安諒，一部厚重的詩(shī)集

我的案頭放著安諒2023年的創(chuàng)作小結(jié)，字里行間記錄著他一年來(lái)勤奮創(chuàng)作的經(jīng)歷，取得的成績(jī)給了我莫大的鞭策與鼓勵(lì)。

安諒是一位多產(chǎn)作家，不但工于詩(shī)歌創(chuàng)作，小說(shuō)、散文也是妙筆生花。粗略統(tǒng)計(jì)，去年他創(chuàng)作短詩(shī)150余首、長(zhǎng)詩(shī)2首，長(zhǎng)篇小說(shuō)一部（28萬(wàn)余字），中、短篇小說(shuō)5篇，“明人”系列微型小說(shuō)120余篇，散文40余篇，編輯出版了三部文集。之前，我對(duì)他的作品閱讀并不多，前不久他托人贈(zèng)我一本詩(shī)集，拜讀之后，從他的書(shū)中我深切感受到他睿智的語(yǔ)言、深度的思考、豐富飽滿(mǎn)的感情。幾次交往后，他便通過(guò)微信陸陸續(xù)續(xù)發(fā)來(lái)一些自己新近創(chuàng)作的小詩(shī)，謙遜地讓我點(diǎn)評(píng)。對(duì)此，我感到誠(chéng)惶誠(chéng)恐，沒(méi)想到一位年逾六旬，功成名就，響譽(yù)上海灘的大家是如此謙卑。

他給我最深刻的印象是，臉上始終掛著春天花朵般綻放的笑容，他說(shuō)出的每一句話無(wú)不流露著幽默風(fēng)趣。他的詩(shī)歌具有異質(zhì)化特征，這在當(dāng)下詩(shī)歌不斷同質(zhì)化的情況下，其詩(shī)追求理性以及不同于其他詩(shī)人作品的美學(xué)構(gòu)造令人耳目一新。

《讀蟻》這首詩(shī)，他放平作為“人”高高在上的姿態(tài)，以平視的眼光去審視充滿(mǎn)“土腥氣”的微不足道弱小的螞蟻，從孩童時(shí)代操縱螞蟻的幼稚想法到飽經(jīng)風(fēng)霜以后對(duì)螞蟻充滿(mǎn)無(wú)限悲憫的深透理解，賦予螞蟻人格及魂魄，甚至于對(duì)螞蟻產(chǎn)生敬意。其實(shí)，在日常生活中，人們都像一只只終日奔波忙碌的螞蟻。安諒“從一種毫不起眼的生活現(xiàn)象出發(fā)，通過(guò)螞蟻的從容不迫，讓人懂得‘世界是我們的，也是它們的’”。他客觀冷靜、克制欲望、不動(dòng)聲色的描述，讓我們能夠從螞蟻身上看到每個(gè)人平凡簡(jiǎn)單的一生，映照出碌碌無(wú)為而又勤勞奔忙的生活。我想，文學(xué)對(duì)于詩(shī)人最大的意義，就是生命中不可或缺的精神養(yǎng)料，促使每位詩(shī)人都能夠?qū)σ磺惺挛飸延芯匆狻?/p>

《草長(zhǎng)在書(shū)架上》這首詩(shī)詩(shī)意很濃，直接將自身帶入主題。“當(dāng)我想到自己是一棵草，一棵弱小的草時(shí)，我的心便安靜了許多。”在詩(shī)人筆下，每個(gè)人都是一棵草，只是選擇安身立命的位置不同而己。安諒的草長(zhǎng)在書(shū)架上，盡管草是那樣卑微，但也有著自己的夢(mèng)想和追求。他的創(chuàng)作從上世紀(jì)八十年代初就開(kāi)始了，不到而立之年就發(fā)表了上百萬(wàn)字。隨著作品不斷在報(bào)刊發(fā)表，著作經(jīng)常出現(xiàn)在全國(guó)各地新華書(shū)店的書(shū)架上，他開(kāi)始認(rèn)識(shí)到“我的草長(zhǎng)大長(zhǎng)高了”，然而一轉(zhuǎn)折，“已具有草根的氣質(zhì)，與一種叫做生生不息的詞有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。”將“草”與“草根”形成詩(shī)意上的共融。盡管著作等身，但安諒追求的不是將“草”變成“草原”，變成“茂盛的樹(shù)林”，而是以一種塵世的心態(tài)，像蕓蕓眾生一樣平凡簡(jiǎn)單地活著，這草根雖然柔弱，但有著極其旺盛的生命力，涌動(dòng)“生生不息”的春潮和矢志不渝的理想信念。

