建筑鬼才高迪

安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi）（1852—1926）是一位令人難以捉摸的建筑師。

他一生的建筑作品中，有十七項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，七項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。他那“沒(méi)有先例”甚至“以后也無(wú)人模仿”的創(chuàng)新性作品，使他本人被譽(yù)為“最前衛(wèi)”的建筑藝術(shù)家、建筑史上的“瘋子”、上帝的工匠。巴塞羅那因?yàn)閾碛兴慕ㄖ髌范駬碛辛遂`魂一般，至今仍被叫作“高迪之城”。

他性格孤僻，沒(méi)有人真正了解他的內(nèi)心世界。他去世以后謠言四起，有人說(shuō)他是同性戀，因?yàn)樗K身未娶；有人說(shuō)他是煉金術(shù)士，因?yàn)樗商旌椭衷陉幇档墓ぷ魇腋阋恍┰囼?yàn)；更有人懷疑他是共濟(jì)會(huì)會(huì)員或者吸毒者，因?yàn)樗雄櫾幟兀⑶以诮ㄖ袆?chuàng)造了很多難以解讀的神秘符號(hào)……

但當(dāng)你站在他的建筑作品面前，會(huì)覺(jué)得仿佛置身于大自然中，那些建筑，像蜂窩，像溶洞，像斷崖傾瀉，像海浪起伏，奇妙得讓你思緒飛舞，天馬行空地任意想象……

渴望成為建筑師的男孩兒

1852年6月25日，高迪生于小城雷烏斯。雷烏斯離巴塞羅那不遠(yuǎn)，屬于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)。高迪出身卑微，父親是做鍋爐的金屬匠，母親在家操持家務(wù)。高迪一家敦厚善良，家庭成員都是虔誠(chéng)的教徒，過(guò)著簡(jiǎn)樸、平靜甚至有些寂寞的生活。兒時(shí)的高迪曾在父親的作坊里學(xué)過(guò)木工、鑄鐵和塑膜，從而鍛煉出了良好的空間解讀能力。

高迪從小體弱多病，五歲時(shí)患上了風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎，不能長(zhǎng)時(shí)間走路，無(wú)法和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處。那時(shí)，他所能做的事，除了沉思默想，就是靜觀自然。他常常幾個(gè)小時(shí)地沉浸在對(duì)石頭、花兒、昆蟲(chóng)等的遐想當(dāng)中，那散落的村莊和巖石，在他幼小的心靈深處變成了活靈活現(xiàn)的“跳動(dòng)的精靈”。也許，正是他豐富的想象力，使得他的靈感取之不盡；正是童年時(shí)代對(duì)自然景物的感受，成就了他日后師法自然的創(chuàng)作理念。

作為連走路都有問(wèn)題的病懨懨的小孩兒，高迪好不容易進(jìn)了幼兒園，又讀了小學(xué)、中學(xué)。在學(xué)校，高迪展現(xiàn)出驚人的觀察能力。他性格內(nèi)向，即使到了少年時(shí)期，還是那樣孤僻，不愛(ài)交際，使人感到難以相處，沒(méi)有誰(shuí)特別喜歡他。他學(xué)習(xí)成績(jī)平平，但在繪畫(huà)方面卻出類拔萃，并在和同學(xué)合作編輯的校刊《滑稽周刊》上畫(huà)了一批插圖。這是他默默無(wú)聞的學(xué)生時(shí)代里最使他愉快的一段校園經(jīng)歷。

盡管如此，高迪仍屬于生逢其時(shí)，因?yàn)榫驮谒錾安痪茫靼嘌绹?guó)王剛簽署了全面改建巴塞羅那的詔令。工商界的富豪們紛紛斥巨資投入巴塞羅那的改建工程。他們?cè)跔I(yíng)造新的建筑時(shí)都喜歡別出心裁，爭(zhēng)奇斗艷。所以那時(shí)，建筑師職業(yè)十分熱門，人人趨之若鶩。正如多年之后，很多男孩兒都渴望成為宇航員一樣，當(dāng)時(shí)的男孩兒都想快些長(zhǎng)大，造出奇妙的建筑以揚(yáng)名天下。

