幾何元素與分割在立裁造型中的應用

幾何圖形的概念

在設計領域，幾何圖形因其獨特的魅力和豐富的表現力而備受設計師青睞。根據維度，幾何圖形分為平面和立體兩大類，它們在設計中各有重要作用，但應用方式和影響不同。

立體幾何圖形包括球體、圓錐體、長方體等，三維空間特征明顯，應用豐富，形成了立體生動的設計效果。為增強視覺沖擊力，設計師可運用立體幾何圖形打破傳統的束縛，發揮想象力和創造力。

平面幾何圖形以簡潔明快的特點在設計中占有一席之地，包括點、線、面等基本元素，應用廣泛。平面幾何圖形可通過排列組合創造多種設計效果，適用于各種設計領域。

在服裝設計領域，三維幾何造型成為新興設計元素，能使服裝更具立體感和動感，打破了傳統的二維設計觀念。

平面幾何圖形能適應多樣化需求，而立體幾何圖形則展現了無限可能。深入探索幾何圖形的可能性，可以為設計領域帶來更多的精彩作品。

幾何立體圖形的概念

幾何立體圖形由多個面組合而成。在服裝設計中，幾何體通過平面組合形成棱柱體或棱錐體，創造特定空間的體積感，體現美感。不同幾何體在服裝中的造型效果差異顯著。

球體在服裝設計中展現了圓滑、柔和的氣質；錐體則呈現尖銳視覺效果、刺激感以及未來主義的干凈利落感。幾何體被應用于服裝造型設計時，因外形特征差異，能引發相應的心理暗示和展現獨特的視覺美感。

幾何立體圖形作為設計的基本元素，簡潔、新穎、有秩序感。其線條明快，視覺效果抽象理性。幾何立體圖形與建筑美學和現代主義的融合，有助于展現現代社會風貌和創新精神，能滿足現代人的獵奇心理。

幾何立體造型是獨特的藝術手段，可以用于創造夸張的立體效果，生動有趣，能突破二維平面限制，帶來創新可能。在服裝設計中，幾何立體造型為傳統服裝注入了新生命力，能最大化地滿足多樣化審美。設計者通過加入立體元素（如棱錐體），吸引注意，增強趣味性和可視性。

幾何立體造型提供了全新的著裝體驗，滿足了人們對舒適和美的追求。設計師在服裝前身、肩部、裙身運用立體元素，創造出一種硬挺輪廓的棱錐圖形。超現實主義的視覺體驗增強了服裝的娛樂性和視覺沖擊力。

幾何立體圖形在服裝中的應用摒棄了煩瑣的設計手法，將簡單的幾何元素組合起來，創造出新的服裝風格，其應用形式雖然豐富，但要遵循以下原則。

生理適應性原則

設計師應結合人體的基本生理機能狀態，在遵循形式美法則的基礎上，考慮到人體靜止或運動的特點，設計出不僅能凸顯女性美，還不影響人活動的服裝。

使用限制性原則

服裝主要分為成衣和創意時裝。成衣注重實用性和功能性，創意時裝則更側重服裝的廓形和造型，因此整體比較夸張。幾何立體服裝是具有多功能的創意時裝。因此，設計師要將重點放在整體的輪廓塑造和細節上，體現女性美。

時尚流行性原則

設計師在設計服裝時要與當下的時尚潮流掛鉤，了解時尚前沿的設計元素及風格，順應當代人的審美心理，與時尚文化相融合。

幾何立體圖形在服裝設計中的應用方法主要是展開法，設計師在服裝原型的基礎上進行設計和推演。幾何體的展開方式對設計效果有重要影響。

首先，設計師在服裝原型基礎上進行設計，確立幾何立體圖形的位置和大小。其次，結合立體造型，在服裝上繪制分割線并進行剪裁，使布片獨立，整體輪廓線呈放射狀。再次，重新取片制版，確保留有適當縫份。最后，縫合出立體效果。

該方法直觀實用，簡單和復雜的幾何造型都適用。公式為立體幾何造型=衣身原型+立體幾何形狀+分割線。

分割手法概述

分割是對服裝造型中立體裁剪概念的升華，是消除服裝整體性的方法之一，也是立體裁剪的基礎手法。此手法能夠豐富造型，將服裝分解拆散并進行重組，再運用服裝本身的結構，將這部分作為特殊裝飾呈現在服裝上，給人一種簡潔而又復雜的獨特視覺感受。這種方式使服裝以一種趣味性的、打破常規的方式呈現出來。分割手法又分為分而不割和既分又割，其中，分割線設計包括直線分割和曲線分割。

