權(quán)威碟評

雷斯庇基：交響詩《羅馬的噴泉》/《羅馬的松樹》/第三組曲《為琉特琴寫的古代歌曲和舞曲》

作者：錢亦平

唱片編號：413 822-2

演奏：卡拉揚指揮柏林愛樂交響樂團

這張碟片是意大利作曲家雷斯庇基（1879-1936）創(chuàng)作精華和創(chuàng)作宗旨的集中體現(xiàn)，表現(xiàn)為兩個方面，從某種角度來說它們似乎是格格不入的。一方面，雷斯庇基將浪漫主義標(biāo)題音樂的美學(xué)原則和現(xiàn)代的創(chuàng)作及配器手法相結(jié)合，達到前無先例的令人心醉的嶄新境界；另一方面，他又極力追求“純器樂”的美學(xué)原則和“復(fù)古”的創(chuàng)作傾向，甚至從古代作曲家直接擷取主題素材。碟片中的第一、二曲，即交響詩《羅馬的噴泉》和《羅馬的松樹》體現(xiàn)了前一種原則；碟片的第三曲即第三組曲《為琉特琴寫的古代歌曲和舞曲》則體現(xiàn)了后一種傾向。本片的演奏者柏林愛樂樂團及指揮馮·卡拉揚很好地把握了這兩種宗旨，將同一作曲家的兩種截然不同的風(fēng)格都完美地展示給聽眾。

這是一張值得收藏和欣賞的碟片。唯嫌不足的是，筆者認為“羅馬三部曲”中的《羅馬的節(jié)日》是三曲中最為精彩者，以編輯的角度來審視，即從時間方面考慮，“三部曲”完全可能組合為一張碟片。至于出版公司出于什么考慮，那就不得而知了。

（本文原載于《音樂愛好者》1994年第5期）

肖斯塔科維奇：《第一鋼琴協(xié)奏曲》/《室內(nèi)交響曲》/《序曲》

作者：丁芷諾

唱片編號：7947-2-RC

演奏：斯皮瓦科夫指揮莫斯科獨奏家室內(nèi)樂團

這三首室內(nèi)樂作品由小提琴家斯皮瓦科夫領(lǐng)導(dǎo)的莫斯科獨奏家室內(nèi)樂團演奏，可謂權(quán)威的演繹了。該團可稱是目前世界上水平最高的室內(nèi)樂團之一，樂團人才濟濟，皆具獨奏水平，斯皮瓦科夫本人就是一位極有才華的小提琴家，他指揮下的弦樂演奏呼吸一致，表情變化及弓法指法都十分講究。

肖斯塔科維奇的《第一鋼琴協(xié)奏曲》伴奏除弦樂外僅有一支小號，雖不能作為與鋼琴并列的協(xié)奏出現(xiàn)，卻也具有相當(dāng)獨立的地位。鋼琴獨奏家葉甫格尼·基辛是一位神童，十四歲就嶄露頭角，因與斯皮瓦科夫樂團合作而名揚國外，后來被卡拉揚看中。這首協(xié)奏曲他奏來氣勢宏偉，音色結(jié)實明亮，在肖氏的作品中，是難得具有光輝性格的。

《室內(nèi)交響樂》是由巴莎伊根據(jù)肖氏《第八弦樂四重奏》改編的，這首標(biāo)題為“獻給反法西斯戰(zhàn)爭的犧牲者”的弦樂曲是作曲家在1960年訪問德累斯頓，見到二戰(zhàn)殘骸突發(fā)靈感、三天內(nèi)寫成的，弦樂的演奏當(dāng)比重奏更為豐滿。《序曲》原是鋼琴曲，由波多雷斯基特專為該團編寫的。

錄音的制作都在1988年，鋼琴協(xié)奏曲錄于維也納音樂會大廳，鋼琴清澈，弦樂有較大的空間感，宛如現(xiàn)場聆聽。后兩首則錄于巴黎，為距離較近的室內(nèi)樂效果，突出了弦樂的渾厚感。

（本文原載于《音樂愛好者》1994年第3期）

馬勒：《第五交響曲》

作者：楊立青

唱片編號：DGG 437-789-2

演奏：阿巴多指揮柏林愛樂交響樂團

本片為德國格拉莫風(fēng)公司以它與日本雅馬哈集團聯(lián)合開發(fā)的最新技術(shù)錄制的第一批4D激光唱碟中頗為引人注目的一張。目前，國內(nèi)唱片市場上馬勒《第五交響曲》的版本，已不下十余種之多，但這款最新的“阿巴多版”之所以仍能引起音樂愛好者們的廣泛興趣，或許首先是因為“4D”這個首次見之于唱片業(yè)的新鮮技術(shù)術(shù)語。它與3D唱碟相比，除采用了二十一比特的模擬—數(shù)碼轉(zhuǎn)換系統(tǒng)及全數(shù)碼混錄等先進技術(shù)外，還率先引入了可遙控的話筒前級放大系統(tǒng)，進一步提高了錄制過程中的精確性，并將干擾因素減低到最低限度。

當(dāng)然，作為馬勒交響樂作品的最重要的演繹者之一的阿巴多，對于樂迷們的吸引力也不可低估。在1970—1980年間，同樣由格拉莫風(fēng)公司推出的阿巴多版馬勒交響曲全集（特別是其中的第一、第四、第六交響曲）一直具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。這一首《第五交響曲》和他于十四年前與芝加哥交響樂團合作的版本相比，顯得更為成熟。其中尤以最后兩個樂章最為感人，具有催人淚下的力量。本片為1993年5月柏林愛樂音樂廳的現(xiàn)場演出實況錄音，樂隊在阿巴多指揮棒下近乎完美的表現(xiàn)令人驚嘆。從音響效果來看，細節(jié)的清晰、層次的分明以及動態(tài)范圍異乎尋常的寬廣是該片明顯的優(yōu)點。

（本文原載于《音樂愛好者》1994年第1期）