高迪也是渴望成為建筑師的男孩兒之一。十五歲那年，他和兩位好友一道參與波夫萊特修道院的修復(fù)工作。盡管他還沒(méi)有開(kāi)始建造什么，但他的想法已經(jīng)顯得與眾不同。他不想挖空心思去“發(fā)明”什么，他只想仿效大自然。那時(shí)，他的整個(gè)身心都充滿了對(duì)大自然的愛(ài)，年輕的他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”

一個(gè)建筑“瘋子”畢業(yè)了

十六歲時(shí)，高迪決定前往巴塞羅那發(fā)展。經(jīng)過(guò)為期五年的入學(xué)預(yù)備課程學(xué)習(xí)，高迪終于在1873年考入巴塞羅那高等建筑學(xué)校。

在建筑學(xué)校，高迪并不是一個(gè)好學(xué)生，他成績(jī)一般，甚至還有一兩門課不及格。在和同學(xué)相處方面，他也不積極，表現(xiàn)出孤僻、呆板的一面，還有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。對(duì)于學(xué)校的紀(jì)律規(guī)定，他也極不適應(yīng)。盡管如此，他還是被制圖和建筑所吸引，兼職當(dāng)上了繪圖員，在一個(gè)建筑作坊里學(xué)習(xí)各種手藝，顯露出出奇的熱情。他利用學(xué)到的技能和特長(zhǎng)，為學(xué)校周刊的手寫稿畫(huà)插圖，也為學(xué)校劇場(chǎng)做裝飾、繪制布景等。待到畢業(yè)時(shí)，他對(duì)細(xì)木工活兒、金屬鍛造及玻璃品的制造等樣樣精通。

就在高迪積極對(duì)建筑專業(yè)進(jìn)行學(xué)習(xí)和鉆研之時(shí)，災(zāi)難接踵而至。先是剛從醫(yī)校畢業(yè)的大哥不幸去世，接著是母親病故，再后來(lái)是姐姐撒手人寰，留下一個(gè)幼小的女兒。高迪的老父親只好帶著外孫女搬到巴塞羅那與高迪同住。有了親人的陪伴，高迪的孤獨(dú)感稍減，但因?yàn)榧彝プ児蕦?dǎo)致的經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定，讓高迪很是為難，他不得不一邊學(xué)習(xí)，一邊打工補(bǔ)貼家用。

年輕的高迪主要在建筑事務(wù)所或建筑隊(duì)打工。打工并沒(méi)有影響他的學(xué)業(yè)，反而使他養(yǎng)成了注重實(shí)踐的職業(yè)習(xí)慣，還使他得到不少建筑上的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，他也由此認(rèn)識(shí)了一些著名建筑師。這些，對(duì)高迪日后的建筑設(shè)計(jì)生涯裨益良多。

1875年，高迪和同學(xué)一起參與了巴塞羅那的城市規(guī)劃，另外他還積極參加各種設(shè)計(jì)競(jìng)賽，雖然成功的次數(shù)不多，卻增加了他從事建筑設(shè)計(jì)的信心和勇氣。還是學(xué)生的高迪，便參加了巴塞羅那若干“奇觀”的建造。名義上，他是幾位大建筑師的助手，但是交給他設(shè)計(jì)的幾個(gè)部分，全是他自己獨(dú)立完成的。

1877年，高迪為一所大學(xué)設(shè)計(jì)禮堂，這也是他在高等建筑學(xué)校的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品。這個(gè)設(shè)計(jì)作品不走尋常路，建筑外壁通體鑲滿馬賽克瓷磚，線條繁復(fù)且充滿扭曲感，與敦實(shí)厚重的傳統(tǒng)歐式建筑風(fēng)格大相徑庭。方案公布后，曾引起很大爭(zhēng)議，有人說(shuō)不符合常規(guī)，有人說(shuō)太怪。評(píng)審專家們也抓狂了，這樣的設(shè)計(jì)明顯不屬于老師們教授的課業(yè)范疇，難道要讓這樣的人畢業(yè)？盡管評(píng)審們百般糾結(jié)，但最后他們還是通過(guò)了高迪的方案。校長(zhǎng)在給他頒發(fā)畢業(yè)證書(shū)時(shí)，十分感慨地說(shuō)：“真不知道我把畢業(yè)證書(shū)發(fā)給了一位天才還是一個(gè)瘋子。”

為摯友古埃爾建一座“古埃爾公園”

