李光潔：情感不過(guò)時(shí)，只要記得如何表達(dá)

在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)中，鄰里關(guān)系似乎已經(jīng)成為過(guò)往的記憶。我們彼此的生活僅隔一堵墻，卻往往像隔著一個(gè)世界，與鄰居的交流，或許也只剩下偶爾點(diǎn)頭和電梯里的寒暄。當(dāng)人們的生活變得越來(lái)越便利，所付出的代價(jià)，卻是疏離了本應(yīng)緊密的情感聯(lián)結(jié)。

2024年10月，《小巷人家》開(kāi)播，劇集以一條小巷為背景，描繪了20世紀(jì)七八十年代蘇州家屬區(qū)幾個(gè)家庭之間的溫情故事。它沒(méi)有宏大的敘事，也沒(méi)有刻意煽情的橋段，用平凡的家庭生活與鄰里互動(dòng)、濃郁的年代感與煙火氣，這些最樸實(shí)的方式打動(dòng)了人心。

這部劇集播出后，引發(fā)了廣泛的討論和情感共鳴。其貼近生活的真實(shí)感和濃厚的懷舊氣息，成功吸引了不同年齡層的觀眾，從高收視率到如潮好評(píng)，不僅取得了高收視率和良好的口碑，更是以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義姿態(tài)，成為了洞見(jiàn)現(xiàn)代社會(huì)情感模式變遷的一個(gè)窗口。

前些日子，我們獲得了一次與在劇中飾演“林武峰”一角的演員李光潔交談的機(jī)會(huì)。他在采訪過(guò)程中所說(shuō)的一句話，或許點(diǎn)出了這部作品的內(nèi)核：“這些人物、這條小巷、種種情感，它們看上去離我們相當(dāng)遙遠(yuǎn)，實(shí)際上本就是我們生活里的一部分，都是從我們真實(shí)的生活里打撈出來(lái)的。”

重塑“附近”的生活哲學(xué)

被觀眾所談及最多的，是《小巷人家》如何輕盈地通過(guò)對(duì)家庭、鄰里關(guān)系的展現(xiàn)，來(lái)編織出一張緊密而溫暖的情感網(wǎng)絡(luò)。

劇集通過(guò)莊家和林家兩代人的故事，展現(xiàn)了在那個(gè)年代里，家庭內(nèi)部與鄰里之間的情感流動(dòng)，其核心不是戲劇化的矛盾，而是浸潤(rùn)在日常生活中的細(xì)膩溫情。也正因如此，劇中的諸多細(xì)節(jié)，都可以喚起觀眾藏在內(nèi)心深處的某些回憶。

李光潔出生在1980年代，與劇中所設(shè)定的時(shí)期基本同步。“我在煤礦廠的大院里長(zhǎng)大，周圍的鄰居都是父親的同事，我上的也是子弟小學(xué)，就像莊老師工作的學(xué)校一樣。我的父親也很像林工，也是一個(gè)工程師，跟我母親很恩愛(ài)，幾乎從來(lái)沒(méi)有吵過(guò)架。我小時(shí)候也像林棟哲一樣淘氣，當(dāng)然，我肯定不像莊圖南一樣聽(tīng)話、愛(ài)學(xué)習(xí)。”

聯(lián)手堵住“惡鄰”排污洞的情節(jié)，作為林莊兩家人關(guān)系的重要節(jié)點(diǎn)之一，被視為劇集中的一個(gè)標(biāo)志性瞬間。環(huán)境問(wèn)題的解決，也象征著關(guān)系的改善、信任的建立。

關(guān)于那段日子，李光潔如今回憶起來(lái)，想到的盡是一些片段式的小事小情。比如，某天吃餃子但家中缺少蒜時(shí)，可以很自然地去鄰居家借上兩頭，有時(shí)候鄰居還會(huì)給順便給些剛打來(lái)的醋；又比如，他小時(shí)候，全家人都會(huì)一起坐在客廳的沙發(fā)上，看《霍元甲》，看《少林寺》，有時(shí)候媽媽剛洗完頭發(fā)，吹風(fēng)機(jī)的聲音蓋過(guò)了電視聲，卻讓他感到很舒服。一切都很細(xì)枝末節(jié)，一切卻又籠罩著金黃色的濾鏡。