分割手法分類

1.分而不割

分割線在衣物設計中具有功能性和藝術性，能巧妙劃分衣物，保持完整性。這種設計在服裝領域較為常見，尤其在局部造型上效果顯著，為整體造型注入了新活力。

分而不割策略將分割與連接結合，為服裝造型創新提供了可能，令人耳目一新，觸覺上保持完整。通過分割重組，服飾造型變得豐富多樣，每件衣物都獨具個性。

設計師常用分而不割手法，在保持衣物整體性的同時，創新局部設計，既具有實用性又具有美感，提升了時尚感和品位，增強了市場競爭力。

2.既分又割

既分又割是指物體沿分割線切斷后產生獨立的部分，從原先的整體中劃分出來。在服裝設計中，既分又割分為結構性分割與裝飾性分割兩類。

結構性分割是將服裝結構處理成不同衣片，使之貼合人體曲線，其分割線的位置和形態固定。裝飾性分割更具變化性和創意，主要用于提升服裝的美觀程度。

裝飾性分割線可在服裝的任何部位自由運用，其具備創新性和視覺沖擊力，且無人體限制，能創造無盡的創意空間。在設計過程中，設計師需注重視覺美感，通過分割線的走向、直曲及疏密關系，塑造獨特造型，并遵循形式美法則以提升整體視覺效果。同一元素的多次出現可賦予服裝秩序感和節奏感。

筆者通過資料搜集及流行趨勢調研，確定采用立體幾何元素與分割手法，探討其在立體裁剪服裝中的表現形式與技巧。根據當前流行趨勢，設定款式以及立體圖形與分割線的位置。設計靈感源自社會對女性固有的圓滑順從印象，強調女性亦可具備剛毅特質，勇敢拒絕與挑戰。女性應是勇士，身著盔甲，獨立對抗世間種種不公，無須依賴他助。

本次設計選用錐體作為立體圖形，并設置在裙身左側。錐體設計方法主要圍繞人體結構進行造型設計，注重收緊腰臀以展現曼妙曲線。此外，在古代，錐體常用于鎧甲的肩部和膝蓋部位，既可防御敵方攻擊，亦能成為進攻時的利器。

運用幾何展開法：立體幾何造型=衣身原型+立體幾何形狀+分割線。首先，確定錐體大小與位置，將紙折疊的四棱錐粘貼于裙子原型上，直觀感受成衣造型效果（圖1）。此方法適用于簡單與復雜幾何造型。其次，沿四棱錐邊緣與裙身整體從左至右進行曲線分割，形成獨立個體。將裁剪好的布片置于新布上制版，留出縫份，將硬襯熨燙在布片上，起到支撐作用，使四棱錐立體呈現在服裝上。最后，將布片縫合連接，于平面服裝中呈現三維立體感四棱錐（圖2）。

公主線、胸圍線及腰圍線之間，上半身被橫向、縱向的直線分割貫穿，這種分割方式被稱為結構性分割。在肩部及背部，分割線將衣物劃分為八個部分，形成一個七邊形，從而使上半身衣物緊密貼合人體曲線，將多余的省量轉移至分割線，衣物呈現出緊身貼體的效果。

袖子部分則通過直線分割，將多個大小、形狀和角度各異的三角形布片組合在一起，這種分割方式被稱為裝飾性分割。袖子的外形由大至小逐漸收縮，邊緣產生凹凸變化，呈現尖角，與裙身的四棱錐尖角相互呼應。

值得注意的是，袖子并非與袖籠弧線完全縫合，而是固定在衣物前片，呈現出類似披風的款式，使肩部尖角造型更加夸張并向兩側擴散。這種袖子突破了傳統長袖在衣物上的形式，賦予了服裝更強的空間感和立體感。

重復的分割使得造型富有節奏感和動感，既滿足了人們的審美需求，又提升了服裝設計的視覺藝術效果。通過分割手法，服裝與人體之間、服裝與服裝之間擁有了無限創新空間（圖3—4）。

整體的造型使用了較多幾何元素，袖子的尖角和立體四棱錐的尖角相呼應，立體的幾何元素和分割形成的平面幾何圖形相呼應。服裝元素不再是孤立的，而是相互聯系、彼此呼應的。服裝造型采用曲線分割，手法多樣，增加了服裝設計的可能性與多樣性。在服裝造型中，立體四棱錐的三維造型打破了傳統設計的束縛，充分發揮了想象力及創造力，讓服裝有了趣味性以及讓人眼前一亮的視覺沖擊力。

自原始時期幾何元素紋樣誕生以來，它在時尚領域便獨具魅力，經久不衰。通過分割衣身，平面幾何圖形得以在服裝上呈現。這些平面幾何圖形經過巧妙分割與重組，形成了極具立體感的創新服飾。在立裁造型設計中運用立體幾何元素，能夠產生強烈的視覺沖擊，塑造出獨特的設計語言。

作者簡介：代亞娟，女，漢族，河南駐馬店人，廣西科技大學人文藝術與設計學院，碩士研究生。

戴月蓮，女，漢族，安徽蚌埠人，廣西科技大學人文藝術與設計學院，碩士研究生。

通訊作者：林海濤，廣西科技大學人文藝術與設計學院，教授，研究方向：繭絲綢新工藝、新材料、新設備和新產品的研發。