1878年是高迪職業(yè)生涯中最為關(guān)鍵的一年。這一年，他從建筑學(xué)校畢業(yè)，獲得了建筑師的稱號(hào)。剛畢業(yè)，高迪就接到巴塞羅那市政府委托的設(shè)計(jì)街燈的工作，打工時(shí)熟識(shí)的建筑師也紛紛把他推薦給客戶。

高迪最早接受的一個(gè)獨(dú)立委托項(xiàng)目是為“瑪塔羅勞工合作社”（西班牙第一個(gè)勞工組織）規(guī)劃工人住宅區(qū)。當(dāng)高迪關(guān)于工人住宅區(qū)的設(shè)計(jì)方案在巴黎世界博覽會(huì)的西班牙展臺(tái)展出時(shí)，有一個(gè)參觀者被深深地吸引住了，他就是艾烏塞比·古埃爾（（Eusebio Guell），一位極具藝術(shù)品位的工業(yè)大亨。高迪和古埃爾一見(jiàn)面便建立起親密的友情，盡管他們來(lái)自不同的社會(huì)階層，但他們有著相似的興趣和共同的宗教理念，而且都渴望一個(gè)更加公正的社會(huì)。

古埃爾成了高迪的良師益友，除委托給高迪很多建筑項(xiàng)目之外，他還是當(dāng)時(shí)少有的能欣賞并理解高迪建筑設(shè)計(jì)理念的人之一。古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因?yàn)樗钚牛驹谒媲暗氖且晃唤ㄖ觳拧Ｋ坪踉缫颜J(rèn)同“正常人往往沒(méi)有什么才氣，而天才卻常常像個(gè)瘋子”的觀點(diǎn)。

高迪的每一個(gè)新奇構(gòu)思，在旁人看來(lái)都可能是絕對(duì)瘋狂的想法，但總能令古埃爾欣喜若狂。作為建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作者，高迪還從古埃爾那里得到了自己所渴望的東西——充分自由地發(fā)揮自我，且沒(méi)有財(cái)力方面的后顧之憂。

古埃爾跟高迪一樣，也是一位幻想家。1900年，古埃爾突發(fā)奇想，決定建造一座花園式城市，即“古埃爾公園”，作為巴塞羅那的富人居住區(qū)。高迪滿腔熱情地支持摯友古埃爾的這一計(jì)劃。為此，當(dāng)古埃爾在巴塞羅那郊區(qū)買了一座光禿禿的山頭后，高迪進(jìn)行了一番深入的整體性構(gòu)思。

經(jīng)過(guò)十四年的努力，古埃爾公園這一非同尋常的藝術(shù)精品誕生了。它成功地將大自然與建筑有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)完美的整體：小橋、道路和鑲嵌著彩色瓷片的長(zhǎng)椅，蜿蜒曲折，好像漂蕩流動(dòng)著似的，構(gòu)成詩(shī)一般的意境；在方案里，將成為居民休憩場(chǎng)所的中央廣場(chǎng)，建有柱廊，但柱子沒(méi)有一根是筆直的，全像天然森林中的樹(shù)干。整座公園像一個(gè)童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術(shù)作品。古埃爾公園是高迪的代表建筑作品之一，被列入世界文化遺產(chǎn)。

但當(dāng)時(shí)不少人認(rèn)為，選擇這種地方建住宅區(qū)，簡(jiǎn)直是瘋了。因?yàn)楣虐柟珗@的位置離市區(qū)太遠(yuǎn)，地勢(shì)太高，就算在今天，人們除了使用兩部大型升降梯代步外，還得走很長(zhǎng)一段陡峭的山路才能到達(dá)那里。

“建筑史上的但丁”成了緘默隱忍的工作狂

高迪剛剛步出校門時(shí)風(fēng)度翩翩，一副上流社會(huì)的裝束。盡管情商不高，但思想自由、個(gè)性時(shí)髦的他，也成功地進(jìn)入了社交圈。他與藝術(shù)家們聚會(huì)閑聊，與上流社會(huì)的人們交往，卻始終無(wú)法與年輕姑娘戀愛(ài)。因?yàn)椋诟星榉矫妫叩霞葲](méi)有在創(chuàng)作時(shí)激情涌動(dòng)的浪漫，也沒(méi)有在事業(yè)上一往無(wú)前的勇氣，他害怕在感情中失望，于是索性不去幻想。他曾自嘲：“為避免陷于失望，不應(yīng)受幻覺(jué)的誘惑。”他就這樣終身未娶，孑然一身。