安諒是生活的有心人，在尋覓詩(shī)歌的道路上且行且吟，無(wú)論是在《深山》行吟，還是《在秋千上》暢想，他總能在《俯仰之間》尋覓到詩(shī)歌的真諦，“靜與動(dòng)，都?xì)舛ㄉ耖e”，他愿做一個(gè)踽踽獨(dú)行的寂寞雅士，在巖石的縫隙中褪去半生世俗。隨著秋千的蕩起，“久負(fù)的重荷夜露一般消隱”。他渴望“就這樣”一直慢慢地晃悠下去，以找回童年的純真和純潔透明的童話世界。也許他什么都得到了，才這樣易于滿(mǎn)足，每天總是仰望天空，希望與悠閑的云朵對(duì)話，被云朵注視，像白云一樣輕盈地飄在藍(lán)天白云之間。然而，歲月匆匆，不管是人仰望的云，還是被云注視的人，在時(shí)間疾速的流逝中，不斷更替變換著。然而，這種互相對(duì)視的瞬間以及無(wú)限思考，在詩(shī)人筆下被悄悄記錄，成為永恒生動(dòng)的畫(huà)面，成為照亮精神荒原的一束星光。

安諒的詩(shī)是溫和的，也是緩慢的，無(wú)不透著禪性。“在寧?kù)o或者澎湃的海灣里入定，做一座無(wú)人之島，這是世間的美好”（《入定一座無(wú)人島》）。同時(shí)他又堅(jiān)韌陽(yáng)剛，海浪對(duì)他的撫慰與“捧打”，都是在不斷強(qiáng)大著它的內(nèi)心。這是一種多么難得的堅(jiān)強(qiáng)和積極進(jìn)取的心態(tài)。詩(shī)人不能一味追求隱逸之趣，逃避世俗，在山林之間及生活的細(xì)微之處，不斷豐富自己、構(gòu)造自己、完善自己，勇于接受一切挑戰(zhàn)。一時(shí)的安歇是為了迎接更為粗暴的海浪。我想，他是受過(guò)傷的，品嘗的不只是生活給予的甜蜜，還有無(wú)數(shù)的憤懣和苦痛，但他學(xué)會(huì)化悲痛為力量，讓自己的人生不斷添加一些厚重感與能量。他深知“天地?zé)o常，也有常。每天無(wú)需圓滿(mǎn)自轉(zhuǎn)，尊崇隨遇而安”（《有常》）。他學(xué)會(huì)理解世界，也常常與自己和解。這是一種圓融，也是人生的豁達(dá)。

安諒對(duì)詩(shī)歌的語(yǔ)境探險(xiǎn)有著哲學(xué)家更為廣闊的視野和開(kāi)放包容的自我救贖。在他的作品里，我最為喜愛(ài)《梅雨季》：“陽(yáng)光，被云霧打劫了，萬(wàn)物也被雨蒙面，有時(shí)五花大綁，有時(shí)零敲碎打。終日裹一身濕漉漉的衣裳。”他尋求的是一種對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)發(fā)現(xiàn)式的表達(dá)，不管是陽(yáng)光還是云霧的意象都顯得開(kāi)闊有力。在他深情款款的表述中，梅雨的酣暢淋漓與連綿不絕撲面而來(lái)，窒息中又能尋覓出生命的真實(shí)。“風(fēng)來(lái)湊熱鬧，推波助瀾。大江小河，學(xué)著大海的壞樣，起哄，咆哮，想撈上一票。江南雨，被風(fēng)吹亂了梅花的陣腳。”他筆下細(xì)密的梅雨，毋過(guò)多的語(yǔ)言，三言?xún)烧Z(yǔ)就能讓“大地呼吸不暢”，它們“亮出的舌苔，潮濕而厚重，像沉沉的云，脾氣雷爆”。這首詩(shī)充滿(mǎn)生命的激情與熱烈，詩(shī)人不再沉默，變成一只橫沖直撞的“猛獸”，與生活直面硬扛。“每次出入那段日子，都有一種重生感。那一年，我在母腹里終于憋不住，雙足搶先落地，入世即逆反。”安諒將自己梅雨季節(jié)出生的經(jīng)歷，通過(guò)粗線條的酣暢淋漓的描述，賦予使命擔(dān)當(dāng)，使得他的寫(xiě)作不只源于傳統(tǒng)，還有著更為有力的游離和反叛。

回顧與安諒老師相識(shí)的那些日子，我們一同前往康有為故居，一路上他妙語(yǔ)連珠，我在一家文創(chuàng)商店看中一頂帽子，帽子上寫(xiě)著“年輕有為”四個(gè)字。我想買(mǎi)一頂，又覺(jué)得不好意思，就去征求他的意見(jiàn)。他剛好也非常喜歡，要陪我一起戴著。在我的堅(jiān)持下，我替他付了款，為他這顆年輕的心，更為他不拘一格的精神品格。歲月催人老，文學(xué)使人永遠(yuǎn)年輕。

安諒不羈而率真，他活出了自我，寫(xiě)出了屬于自己的東西，我相信他將一如既往，義無(wú)反顧追夢(mèng)前行！