這也是許多觀眾，在看《小巷人家》時(shí)會(huì)產(chǎn)生的心情。莊、林兩家由陌生到熟悉，再到彼此依賴的過(guò)程，既呈現(xiàn)了一個(gè)特定年代背景下的生活原貌，也構(gòu)建出了一種跨越時(shí)代的、讓人熟悉又陌生的情感生態(tài)。鄰里之間的守望相助，與其所刻畫(huà)的那場(chǎng)超越血緣的親密關(guān)系，共同賦予這部劇深刻的人文價(jià)值。

聯(lián)手堵住“惡鄰”排污洞的情節(jié)，作為林莊兩家人關(guān)系的重要節(jié)點(diǎn)之一，被視為劇集中的一個(gè)標(biāo)志性瞬間。林武峰的沉穩(wěn)與理性，宋瑩的果斷與勇敢，改變了一向傾向于忍耐退讓的莊超英，從傳統(tǒng)的回避矛盾到嘗試直面問(wèn)題，這是家庭成員與鄰里團(tuán)結(jié)合作的象征，也是劇集強(qiáng)調(diào)共同體意識(shí)的一個(gè)縮影。環(huán)境問(wèn)題的解決，也象征著關(guān)系的改善、信任的建立。

在這些信任的加持下，家庭也得以更好地應(yīng)對(duì)生活中的挑戰(zhàn)。比如，當(dāng)黃玲因家庭矛盾回娘家時(shí)，宋瑩和林武峰以委婉勸解的方式幫助莊超英化解矛盾。他們的每一次互動(dòng)，都在彼此關(guān)系的齒輪上涂抹“潤(rùn)滑劑”，讓矛盾化解于無(wú)形，同時(shí)也讓彼此更深地敞開(kāi)心扉。

正如劇中所表現(xiàn)的，小巷不僅是一個(gè)生活的空間，更是一種情感層面的延展，這點(diǎn)在林武峰的身上體現(xiàn)尤為明顯。這樣一個(gè)情感表達(dá)比較內(nèi)斂的角色，實(shí)際上是相當(dāng)難以詮釋的，在表演的過(guò)程中，李光潔將更多的精力放在了眼神，以及細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)之中。

“在宋瑩與大清早就吵鬧著要來(lái)補(bǔ)課的學(xué)生吵架的那一場(chǎng)戲里，原劇本里并沒(méi)有林武峰的事情，即便他不出場(chǎng)也無(wú)所謂。但我覺(jué)得這樣不符合他的人設(shè)，他要在宋瑩身邊的，所以我拿出衣服，披在了宋瑩的身上。”這樣的細(xì)節(jié)還有很多，莊林吳三家擔(dān)心孩子中考，在門口閑聊天，提議要去西園寺燒香的那場(chǎng)戲中，林武峰擔(dān)心夏天有蚊子，提前為宋瑩準(zhǔn)備好風(fēng)油精的橋段，也是李光潔在現(xiàn)場(chǎng)的靈光乍現(xiàn)，“因?yàn)榱止な莻€(gè)心思細(xì)膩的人，他一定會(huì)這樣做”。

如今的互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)中，我們喜歡談?wù)摗案浇保矚g談?wù)摗罢鎸?shí)”，這指的是一種由互動(dòng)和情感聯(lián)結(jié)構(gòu)成的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)，人與人之間存在直接、密切的交往。通過(guò)與附近的互動(dòng)，個(gè)體能夠在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)結(jié)構(gòu)中獲得歸屬感。可這種關(guān)系，隨著城市化進(jìn)程加速正在逐漸消失，取而代之的一種“懸浮狀態(tài)”，個(gè)體的社會(huì)聯(lián)系變得斷裂、表面化。

