斗，后東北局宣傳部安排他到撫順礦務局工作。1950年，朝鮮戰爭爆發，東北地區開始疏散人口，蕭軍夫人王德芬帶著孩子先回到沈陽，后經組織批準調往北京（王德芬的父親王云海在北京任工程師）。不久，蕭軍也從撫順回到沈陽。

1951年1月16日左右，蕭軍來到北京。他從東北來北京的目的是安靜地寫作，1952年3月13日寫給彭真的信詳細坦露了自己的心聲：

我來北京的目的，主要是想在這里靜靜地研究一些東西，實現我幾多年來“寫作的計劃”，因為這里究竟是文化、政治中心，有文化傳統，各種參考書物比較完備些，同時我也想較長期地建立自己一個“寫作環境”，不再東搬西走了，因為中國目前已比較有了這條件。原來打算參加什么“文化活動”，當然也不想爭取什么“地位”或“優待”。

信中，蕭軍雖然聲稱不想爭取“優待”，但他實際上是想在北京做職業作家。大概是因為未接到中央的批示，蕭軍沒有轉組織關系，無法安排工作也失去了原來的供給制待遇。他通過向親友和北京市文聯借貸度日，仍繼續從事寫作，找其他工作的心情并不急迫。1952年4月，蕭軍先后完成了長篇小說《第三代》第八部的后半部以及新作《五月的礦山》，合計約36萬字。

不過，隨著出版新作品賺取稿費的計劃落空，貸款遭拒，經濟狀況日益惡化，蕭軍逐漸意識到謀職的緊迫性。其間，他先后找了中共中央文化部副部長周揚、國務院總理周恩來、全國文聯秘書長沙可夫、北京市市長彭真，請求安排工作。

早在1942年，蕭軍即與彭真相識，兩人惺惺相惜，結下了深厚的情誼。彭真多次為蕭軍提供幫助。1952年彭真當選為北京市市長后，蕭軍、王德芬于3月1日寫信表示祝賀，雖然談及找工作不順，但并未請求彭真幫忙。3月2日收到回信后，蕭軍又于3月13日寫了一封長信，向彭真介紹了他從東北來到北京的種種情形，表達了對彭真提供諸多幫助的感謝。最后在信的結尾看似無意地提出自己居住困難，“住在岳父家中，二十幾口人同居一室，實在沒法工作，也沒法生活下去”。請彭真站在“市長”的立場上，為他找一處不交房租的住處，或少交也行。此時，仍未明確提出請彭真幫忙解決工作問題。但到了6月25日這天，蕭軍分別給彭真、周揚寫信，請求安排工作，教學及其他工作都可以：

我除開可作語文教學工作外，如軍事研究（我住過講武堂）、武術研究（我曾學習過相當時期，現在還未扔下）、古物研究（我來北京后對于碑帖、瓷器、印章搜集了一些，也繼續深入研究了一番，甚有興趣）、京劇研究等工作，我全可以參加。……上半年教育局曾介紹我去北京師范教學，因那時我正在寫小說，而學校有制度：要擔級任，搬校住，因此就沒能去。如今小說既寫完，我是可以用全力做些工作了。

經彭真介紹，1952年7月5日，北京人事局通知蕭軍于7月7日拿著介紹信到北京市文物調查組與朱欣陶洽談。這次接洽十分順利，蕭軍表示具體承擔工作由文物組決定，預備先工作一年，而后如無特殊變動就繼續下去，此外無任何條件。彭真還特別批示，給蕭軍每月發放生活費120元，房租補貼20元。

對北京市文物調查組來說，接受外行蕭軍，不僅是上級的命令，也是現實的需要。新中國成立后，北京城市建設如火如荼。作為古都，文物調查、保護工作十分繁重，但人員極度匱乏。1951年7月北京市文物調查組剛剛成立，成立之初僅有4人的編制。所以，彭真介紹蕭軍到文物組工作，除了蕭軍聲稱可以從事古物研究外，也是考慮到文物組急缺人手。與蕭軍同年進入文物組工作的容肇祖是研究哲學的專家，曾任北京大學哲學系教授，他在自傳中說：“1952年，正當全國哲學教授等集中學習馬列主義和改革學制的時候，因工作需要，我被調到北京市政府文教委員會文物組作有關文物的考古鑒定工作。”他進入文物組的真正原因不得而知，但可以看出對于文物考古工作也是外行。

