什么人適合和天才生活在一起？

百合深淵

天才都是會飛的，

跟在他們后面踉蹌而行，

多么的卑怯而羞恥。

香奈兒于上世紀20年代認識畢加索，彼時后者已經開始掀起立體派革命。香奈兒最好的女友米希爾說“我來幫你防備這個男人”。香奈兒說“我只要防備你就行了”。

我覺得香奈兒非常牛的一點是抗干擾力。她這一生，接觸過她那個時代所有頂級的天才，佳吉列夫、斯特拉文斯基、畢加索，但是作為一個極具審美力的女性，她沒有被他們覆蓋，湮沒，溶解，吞并。

再說畢加索吧。畢加索幾乎逼瘋了步入他私人半徑里的所有女人，她們被他遺棄后都處于半瘋癲狀態，潦倒度日。除了吉洛，她有幸擁有一根結實的神經和廢墟上再建的勇氣和力量，再加上抽身尚早，得以全身而退—在她和畢加索的同居生活里，她完全放棄了自己的生活，淪為他的保姆、傭人、性伴侶，更準確地說是性奴。她和畢加索的女兒帕羅瑪，長大以后做了蒂芙尼的設計師，她設計了一款項鏈叫做“破碎的心”，是一顆金色的心，中間有一道淤痕，里面嵌著細碎的藍寶石，為了紀念她父母的愛情。

我非常佩服吉洛的自救能力，看過《發現之旅》的紀錄片，暮年的吉洛，臉上是支離破碎的皺紋，迷倒畢加索的那雙綠眼睛明澈如昔，她在畫作前面談起她的創作生涯，一直在笑。

畢加索的其他幾任情人—奧爾加，頭腦貧乏的舞蹈演員；瑪麗，膚淺的美婦人；費爾南多，情癆的蕩婦，不斷需要新鮮艷遇的補給。而吉洛是個出色的畫家。也就是說，除了情感生活以外，她還有自己的轉軸，這種自轉力，把她從泥濘的情傷中拯救出來了。

畢加索最仇視吉洛，我想是因為她有力地還擊了畢加索自以為對女人百分之百的控制力。天才都是一些被上帝選中的人，他給了你才華、敏感度，就會拿去你世俗的圓滿，或者說，一種守拙才能得到的幸福。天才都是會飛的，跟在他們后面踉蹌而行，多么的卑怯而羞恥。他們的愛，像吸塵器，又像除草劑，強烈，芬芳，卻會吸吮別人的生命力，他們所愛之地，片草不生。

那天和小諾說起這個事情，她在大學里教藝術，不無惋惜地說：入學時，成績最好的都是女孩子，畢業時，成績表上往前靠的全是男生，女孩子都去談戀愛了，然后才華全毀。最蹊蹺的是，才女如果愛上才子，風格都會被他吞掉。我說是的，女人和男人的心理結構不同，一旦戀愛，她的興奮灶會全部轉移到男人身上。圓滿的愛情，像甜品一樣會讓人慵懶和松弛，徹骨的情傷，則會讓女人元神盡喪，光華全失。

張愛玲寫《色戒》，讓我感覺，這女人后半輩子就只剩下一道傷口，她的心，就在這個窄窄的、逼仄的、鋒利的刀口上，跳動，凌遲。

卡米爾·克洛黛爾如果不遇見羅丹，她可能會成為一代宗師，絕不至于凄慘地死在精神病院。托爾斯泰夫人，才情出眾，文能寫日記，武能理家事，可是給老托逼得精神崩潰，四十多歲還脫光了衣服在雪地里跑。米列娃，一個自學成才的殘疾少女，成了愛因斯坦太太，放棄了自己的獎學金名額和物理學家的前程，專心為丈夫打理日常生活，而碌碌的十年后，不經允許，她甚至不能上丈夫的床。

堅持自我的女性，伍爾芙，除了自己以外，把她老公那根健康的神經也毀了。文學史應該記住這個偉大男人的名字，他用自我犧牲滋養了一個天才。弗里達，和風流老公對抗的結果是：肉體和心靈滿目瘡痍。她最出色的病歷就是她的畫冊“我睡的時候，我的痛苦都醒著”。

尤瑟納爾，在孤島上終老，和周圍的人事都無往來，她解決寂寞的方式，是和她筆下的人物生活在一起。波伏娃，她在精神上是非常依賴薩特的，和天才比肩的自得，是她驕傲的重要組成部分。

什么人最適合和天才生活在一起呢？《射雕英雄傳》里，黃蓉的爹考核兩個未來女婿，有一道題目是音樂鑒賞加內力測試，結果精通音律的歐陽克吐血告敗，粗人一個的靖哥哥混沌勝出……無知者無畏，而勇者無敵。