元曲中的秋天

說起元曲中的秋，最著名的莫過于馬致遠的那首小令《天凈沙·秋思》。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令中，作者僅僅用18個字就描繪出了9種不同深秋景物，短短28個字，便勾描出了深秋黃昏時分，那一片蕭殺蒼涼的清秋畫面，將淪落天涯的游子惆悵悲哀之情表達得淋漓盡致。此首小令被后人稱之為“秋思之祖”，傳誦至今而經久不衰。

其實，比馬致遠大24歲的白樸也曾作過一首詠秋的《天凈沙·秋》。“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”與馬致遠的小令相比，語句明顯舒緩不少。作者通過由遠及近、由高至下的景物描寫，以及青、綠、白、紅、黃五種顏色的變化，給我們刻畫出了一幅秋日清麗的山水圖來。

詩詞中的秋天，多給人寂寥惆悵之感，元曲中的吟秋之作也多是如此。“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。”徐再思的《水仙子·夜雨》，將游子滿腔的離苦，思親的愁腸，隨著秋后的夜雨，從夜晚滴至天明，盡在心頭。

“千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。有人獨倚晚妝樓。樓外柳，眉暗不禁秋。”喬吉的《惜芳春·秋望》，更是寥寥幾句，便展現出了秋日里無法排解的無邊愁緒。

就連宣慰司令史張鳴善，也加入了這“悲秋”的行列，在《普天樂·雨兒飄》中抒起愁懷來。“雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當，風雨兒難當！”作者借助貫穿始終的“風雨”二字，曲折巧妙地表達了悲愴凄涼之感。當然，元曲中也不乏“贊秋”之作。如盧摯的《沉醉東風·秋景》便刻畫了一幅秋之美景圖。“掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。”在滿是秋意的黃昏里暢游，泛洞庭，下瀟湘，賞山水，仿佛進入了畫中。這讓人心曠神怡的秋景，讓人不知不覺陶醉于其中。

秋日之時，倚窗靜讀元曲，不論“悲秋”還是“贊秋”之作，都給人帶來一種美的享受和體味。

（摘編自《銅陵日報》）

賞析

秋，是古代詩人筆下的常見意象，或抒發悲涼之情，或慨嘆人生苦短，或贊美秋之豐碩……每一首曲都有幽深的意蘊，耐人尋味。本文從馬致遠的小令寫起，引用并講述了多首秋之曲，解讀了秋之色、秋之味、秋之情。或悲或贊，詩人留給我們的永遠是雋永的秋意。

（供稿 黃書滿）