在漢藏文化的歷史長河中遇見另一個我

影視行業(yè)瞬息萬變，新潮流不斷涌現(xiàn)，而微短劇正以其獨特魅力和巨大潛力，逐漸成為未來影視發(fā)展的重頭戲，展露一片藍(lán)海。

這片藍(lán)海，充滿無限機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

對于善泳且勇敢的人來說，微短劇是展現(xiàn)的舞臺，憑借敏銳洞察力和創(chuàng)新思維，創(chuàng)作者可以深入挖掘微短劇潛力。這些創(chuàng)作者敢于突破傳統(tǒng)影視敘事模式，以新穎題材、獨特視角和精彩劇情吸引觀眾。他們明白，在這片藍(lán)海中，只有不斷創(chuàng)新、勇于嘗試，才能脫穎而出。

然而，并非所有人都能在這片藍(lán)海中暢游。盲目下海者，往往會面臨溺水的危險。他們看到微短劇火熱，便不假思索地投入其中，但缺乏對市場的深入了解和專業(yè)的創(chuàng)作能力。他們可能只是跟風(fēng)模仿，制作質(zhì)量低下、內(nèi)容空洞的作品。在激烈的競爭中，這些作品很快就會被淹沒在海量微短劇之中，無法獲得觀眾認(rèn)可。

創(chuàng)作初衷

作為傳統(tǒng)影視人，雖然過往創(chuàng)作以大銀幕和長劇為主，但我一直在關(guān)注短視頻講故事的可能性和延展性，因此接觸到微短劇也算是偶然中的必然。

2023年年底，我機(jī)緣巧合結(jié)識微短劇《世另我》的出品人田培慶，他是上海四季教育創(chuàng)始人，同時是深耕旅游行業(yè)多年的資深人士。交談中，田培慶向我提及拍攝微短劇的想法，他認(rèn)為“微短劇+文旅”會是影視行業(yè)和文旅行業(yè)的新趨勢。我們一拍即合，決心創(chuàng)作一部跟文旅有關(guān)的微短劇。這也是《世另我》的創(chuàng)作初衷。

確定了“微短劇+文旅”的創(chuàng)作方向，那么我們又該將視線投向哪里呢？田培慶對藏文化十分感興趣，我也因為工作，曾多次在西藏拍攝，對于這片神秘的土地，同樣有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和敬畏之心。于是，西藏就成了最早確定下來的拍攝地點。隨后，我們又將拍攝地鎖定江西上饒婺源縣和三清山風(fēng)景區(qū)。

祖國大好河山，處處皆有美景。從雄偉壯麗的布達(dá)拉宮到古樸秀麗的婺源彩虹橋，從神秘的藏文化到源遠(yuǎn)流長的徽文化，兩者該如何結(jié)合而又不覺突兀呢？要講一個什么樣的故事，才是吸引人的呢？

深入婺源

帶著許多問題，我和團(tuán)隊主創(chuàng)去了婺源，看了那座被稱為“中國最美廊橋”的彩虹橋。站在橋上，從橋這頭望向橋那頭，長廊隨著光影變化在明暗之間交錯，有一個瞬間，我感覺這座橋像是一個時空隧道，古代和現(xiàn)代的人可以來回穿越。那么，穿越到現(xiàn)代的古代人，會想要回到古代的家鄉(xiāng)嗎？他又該如何尋找回家的路呢？

看完彩虹橋后，我們又登上了三清山，乘坐索道到了女神賓館，再經(jīng)過近三個小時的翻山越嶺，終于到達(dá)目的地——傳承1600多年的三清宮。爬山很累，但是山頂?shù)娘L(fēng)景很美，云霧繚繞，宛若仙境，三清宮沒有想象中巍峨，但處處透露著古樸之意。在跟道長聊了半小時后，對“一氣化三清”有了更深的了解?！妒懒砦摇返墓适略谖业哪X海中逐漸清晰：一個古代的藏族逃亡公主，經(jīng)過時空隧道穿越到了現(xiàn)代，在時空亂流中，公主的靈魂被扯散，公主不但要找到丟失的自我，還要尋找回家的路。

尋找世界上的另一個我，就是《世另我》的內(nèi)核。在故事里，有一次次奇幻旅程，也有古代文明和現(xiàn)代文明的碰撞，還有令人動容的愛情與友情。

劇組籌備

對傳統(tǒng)影視人來說，微短劇既是一種挑戰(zhàn)，也是一次充滿希望的重新出發(fā)。與傳統(tǒng)影視劇相比，微短劇的制作成本相對較低，制作周期也更短。而我從未有過拍攝微短劇的經(jīng)歷，要想拍出一部好作品，只能采取最笨的辦法：用拍電影的方式來拍攝微短劇。無論劇組主創(chuàng)，還是主演我都找了電影級別人員參與，主演索郎尼馬和田媛皆是頗為優(yōu)秀的演員，他們的形象和氣質(zhì)都與劇中角色高度契合。

細(xì)節(jié)決定成敗，態(tài)度勝過一切，劇中有兩件至關(guān)重要的道具和服裝，花費了我們不少心思。核心道具“時空盤”是主演索郎尼馬和我的原創(chuàng)，以藏元素濃郁的“風(fēng)馬旗”為核心，對傳統(tǒng)文化中的“四神獸”進(jìn)行重新設(shè)計，更請來藏區(qū)藝術(shù)家花費一個月時間手工打造。劇中公主所穿的主要服裝，我們找到了“阿里普蘭藏族孔雀服”的仿制版，該服裝被稱為“披在身上的千年歷史”，真品被收藏在西藏博物館。即便服裝是仿制版，卻一樣雍容華貴，穿戴起來更是十分費事，每次穿著都需要耗費半小時。