蕭軍在文物組的工作及態度轉變

蕭軍對待文物組的工作盡職盡責，認真嚴謹。正如1959年5月25日他給彭真的信中說：“早先承您介紹參加文物組工作，在那兩年中，我確是朝夕警惕著自己，萬事克制謹慎……惟恐怕出了‘毛病’給您這介紹人丟臉，還好，于那兩年中雖然談不到任何特殊工作成績，但至少是‘平安’地過來了，如今回想起來覺得還對得起您。”蕭軍其他時間的日記大多記錄的是日常生活，唯有在文物組工作這兩年幾乎全部記錄的是工作情況，有些類似發掘日記，有些則是文物調查后寫的調查報告，可見對待這項工作還是非常認真的。

蕭軍這兩年的工作內容主要是碑刻、宗教造像、墓葬、遺址、古建筑的勘察、鑒定。另外還有墓葬、窖藏的考古發掘，籌備展覽，首都博物館及其他博物館展覽的考察、學習等。

其中，保護東西交民巷牌樓較為重要，影響也較大。1953年7月4日、建設局召開關于拆除西四帝王廟牌樓及東西交民巷牌樓問題的會議，討論牌樓處理問題，會上蕭軍強調自己不主張拆除帝王廟牌樓，并建議修整加固，東西交民巷牌樓可以考慮。1953年12月28日的日記里也詳細記錄了他在當日會議上的發言：

關于古文物建筑保護問題，聽了吳副市長和諸位先生的意見，我有一些領會：第一，在今天來講，北京城市是新的內容和舊的形式矛盾問題，新的內容就是新政府、新人民、新社會；舊的形式是封建社會所遺留下來的建筑物、宮殿、廟宇乃至街道，都是按照封建統治者的意圖產生出來的。封建制度應該消滅，但建筑物如果完全消滅是不對的，雖然是在封建帝王的意志下造成的東西，但從物質資料和勞動力來講，全是人民創造的，如果毀壞這些東西，等于毀壞了人民的勞動和智慧。所以不能無原則的毀掉，需要加以批判和選擇，把它組織到新的都市規劃中來，成為有機部分。第二，建筑本身是藝術，土木工程是實現這種藝術的手段。從全面來看，大街小巷和建筑物配合，而且要有主有從，有高低起伏。關于牌樓問題和地安門問題，我認為首先應考慮歷史和藝術價值，然后再考慮位置對都市規劃有無妨礙，如有妨礙，就不管是什么建筑，一切要為了人，就要設法使建筑物不威脅人的生命。如東西四牌樓、帝王廟牌樓應該服從都市規劃。如從造型的美來說有牌樓好看，就應保存，至于如何保存，是具體技術問題，也許縮小，也許擴大，將來帝王廟本身因道路展寬要向后退，這樣，牌樓就不是帝王廟的建筑物之一了，把這個問題考慮明白，保存與否，便不是問題的焦點。

考古專家趙其昌對這件事也印象深刻，據他回憶，“市政部門和文物部門會商處理意見時，蕭軍在座，他代表文物部門意見力主保存。會上他帶去了全部資料，從歷史價值，古建筑的形制特點到保存古都風貌的意義，足足用了半個小時，陳述保存的理由，講到激動處，大聲疾呼。但是，沒有成功。此后幾天，他一直悶悶不樂，憂傷之情，形諸容色”。這說明蕭軍雖然不是考古文博專業出身，但有強烈的文物保護意識，對古建筑的藝術、歷史價值與現代都市規劃之間的關系具有理性的、前瞻性的認識。在當時特殊的年代，十分可貴。他的“激動”“憂傷之情”則說明他反對拆除不單因為理性的判斷，還因為對這些文化遺產有發自內心的熱愛。

考古發掘也是蕭軍那兩年的工作內容之一。比較重要的發掘有海淀區明末大將洪承疇及家人墓、石景山區明故御馬監太監宋公墓、西城區姚家井唐墓、門頭溝三家店金墓等。洪承疇是明末清初的重要人物，他的墓葬自然也有重要文物價值。

發掘工作前后共用時16天。蕭軍在日記里詳細記錄了每日的發掘情況如發掘方法、工作進度、墓葬保存情況、出土文物等。如9月10日記：“該墓現存地表有之，均為修補與盜掘過。主墓前20米地方有石碑一，左右相距15米地方有漢白玉文武石翁仲文東武西面對向。”9月12日記：“第一墓長4.8m，高3m。第二墓中間有墻一道，被穿二孔。”9月13日記：“第二號墓，上午清理夾墻，下午把所有棺板拖出（二棺二槨），棺為十余層漆髹成，面承（呈）銀灰色，猶光亮。”