在這個(gè)懸浮的世代里，《小巷人家》的出現(xiàn)似乎是一次重塑“附近”的嘗試，鄰里之間積極溝通、互相幫助，關(guān)注對(duì)方的情緒、分享彼此的資源，共同應(yīng)對(duì)生活中的挑戰(zhàn)，以微小的舉措，構(gòu)建一個(gè)真實(shí)的烏托邦，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)鄰里守望相助的年代。

現(xiàn)在大家都住在樓房，可能鄰里關(guān)系并不像原來(lái)那樣緊密，生活的便利也似乎正在拉遠(yuǎn)我們的距離，李光潔說(shuō)。“不過(guò)，如果你問(wèn)我這樣一部戲的意義是什么，我覺(jué)得是，它可以幫助如今的我們，喚起那些人與人之間的溫暖與鮮活，回憶起鄰里之間存在的那種親近，以及家人之間那些溫馨。盡管所處時(shí)代不同，秉持的價(jià)值觀念不同，但無(wú)論何時(shí)，我們的情感都是相通的。”

真實(shí)感的背后，是匠心與共情

“剛開(kāi)機(jī)的時(shí)候，其實(shí)我有些抓不住林武峰的角色，他在我心中很模糊。其實(shí)每個(gè)角色都會(huì)有這樣的階段，直到你找到那個(gè)抓手。”李光潔說(shuō)。

而這次的“抓手”，來(lái)自《小巷人家》的劇集導(dǎo)演張開(kāi)宙。“在現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演每天要管理幾百號(hào)人，處理各種瑣碎事務(wù)，不僅是創(chuàng)作，全劇組遇到的大大小小問(wèn)題都會(huì)去問(wèn)他。但我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他因?yàn)槭裁词虑樽兊没艔垼浅厝幔瑧?yīng)對(duì)所有事情都很從容。這些品質(zhì)都被我放到了林武峰身上。”

在采訪中，李光潔講述了一段與導(dǎo)演有關(guān)的故事。那時(shí)拍攝正進(jìn)行到一半，李光潔的父親突然身體抱恙，需要進(jìn)行手術(shù)，他試著向張開(kāi)宙導(dǎo)演請(qǐng)假，本沒(méi)有抱什么希望，劇集拍攝是一項(xiàng)涉及大量協(xié)作的工作，一個(gè)微小的變動(dòng)，都有可能會(huì)導(dǎo)向十分繁雜的后續(xù)調(diào)整工作。但導(dǎo)演沒(méi)有任何猶豫，立刻便答應(yīng)了下來(lái)。

“自從我入行以來(lái)，所有人都在說(shuō)‘戲比天大’，只有張開(kāi)宙導(dǎo)演說(shuō)‘家人要比戲還重要’。”李光潔說(shuō)，“而這句話，多么像林武峰會(huì)說(shuō)出來(lái)的。”

李光潔曾說(shuō)過(guò)，他最看重的品質(zhì)，名為“真誠(chéng)”。這是一種很難描述的品質(zhì)，但你卻可以輕易地感受到，作為讀者與觀眾，你可以看出創(chuàng)作者是否用心，對(duì)演員來(lái)說(shuō)也同樣如此，其他的演員以及劇組的幕后人員是否認(rèn)真對(duì)待自己的工作，身在其中的人都心知肚明。《小巷人家》的劇組里，滿是這種“真誠(chéng)”。

在呈現(xiàn)林武峰這個(gè)角色的過(guò)程中，李光潔也一直在尋找自己與他之間情感上的共鳴：這個(gè)角色讓他想起了自己的父親，情感濃烈但不善于表達(dá)。

正午陽(yáng)光制作的現(xiàn)實(shí)主義劇集，一貫以細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，而《小巷人家》更是將真實(shí)還原做到了極致。從完全按照真實(shí)比例搭建的小巷，到廚房、家具的復(fù)古設(shè)計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在喚起觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代的記憶。“這些真實(shí)的場(chǎng)景，幫助了我們快速進(jìn)入到了特定的場(chǎng)景之中，這樣在劇集播出之后，觀眾才會(huì)更加相信這個(gè)故事。”

