懸崖上的海邊書屋創(chuàng)新性圖書館空間模式

惠州雙月灣一滴水圖書館位于廣東惠州市平海鎮(zhèn)雙月灣中央公園內(nèi)。公園在平海古鎮(zhèn)和大海之間，距離著名的雙月灣海龜保護區(qū)不遠。公園整體地形北高南低，北側(cè)有丘陵和谷地，向南是大海。項目基地靠近公園中心，是一座獨立突出的“半島形”小山。山的走向從東北向西南，因此北面的視野以山丘和谷地為主，向南則是270°的海景，視線絕佳。公園內(nèi)的山丘形態(tài)柔和，并不奇駿，但有若干巨石，為景觀的塑造提供了重要的依托。

選址和造型：一座白色的圖書館，它在池水之下

設計力求將圖書館的文化屬性、場地的環(huán)境屬性及當代社會的公眾屬性融為一體。

建筑的位置被規(guī)劃在山頂?shù)亩祟^，根據(jù)地形高差布置在崖口處。建筑與山體融為一體，成為場地的一部分。這樣的處理既可以使圖書館具有最大的觀景面，又在減少土方量的前提下最大限度地控制建筑的高度，不遮擋住宅的觀海視線。

圖書館造型力求具有詩意的張力：從高處俯瞰，建筑很幾何化——一個正圓+一條直線。建筑主體部分平面形狀為圓形，直線是室外走廊和長墻，它將人從山頂引入建筑。圖書館整體為白色，走廊、長墻和屋頂?shù)倪吘墢娀藥缀螛嫵筛小＝ㄖ蓓斊拭娉释胄危喿x區(qū)的透明玻璃使屋頂具有懸浮感。碗狀的屋頂內(nèi)是水池，它給予了建筑一種戲劇性——一座位于水下的圖書館。

長墻的設置除了屏蔽掉場地西南方位的不利因素，還起到了導引的作用。它將人的視線導向水池和大海，并引導讀者沿著這個特定的線路走近和走進建筑。在日落時分，會有那么幾分鐘，太陽在落入大海之前，夕陽會順著長墻和走廊將人影拉長。這為建筑平添了浪漫的色彩。

空間序列：亮暗、開閉、曲直的交疊

進入圖書館的過程并不簡單。因為建筑位于一座小山上，建筑師在山的北坡設計了一條曲折的路徑。讀者需要拾階而上，在身體略感疲憊中體悟求學之苦，因此這里也稱為“書山有徑”。到達山頂，映入眼簾的是筆直的走廊1和長墻，它們以一種“強硬”的態(tài)度引導人朝向大海和建筑的方向。讀者需要做的是遵從這個安排，被引導進入位于水下的圖書館。

建筑主要的使用空間位于水池的下方，人進入建筑的過程是一次重新認識自然與自己的旅程。進入建筑需要沿著室外長走廊下行，從水池下“潛入”。

建筑師希望將室內(nèi)營造為一組具有序列感的，亮與暗、開與閉交疊的戲劇性空間。人進入建筑的第一個場景是玄關，它位于室外走廊的盡頭，這是一個相對狹小的過渡空間。從玄關左轉(zhuǎn)，進入位于建筑中部的圓形空間，空間的界面樸素，具有禪意。建筑師希望這里是神秘的、暗的，它為進入閱讀區(qū)域提供了前導，也可以在此舉辦一些小型的展覽或者聚會。暗空間有“洞口”與閱讀空間相連，后者位于建筑的外圈，是一個明亮的半環(huán)形空間。它具有近270度的落地玻璃，透明且開放，可以看到碧空和大海。

建筑的另一個出入口位于東南位置，人可以從這里離開圖書館，然后曲折地繞過場地中特意留下巨石，回到山頂。

室內(nèi)氣氛：光、色、材料演繹空間主題

閱讀區(qū)的室內(nèi)基調(diào)以白、淺灰等亮色為主，利用曲線的造型營造輕松、時尚的氛圍。座椅和小桌沿著外圍的玻璃幕墻擺放，讀者可以在此安靜地邊閱讀，邊遠眺風景。書架沿內(nèi)壁環(huán)形布置，并在天花和地面區(qū)域向外延伸，形成云狀造型。延伸到地面的部分也成為自由閱讀的區(qū)域，一些不愿意正襟危坐的讀者可以在這里或倚或靠，享受與書籍在一起的下午時光。

閱讀區(qū)的兩側(cè)分別布置有兩個獨立的空間：VIP茶室和衛(wèi)生間。VIP茶室是一個內(nèi)省的空間。室內(nèi)延續(xù)了樸素的風格，布置有茶桌和座椅，可以獨處，也可用于會談。房間中特別布置了一塊原石，人面石而坐，在看書品茗之余，也可近觀山石之美。衛(wèi)生間則特意營造了戲劇性的效果，對比色和光纖裝置都給人身體性的暗示。