自從古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會(huì)，愛(ài)趕時(shí)髦的富人們便紛紛請(qǐng)他設(shè)計(jì)建造公館、別墅等，從此他就忙開(kāi)了。

那個(gè)時(shí)代，新哥特主義正風(fēng)靡整個(gè)歐洲，年輕的高迪當(dāng)然也不例外地迷戀上了這種建造法。他刻苦研讀前輩及世界優(yōu)秀建筑師的思想，然后結(jié)合自己的創(chuàng)意來(lái)完成對(duì)建筑的構(gòu)想，并把其落實(shí)到教堂、別墅、橋梁、公園、墓室、莊園、殿堂、宅邸、亭臺(tái)等建筑上，后來(lái)這些建筑都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術(shù)杰作。

一段時(shí)間后，高迪在建筑方面的功力已漸漸成熟，趨向自由創(chuàng)作。他開(kāi)始迷戀自然。他喜愛(ài)大自然，特別注意動(dòng)、植物及山脈的造型。他說(shuō)：“藝術(shù)必須出于大自然，因?yàn)榇笞匀灰褳槿藗儎?chuàng)造出最獨(dú)特美麗的造型。”

這段時(shí)間，高迪創(chuàng)造了一系列如科米亞隨性屋、特瑞莎學(xué)院、巴特羅公寓、米拉之家等膾炙人口的作品。其中巴特羅公寓和米拉之家是他實(shí)踐自然理論的巔峰之作。前者采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機(jī)造型，引用加泰羅尼亞地區(qū)“喬治屠龍救公主”的傳說(shuō)故事作為創(chuàng)作靈感。這座充滿神秘氣氛的房子，在晚上觀看更為奇妙，高迪激動(dòng)地稱它“看起來(lái)像是一座天堂的房子”。后者的外觀則酷似斷崖，它的屋頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見(jiàn)的蜿蜒起伏的曲線營(yíng)造出一種空間流動(dòng)感，使整座大樓宛如波濤洶涌的海面。登上屋頂，十幾個(gè)造型新穎的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越時(shí)空呈現(xiàn)出的未來(lái)感令人莞爾，即使在一百多年后的今天，它看起來(lái)依然前衛(wèi)耀眼。

高迪的過(guò)人之處，就是他的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他不但能結(jié)合傳統(tǒng)與當(dāng)代的各種建筑風(fēng)格，同時(shí)還保有原創(chuàng)力，在技術(shù)上做大膽的突破，并運(yùn)用精彩、獨(dú)特而且深富創(chuàng)意的裝飾，讓每一件作品從建材、形式到門、窗、墻等任何一處細(xì)節(jié)，都獨(dú)一無(wú)二。而讓高迪擁有源源不絕的創(chuàng)意，以及不停超越自己的動(dòng)力的，就是“大自然”。他是個(gè)異類，他拒絕工業(yè)、拒絕標(biāo)準(zhǔn)化、拒絕使用直線、拒絕抽象，而是向大自然學(xué)習(xí)，從自然界的植物、獸骨、貝殼，以及水波、山脈等汲取靈感，同時(shí)吸收哥特、阿拉伯、歐洲新運(yùn)動(dòng)等多家建筑風(fēng)格之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，轉(zhuǎn)換成他自己獨(dú)有的建筑語(yǔ)言。他的這種建筑風(fēng)格很難被歸類，于是人們稱他為“建筑史上的但丁”。

就在高迪的作品綻放光芒的頂峰時(shí)期，他決意淡出與朋友的聚會(huì)，成為一個(gè)工作狂。后來(lái)，除了到建筑工作的第一線去，高迪屏蔽了所有的愛(ài)好和需求，他的身影也逐漸離開(kāi)了人們的視線。再后來(lái)，他遠(yuǎn)離一切社交活動(dòng)，沉浸于宗教生活之中。這些變化使他身上增添了一些神秘主義的霧靄。