真實(shí)不僅體現(xiàn)在場(chǎng)景搭建上，還貫穿于角色塑造的每一環(huán)節(jié)。有一場(chǎng)戲，是林武峰和宋瑩在茶余飯后的隨意交談。李光潔與飾演宋瑩的演員蔣欣反復(fù)嘗試了許多表演方式，始終不能讓自己滿意，“只是干坐著聊天的話，可以是可以，但實(shí)在是太不生活化了”，兩人在與現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演交流后，決定讓林武峰與宋瑩坐在一起洗腳，并將這個(gè)習(xí)慣保留了下來(lái)，在后續(xù)劇情中多次出現(xiàn)。這樣臨時(shí)添加的段落有很多，李光潔并不指望每一個(gè)都能被觀眾所注意到，讓呈現(xiàn)出的效果更加自然，才是最重要的事情。

“還有很多時(shí)候，我和蔣欣老師會(huì)做同樣的動(dòng)作。因?yàn)槲浞迮c宋瑩在一起這么長(zhǎng)時(shí)間，一定有許多默契、許多相同的習(xí)慣，我們會(huì)將這些默契展現(xiàn)出來(lái)。拍攝的時(shí)候，我們還會(huì)擔(dān)心這會(huì)不會(huì)顯得有些刻意，但我在看成片的時(shí)候，感覺(jué)效果很不錯(cuò)。”

好的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，必然從真實(shí)的細(xì)節(jié)出發(fā)，但又不能止步于此。在呈現(xiàn)林武峰這個(gè)角色的過(guò)程中，李光潔也一直在尋找自己與他之間情感上的共鳴：這個(gè)角色讓他想起了自己的父親，情感濃烈但不善于表達(dá)；林棟哲也像自己的孩子一樣淘氣、機(jī)靈且充滿活力；而角色身上的溫柔與責(zé)任感，以及在家庭與事業(yè)之間盡力追求平衡的狀態(tài)，也是他本人生活的直觀體現(xiàn)。

“林武峰身上當(dāng)然有他所代表的時(shí)代性，但歸根結(jié)底，這些概念與特征，都是后世所賦予的。我們也終究只能站在自己的坐標(biāo)上，以自己的視角去看待問(wèn)題。”通過(guò)跨越時(shí)空的情感連接，帶領(lǐng)觀眾找尋自己與世界的關(guān)聯(lián)，這也正是《小巷人家》在做的事情，不是單純地復(fù)制過(guò)去，而是通過(guò)現(xiàn)代視角，讓當(dāng)年的故事具有啟發(fā)性和現(xiàn)實(shí)意義。

“我覺(jué)得這就是現(xiàn)實(shí)主義劇集的價(jià)值。作為一個(gè)文藝作品，如果它的最終呈現(xiàn)可以讓觀眾對(duì)自己更有了解，哪怕只是相信了一點(diǎn)、更堅(jiān)定了一些，那對(duì)我們從業(yè)者來(lái)說(shuō)就是莫大的肯定。”李光潔說(shuō)。

在懷舊與現(xiàn)實(shí)之間

《小巷人家》的成功，離不開(kāi)其對(duì)昔日情懷的精準(zhǔn)捕捉，更是依仗于其對(duì)當(dāng)下社會(huì)情感需求的精確回應(yīng)。

莊林兩家的對(duì)比不僅在家庭中展開(kāi)，也延伸到代際關(guān)系的探討。莊超英的傳統(tǒng)觀念，反映了許多中國(guó)家庭中父親角色的典型問(wèn)題；而林武峰卻總是以更具現(xiàn)代性的方式，為家人創(chuàng)造更穩(wěn)定的生活，積極回應(yīng)妻子與孩子的情感需求。李光潔在談到這一點(diǎn)時(shí)表示：“在家庭內(nèi)部，最重要的事情是溝通與信任。”莊超英與林武峰之間的對(duì)比，也成為了觀眾討論最多的話題之一。