水吧臺位于衛(wèi)生間和讀書區(qū)之間，既分割了動靜區(qū)域，又起到了過渡作用。吧臺區(qū)域的天花部分有一個采光口，通往屋頂?shù)乃亍＝ㄖ熆桃庠诓晒饪诔蚰蟼?cè)的立面上設計了一個色彩裝置。透過它，陽光被渲染為彩色光，以迷離的形式撒入空間，為建筑平添了幾分嫵媚。

水池與景觀：人與大海、碧空的一次對話

項目的景觀力求純凈。作為建筑的基底，山頂?shù)闹脖灰缘桶拿⒉莺途G植為主，它們襯托出建筑干凈的形體。場地中的幾塊巨石被小心地保留，并與路徑結合在一起，成為觀看建筑時候的前景。

在山頂，白色的走廊和長墻成為自然景觀中的人工物，純粹的幾何形體很好地吸引了使用者的注意力，并將人引向屋頂水池和大海的方向。

屋頂水池多少帶有點兒烏托邦的成分。建筑師和業(yè)主都希望給使用者，乃至這個南方的小城市一些驚喜。客人可以沿著長墻北側(cè)被隱藏的路徑到達水池中的小平臺，并通過汀步抵達同樣位于水池中間的采光口及平臺。水池邊緣沒有設置圍欄，這確保了建筑的完整性和純粹性。但建筑師利用汀步和平臺周邊的水深限制人進入水池，保證了安全性。從山頂?shù)奶囟ㄎ恢猛ィ暰€可以掠過水面看到遠處的海平面。水、天、海在此時此地得以融為一體。

《設計》：請介紹下您參加第十四屆全國美展的作品的創(chuàng)新點、設計理念及創(chuàng)作靈感來源。有哪些獨特的創(chuàng)意和設計元素？作品想要傳達的核心信息或情感是什么？希望通過它引起觀者的哪些共鳴或思考？

何崴：作品的名稱是“一滴水圖書館”，它位于公園內(nèi)的一座小山上，南面可以遠望大海。建筑東側(cè)是新建社區(qū)，圖書館為居民提供一個文化藝術場所，同時也成為該地區(qū)的新地標。

設計的出發(fā)點來自于建筑與場地的關系。設計充分利用了場地的地形和地勢，將建筑的主體嵌入山頭部分。建筑屋頂與山頂基本齊平，屋頂水池營造出烏托邦式的浪漫氣質(zhì)：人可以進入水池，踏水而行，視線可掠過水面看到遠處的海平面。水、天、海在此時此地得以融為一體。建筑形體使用極簡的幾何形，圓、方、直線，形體間相互組合，形成極具識別度的建筑造型。建筑既具有鮮明的特征，又與場地相契合。

在這個建筑作品中，我希望創(chuàng)造一個有趣的空間序列，使人和海之間形成戲劇性的體驗：從山頂開始，長墻將人引導向屋頂水池、建筑和大海；下行鉆入建筑，通過玄關和位于建筑中間的暗廳，這里是一個幽閉的空間；然后，再進入位于建筑外圈的明亮的閱讀空間，人可以再次看到外面的風景；最后，可以從另一個入口離開建筑，沿階梯回到山頂。

這不是一個傳統(tǒng)意義的圖書館，它更像是一個小型的社區(qū)文化藝術中心。我認為，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的普及，電子閱讀逐漸取代紙質(zhì)閱讀，圖書館的功能也逐漸脫離單純的儲藏和閱讀書籍，開始轉(zhuǎn)向一種混合性的功能模式。這種混合功能包括閱讀、存儲（書籍）、休閑及文化藝術活動等。因此，本設計希望將圖書館的文化功能和地標建筑的媒介屬性合一，將身體體驗和視覺傳播統(tǒng)一起來，探討一種創(chuàng)新性的圖書館空間模式。在這種新模式下，圖書館不再是嚴肅的、莊重的、封閉的圣堂，而是平和的、輕松的、透明的知識傳遞和社區(qū)交往的居所。

《設計》：請介紹下您的建筑設計方法論及其形成過程。在您的設計中，如何體現(xiàn)社會責任和可持續(xù)性發(fā)展的理念？未來是否會在這方面有更多的探索和嘗試？

何崴：在我看來，建筑應該與所在場地相呼應，成為人與環(huán)境之間的錨點，人通過建筑與自然、天地對話。因此，在我的設計中，并不會刻意以某種固定的形式出現(xiàn)，而更多是從場地現(xiàn)狀出發(fā)，通過閱讀場地，自然而然地生發(fā)出建筑的形式。同時，我也希望建筑能彰顯其自身的存在，它并不會淹沒在環(huán)境中，而是和環(huán)境共生。