經(jīng)過一個半月的劇本打磨，2024年1月初，我?guī)е?0人的劇組抵達(dá)日光之城拉薩。劇組在拉薩籌備的時候，國家廣播電視總局辦公廳于2024年1月12日發(fā)布《關(guān)于開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃的通知》，提出2024年要創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇，推動一批實體取景地跟隨微短劇的熱播“出圈”，營造跟著微短劇去全國各地“打卡”的新風(fēng)尚。

正式開機(jī)

入選國家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”推薦劇目，也成了開機(jī)之日我給自己定下的目標(biāo)之一。2024年1月15日，微短劇《世另我》在拉薩正式開機(jī)。

高反如期而至，籌備之初，我們做了充分的心理準(zhǔn)備，想象過拍攝會很艱難，然而現(xiàn)實比想象還要殘酷。西藏的冬季對我們這群內(nèi)地人來說，實在不算友好，低溫、高反、通宵拍攝、動作戲，諸多元素加在一起，讓劇組的同事們一個接一個病倒，無論是工作人員，還是演員，到最后幾乎都是靠吸氧和意志力在堅持。劇組里有很多藏族的演員和工作人員，都覺得我們劇組的人很了不起，就連他們，在冬季都很少拍戲，而我們劇組的人，卻硬生生頂著高反在規(guī)定周期內(nèi)完成了藏區(qū)部分的拍攝。

拍攝需要雪景，或許是天公也有成人之美，開機(jī)后第二日，拉薩就下雪了。西藏的拍攝雖然不易，卻頗為美好，最終呈現(xiàn)影像也完全對得起劇組所有人的付出。

歷經(jīng)風(fēng)雨

告別拉薩，劇組轉(zhuǎn)場到了上海，上海的場景主要集中在華東師范大學(xué)。拍攝之前，出品人田培慶帶著劇組主創(chuàng)去拜訪華東師大相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)者，我們學(xué)習(xí)到許多關(guān)于“平行宇宙”和“量子糾纏”的理論知識，而這也使得劇作更加扎實。

在上海拍攝的時間不長，卻剛好趕上上海最冷的幾天，寒冷一直伴隨著我們，直到劇組轉(zhuǎn)場婺源，天氣才開始暖和起來。

婺源縣清華鎮(zhèn)的彩虹橋景區(qū)和洪村，是劇中的主場景。

“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，是詩人李白《秋登宣城謝眺北樓》中的詩句，而這也是彩虹橋內(nèi)祀奉大禹的神櫥兩側(cè)的楹聯(lián)。彩虹橋全長約140米，以條狀青石砌筑而成，與青山綠水古村驛道相映成趣，晴天明媚，雨天則詩意十足。值得一提的是，彩虹橋是電影《閃閃的紅星》取景地，非常值得前往打卡。

洪村同樣位于清華鎮(zhèn)，此洪村并非安徽宏村，兩者同為徽派村落，洪村之秀美并不亞于安徽宏村。按《村譜》記載，洪村始建于北宋初，清朝賜名“長壽古里”。在洪村拍攝的時候，村民時常會跟我們講述一個故事：香港演員周潤發(fā)曾兩度來到洪村度假，而吸引周潤發(fā)的，除了洪村風(fēng)光，還有洪村的豬蹄。

在婺源，我們呈現(xiàn)了一個美好而質(zhì)樸的90年代，而婺酒、徽劇、清華樸園等元素，更是給我們的短劇增添許多可看之處。

與西藏、上海的寒冷類似，我們在婺源的拍攝同樣備受天氣困擾。拍攝期間，雨一直沒怎么停過，這讓我對三清山的拍攝行程充滿擔(dān)憂。如果轉(zhuǎn)場到三清山后，依舊是暴雨天氣，無疑會給拍攝帶來極大麻煩。好在，當(dāng)劇組轉(zhuǎn)場到三清山后，天氣轉(zhuǎn)晴，而且我們見識到了絕美的云海。三清福地，名不虛傳。

終見彩虹

拍攝完成后，《世另我》又經(jīng)過三個月后期制作，并順利通過審查。7月下旬，在上海市廣播電視局的選送下，《世另我》入選國家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”第三批推薦劇目，完成了開機(jī)之日我給自己定下的目標(biāo)。

回想起《世另我》的創(chuàng)作歷程，于我而言，轉(zhuǎn)型探索“微短劇+文旅”并非易事，但幸運的是，我遇到了好的出品方，他們給予我和主創(chuàng)充裕創(chuàng)作空間；同時獲得取景地當(dāng)?shù)卣膹?qiáng)力支持，為我們的拍攝保駕護(hù)航；尤其要感謝劇組的工作人員和演員們，無論遭遇何種困難，都未曾動搖我們打造一部優(yōu)秀作品的初心。在此，我能夠鼓起勇氣宣稱，《世另我》或許并非最好看的微短劇，但肯定會是一部“良心之作”。

《世另我》即將開播，期望觀眾朋友能從劇中領(lǐng)略西藏的雪、上海的風(fēng)、婺源的雨、三清山的云，感受一個精彩紛呈的故事。

（作者孫杰系微短劇《世另我》制片人、導(dǎo)演）

責(zé)任編輯：曹婧逸