在世人眼里，高迪顯得有點(diǎn)傻氣、瘋癲。他常年留著大胡子，成天一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情，連脾氣也變壞了，他曾說(shuō)：“我?guī)缀跄苷瓶匾磺校宋业膲钠狻！背四苋萑趟墓虐枺呀?jīng)沒(méi)有別的朋友。他吃得簡(jiǎn)單、隨便，有時(shí)干脆忘了吃飯，陪伴他的學(xué)生只得塞幾片面包給他充饑。至于穿著，他把不修邊幅演繹到了極致，往往三五年天天穿同一套衣服，以至襯衫又臟又破。他走在街上，甚至有人把他當(dāng)成乞丐，會(huì)施舍給他一些零錢。他甚至極端到拒絕和警察說(shuō)西班牙語(yǔ)，即使這意味著會(huì)遭到拘捕或監(jiān)禁。

1914年以后，特別是1918年他一生唯一的知己古埃爾死后，他更是心無(wú)旁騖地投入圣家族大教堂（簡(jiǎn)稱“圣家堂”）的建設(shè)工作中，不再接任何新的建筑設(shè)計(jì)工作。每天，他從古埃爾公園的住處走到圣家堂去工作，路途有十幾公里，二十年來(lái)他不曾間斷。最后因?yàn)槟昀希坏貌蛔∵M(jìn)圣家堂的工作室里。這期間，他的生活方式變得愈加簡(jiǎn)樸，而且除了工作、祈禱、做禮拜，基本不再出門，要是不得不出門，那一定是為了募集圣家堂的建筑工程款項(xiàng)。

成就圣家堂的傳奇

要了解高迪，就無(wú)法避開(kāi)圣家堂。

有人說(shuō)，巴塞羅那肯定被外星人光顧過(guò)，不然怎會(huì)有那么多風(fēng)格詭異的建筑矗立在街頭？而這些矗立在街頭的詭異建筑中，就有圣家堂。

圣家堂是一座宏偉的天主教堂，位于巴塞羅那市中心。它于1882年開(kāi)始建造，由于原設(shè)計(jì)者辭職，高迪于1883年接受委托，正式主持修建圣家堂的設(shè)計(jì)建造工作。這年高迪三十一歲。

圣家堂這個(gè)堪稱高迪代表作的建筑，花費(fèi)了他大半生的精力，直至他去世仍沒(méi)有建成，甚至迄今還在建造，保守估計(jì)竣工時(shí)間在2050年。近年，有樂(lè)觀人士估計(jì)會(huì)在2026年即高迪逝世百年時(shí)看到成品。

盡管尚未完工，但這絲毫無(wú)損于圣家堂成為世界上最著名的景點(diǎn)之一。教堂主體以哥特風(fēng)格為主，細(xì)長(zhǎng)的線條是主要特色，圓頂和內(nèi)部結(jié)構(gòu)則顯示出新哥特風(fēng)格，其建筑構(gòu)思來(lái)源于山脈、洞穴、樹(shù)木、動(dòng)物等大自然給予的靈感。

它有東、西、南三個(gè)立面，分別象征耶穌一生的三個(gè)階段：誕生、受難、復(fù)活。圣家堂共有十八座高塔，中央耶穌塔高一百七十米、圣母瑪麗亞塔高一百三十八米，圍繞有四座高一百三十米的福音塔，外圍還有高一百米左右的門徒塔十二座。圣經(jīng)故事被完整系統(tǒng)地融入圣家堂的建筑當(dāng)中，建筑師通過(guò)隱喻和裝飾把教堂的紀(jì)念性推至頂峰，因此，圣家堂被稱作“石頭的圣經(jīng)”。

圣家堂是高迪一生心血的結(jié)晶，也是高迪榮譽(yù)的象征。這座經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歲月至今還在施工的教堂，像是一部未完成的交響曲，經(jīng)久不息地回響在巴塞羅那。那十八座高塔，那五顏六色的馬賽克裝飾，那螺旋式的樓梯，那如從墻上生長(zhǎng)出來(lái)的栩栩如生的雕像……一切都那么怪異又讓人驚奇。有人稱圣家堂為“石頭構(gòu)筑的夢(mèng)魘”，但當(dāng)羅馬教皇利奧十三世宣布支持它時(shí)，巴塞羅那人便馬上喜歡上了這座教堂，也愛(ài)上了它的建筑師高迪。