我認為建筑本身就是一個非常社會性的藝術作品。它不同于架上藝術，也不是博物館里的裝置，建筑天生就是3在場的，就會服務人。在我的創(chuàng)作中，我希望建筑能為周邊的人服務，而不只是獨自美麗。就如一滴水圖書館，它既為周邊的新社區(qū)提供了公共交流的空間，同時又成為了這個地區(qū)的新地標。

誠然，這種社會性并不是為貧困人群服務的，但建筑本身就是多元的，并不僅有“貧窮建筑”。我并不會刻意去營造一種所謂正確的社會責任，亦或可持續(xù)性。我認為社會責任和可持續(xù)是具體而相對的，建筑首先應該為它自身的使用者服務，讓使用者感覺到愉悅和舒適，在此基礎上再說更為廣泛的社會責任和可持續(xù)。

《設計》：您如何看待當前國內(nèi)建筑設計行業(yè)的現(xiàn)狀？

有哪些積極的趨勢和需要關注的問題？建筑師應該如何應對這些挑戰(zhàn)，以保持創(chuàng)作活力？

何崴：當前中國的建筑行業(yè)正處于低谷，無論是高考還是就業(yè)，建筑設計領域都面臨巨大的挑戰(zhàn)。很多人說建筑行業(yè)已經(jīng)不行了，沒有未來了……這些話其實有道理，建筑設計行業(yè)的確很難再回到20年前快速掙錢的時代了。但也許這才是建筑設計的常態(tài)，一個理性建設的時代，一個需要好設計的時代，一個需要真正熱愛建筑的人的時代。

我認為當下的建筑師不用過于驚慌，要有一定的耐心和韌性。如果你真的喜歡這個行業(yè)，你就應該堅持，繼續(xù)完善自己的專業(yè)水平，等待轉(zhuǎn)機的到來；如果你只是將建筑設計作為一個職業(yè)，一個快速賺錢的職業(yè)，那我建議盡快轉(zhuǎn)行。一定會有一大批建筑設計企業(yè)或團隊死掉，這也許就是一種適者生存，留下來的會是真正的強者，他們會繼續(xù)創(chuàng)作更好的建筑。

《設計》：您如何看待建筑設計行業(yè)的未來？有哪些技術或理念可能會成為推動行業(yè)發(fā)展的關鍵？

何崴：正如上面一個問題所述，未來的建筑設計行業(yè)會更為理想，大基建的時代已經(jīng)過去了，未來也許會迎來真正尊重設計、尊重創(chuàng)意的時代。能夠活下來的建筑師必然是有能力、有熱情，也有韌性的建筑師。

我覺得AI人工智能應該會影響建筑設計領域的發(fā)展。在未來，簡單的，可以通過數(shù)據(jù)推導的工作，很可能會被AI替代。但我認為AI不太可能完全替代人的思考，特別是藝術性的創(chuàng)作行為。未來的建筑設計會更強調(diào)創(chuàng)意、藝術性和個人性。

《設計》：作為一位經(jīng)驗豐富的建筑師和教育者，您認為建筑設計教育應該如何培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力和實踐能力？在教學過程中，您最注重引導學生掌握哪些關鍵技能或思維方式？

何崴：建筑設計本身就是一個集創(chuàng)意和落地為一身的行業(yè)。創(chuàng)意決定了設計的高度，落地決定了設計的完成度，兩者彼此關聯(lián)，共同構成了建筑藝術的特征。

現(xiàn)在的建筑教育的確面臨諸多的挑戰(zhàn)，AI人工智能的高速發(fā)展，存量時代的降臨等，都要求建筑教育做出改變。我認為當下大學教育再不是傳授知識的平臺，現(xiàn)在的學生可以從多種途徑獲取知識。現(xiàn)在的大學教育應該更強調(diào)特點和思維方法，大而全的、類型化教學已經(jīng)不再適應未來的建筑發(fā)展；學生是否具備獨立的、個性化的思維能力、批判能力、創(chuàng)作能力也許是未來教育的重點。

此外，作為實踐學科的建筑設計，對于建筑尺度、材料和氣氛營造的掌握是永恒的話題，也將是建筑教育需要加強的地方。當然，還有溝通、合作和自我宣傳的能力也非常重要。

《設計》：請結合對中國設計教育的看法給青年建筑師和建筑設計專業(yè)的學生一些意見和建議。

何崴：在一個大變革的時代，首先應該認清自己是否真的喜歡建筑這個學科，如果不是真的喜歡，那就盡早轉(zhuǎn)換賽道。如果真的喜歡建筑，那就要做好長期抗戰(zhàn)的準備，要有耐心，因為建筑師是個“老人”職業(yè)，需要時間來積累經(jīng)驗；還要保持激情和好奇心，不要被規(guī)則所約束，要時刻準備著打破規(guī)則，因為規(guī)則就是用來被打破的。