蕭軍對文物組這份工作，有一個明顯的態度轉變。開始是很開心、興奮的，他多次表達了這種心情。7月10日給彭真的信中這樣說：

這里我應向政府及你本人對我的幫助，表示我底謝意！其次如果這工作確定了，我計劃將來可能時寫一部《北京史》或者由組中集體寫作。把北京過去各方面做一較有系統的敘述，同時也把北京解放后到目前或不久將來作一比較敘述，我覺得這工作是有它一定意義的。同時還計劃寫一部《中國文物史綱要》，作為一般學校教文物知識或輔助讀物。

但他內心真正熱愛的還是文學創作，所以對新工作的熱情沒有持續很長時間，就變得厭煩。1952年9月12日的日記寫道：“夜間與芬（指王德芬）閑談，我說很感這工作空虛無意義，但為了‘掙錢’養家，只好工作下去。”此時他到文物組僅兩月余。而且，文物組的工作如此繁重，他也沒有中斷文學創作，并為出版作品不懈努力。1953年4月19日，蕭軍為了小說出版和換工作的事再次給毛澤東寫信，說不想再從事“挖墳掘墓”的工作。1954年6月間，蕭軍收到了中央領導的回信，說毛主席同意出版他的兩部長篇小說，讓他持函再去人民文學出版社接洽。蕭軍對未來充滿了希望，認為自己可以靠稿費過純粹的作家生活了，所以沒有等到作品真正出版，于8月辭去了文物組的工作。

蕭軍對文物組的工作興趣不大，除了因為過于熱愛文學創作外，還有其他原因。在20世紀50年代，文物考古工作比較冷門，普通大眾并不了解，也不理解。蕭軍作為非專業人士，也是如此。最初他可能誤以為就是文物鑒賞工作，新工作甚至可以讓他繼續發展這方面的興趣，但入職后發現并非如此。文物組人員短缺，工作繁重，經常要外出辦公，調查各區縣文物、古建筑，甚至要配合基礎建設進行考古發掘。寫作時間大為減少。蕭軍原本是知名作家，對于文物工作，可以說是門外漢，一切都要從頭學起，甚至要向比自己年輕的同事求教，這種心理落差估計也是他之前不曾想到的。特別是參加文物工作的會議時，這方面的專家像羅哲文、梁思成自然是大家關注的重點，而他僅是非專業的普通研究員，意見似乎也無足輕重，內心的失落可想而知。另外，文物組的工作需要坐班，每日考勤，這讓自由散漫慣了的蕭軍也很難受，1952年度的工作總結中，領導對他的評語就是：“遵守考勤制度較差，主觀上只重成績，認為只堅持制度是形式主義。”這應該是蕭軍的真實想法。所以，1959年彭真再次安排蕭軍到北京市戲曲研究所工作時，特別批示：“不必坐班，工資一百一十元。”解決了蕭軍不想坐班的煩惱。

從東北來到北京，在蕭軍整個人生中是一個重要轉折，在文物組工作的兩年時間雖然很短，卻是他到北京后的第一份工作，而且是幾乎陷入絕境時得到的工作，對于他來說必然是難忘的人生經歷，也必然會給他此后的生活帶來一定影響。據1956年3月17日蕭軍寫給周恩來、陳毅的信可知，他當年打算寫一部《明清畫史外傳》，就是因為在德勝門“舊物市”買書畫的嗜好，“加上過去我在北京市政府‘文物組’曾做過兩年文物保護工作，既有了一般文物知識又有了一定的鑒定經驗”。1979年10月31日，中國文學藝術工作者第四次代表大會召開，蕭軍在會上發言稱自己是“出土文物”，雖然不能說“含有幾分嗜古成癖的情節（結）”，但肯定是文物組的這段工作經歷留給他的寶貴印跡。

（責任編輯楊琳）

【本文是北京市文物局2023年“一幫一”課題“首都博物館館藏文物的考古信息再脈絡化舉要（1951—1960）”階段性成果】

作者：李蘭芳，首都博物館副研究館員；陳暢，中國共產黨早期北京革命活動紀念館助理館員