隨著年歲的增大，高迪越來(lái)越強(qiáng)烈地感覺(jué)到，在他的有生之年，不可能看到圣家堂的完工。果然，1926年，高迪去世，將這一尚未完成的建筑界的曠世奇作留給了巴塞羅那。現(xiàn)在，它是巴塞羅那參觀人數(shù)最多的景點(diǎn)，因?yàn)楦叩舷蜻@座圣殿傾注了自己的滿腔虔誠(chéng)，使它無(wú)處不顯示著這位天才的奇思妙想。建筑師對(duì)幾何原理的嫻熟運(yùn)用、對(duì)自然元素的借鑒和對(duì)光線的掌控令這座教堂顯得如此超前而又獨(dú)一無(wú)二。

幸運(yùn)的是，圣家堂在高迪過(guò)世后，盡管建設(shè)者前后更換了五代，但基本上還是按照高迪的思路進(jìn)行建設(shè)的。如今，圣家堂已成為巴塞羅那的地標(biāo)，并被列入世界文化遺產(chǎn)。

時(shí)間證明他是建筑史上的超級(jí)大師

1926年6月7日下午，高迪從圣菲利浦內(nèi)利教堂做完禮拜后，一如往常地步行去圣家堂的工地。他蹣跚而行，也許正在虔誠(chéng)地思考問(wèn)題，他忽略了周圍的一切。當(dāng)他走到巴塞羅那市中心拜倫大街的拐角處時(shí)，一輛疾馳的電車把他撞倒在地，他滿身是血，頓時(shí)失去意識(shí)。

起初，沒(méi)有人知道這位倒地的老人是誰(shuí)。由于他衣衫襤褸，形容枯槁，又沒(méi)有任何隨身證件，人們以為這個(gè)不幸的老頭兒只是個(gè)乞丐罷了。出事后，過(guò)路的計(jì)程車拒絕把他送到醫(yī)院，更沒(méi)有路人對(duì)他施以急救，最后還是趕過(guò)來(lái)的警察叫來(lái)了救護(hù)車，把他送進(jìn)了圣十字醫(yī)院，那是一所專門收治流浪者和窮人的貧民救濟(jì)醫(yī)院。

三天后的6月10日，在醫(yī)院一間陰暗的小房間里，這位“乞丐老人”孤獨(dú)地離開(kāi)了人世。幾天后，他會(huì)像所有橫尸街頭的流浪漢一樣，被送往公共墳場(chǎng)草草埋葬。就在這時(shí)，一位仰慕高迪的老太太認(rèn)出了他（也有人說(shuō)是圣家堂的牧師認(rèn)出了他）：天哪！這個(gè)老頭兒是安東尼奧·高迪！

鑒于高迪是巴塞羅那最偉大的建筑師和最杰出的公民，且是整個(gè)西班牙的驕傲，人們?yōu)樗e行了隆重的葬禮。出殯那天，巴塞羅那萬(wàn)人空巷，全城的人都出來(lái)為他送葬、致哀。

高迪生前曾留下遺囑，委托朋友將他在“古埃爾公園”里購(gòu)買的那棟住宅賣掉，所得的款項(xiàng)全部用于圣家堂的后續(xù)工程。于是，感傷的人們將高迪安葬在尚未完工的圣家堂的地下墓室里，以告慰這位一生癡迷于建筑設(shè)計(jì)的大師。

曾經(jīng)，無(wú)論現(xiàn)代主義、古典主義，還是學(xué)院派人士、實(shí)用派人士，無(wú)不嚴(yán)厲批判高迪的建造理念不切實(shí)際。即使在巴塞羅那，高迪的藝術(shù)也一直是孤軍奮戰(zhàn)，正如他的一位哲學(xué)家朋友所說(shuō)：“偉大的高迪所有的作品都有相同的遭遇，那就是沒(méi)有人喜歡它們，也沒(méi)有人敢當(dāng)面告訴他這一點(diǎn)，因?yàn)樗麍?jiān)持自己的風(fēng)格，不愿取悅他人。”但時(shí)間證明了一切——高迪是一位天才型的先行者，他的那些建筑是建筑史上的傳奇。

至今，巴塞羅那民間仍然相信，在圣家堂的某些地方，還可以看見(jiàn)高迪的身影，而他的聲音也不時(shí)回蕩……