這種現(xiàn)代性并不完全依賴外在環(huán)境，而更多來(lái)源于角色的內(nèi)心修養(yǎng)。李光潔表示，林武峰這個(gè)角色身上最讓他欣賞的品質(zhì)，便是他“允許別人做自己”。

李光潔的父母也在同步收看這部劇集，李光潔決定等結(jié)局播出后，與他們交流觀看的感受，再對(duì)他們說(shuō)聲謝謝、給予一個(gè)擁抱。

“無(wú)論是對(duì)宋瑩也好，對(duì)棟哲也好，林武峰從來(lái)沒(méi)有想著要去改變對(duì)方。在他的認(rèn)知里，對(duì)他人的尊重大于一切，無(wú)論是對(duì)家人、對(duì)鄰居還是對(duì)朋友。甚至當(dāng)他被舉報(bào)時(shí)，他都沒(méi)有去問(wèn)到底是誰(shuí)舉報(bào)了自己，雖然信任已經(jīng)崩塌，但他不會(huì)去追究、不會(huì)去報(bào)復(fù)。這是林武峰的一個(gè)特質(zhì)，他尊重別人的選擇，哪怕這個(gè)選擇會(huì)傷害到他。”

時(shí)代變遷的痕跡，是《小巷人家》這部劇集從頭到尾都在鋪墊的暗線。作為父輩的成員，林武峰沒(méi)有被時(shí)代的浪潮所淘汰，他尊重別人，但他并不軟弱；他有冒險(xiǎn)精神，但不莽撞冒進(jìn)；他并非理想主義者，但也絕非墨守成規(guī)的人，對(duì)世界有著堅(jiān)定的認(rèn)知，尊重時(shí)代的發(fā)展與變化，并在變化的縫隙當(dāng)中努力尋找自己的位置。具備這些品質(zhì)的角色，在劇中最終選擇南下廣州，完成了自我價(jià)值的最大化，這是《小巷人家》對(duì)屬于那個(gè)時(shí)代的精神的一次贊頌，也是一次對(duì)更普世的價(jià)值觀的表達(dá)。

觀眾評(píng)價(jià)林武峰為“理想當(dāng)中的另一半”，對(duì)此李光潔認(rèn)為，或許正是因?yàn)樗瞄L(zhǎng)“表達(dá)”自己的情感。這并不是說(shuō)他有多么善于言辭，他身上有笨拙與遲緩的一面，而是說(shuō)他總是積極而勇敢地面對(duì)那些可能潛在的問(wèn)題。“過(guò)去的我，總是覺(jué)得有些讓彼此心知肚明的話，就沒(méi)有必要再說(shuō)出來(lái)了。但拍完這部劇我意識(shí)到，我們要把它講出來(lái)。”李光潔的父母也在同步收看這部劇集，李光潔決定等結(jié)局播出后，與他們交流觀看的感受，再對(duì)他們說(shuō)聲謝謝、給予一個(gè)擁抱。

近年來(lái)，年代劇的復(fù)興成為中國(guó)影視行業(yè)的一大趨勢(shì)，這證明了觀眾對(duì)真實(shí)和溫情的需求。通過(guò)精致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和對(duì)人性深處的挖掘，《小巷人家》成功地將年代劇的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)功能提升到新的高度。它讓我們重新審視那些看似瑣碎的生活瞬間，在這些瞬間中，藏著我們與他人之間最真實(shí)的情感聯(lián)結(jié)。而這樣的聯(lián)結(jié)，正是生活重要的意義所在。

李光潔在采訪中提到，家庭是一個(gè)講愛(ài)的地方，無(wú)論是對(duì)父母還是對(duì)愛(ài)人、孩子，都要多多把愛(ài)講出來(lái)，這點(diǎn)在他自己也成為一名父親之后，感受變得尤為強(qiáng)烈。當(dāng)你用充滿愛(ài)的眼光看待周圍，或許也便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這條小巷就在自己周圍。