詠嘆調《快給大忙人讓路》的呼吸技巧及演唱難點分析

［摘 要］ 詠嘆調《快給大忙人讓路》是歌劇《塞維利亞的理發師》中具有代表性的唱段。該唱段中最突出的難點便是“繞口令”式的快速吐字。做放松橫膈膜的吸氣練習和“狗喘氣”等呼氣練習，可以很好地解決這些難點。只有解決掉呼吸和吐字這兩個問題，才可以幫助我們更好地表現歌曲中的情感，更好地表達歌曲內涵。

［關鍵詞］ 快給大忙人讓路；男中音；快速吐字；呼吸練習

［中圖分類號］ J616" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２5）01-0124-03

一、詠嘆調《快給大忙人讓路》概述

詠嘆調《快給大忙人讓路》（Largo al factotum），被稱做“男中音的試金石”，是歌劇《塞維利亞的理發師》中最著名的唱段。本文第一章主要闡述歌劇《塞維利亞的理發師》和詠嘆調《快給大忙人讓路》的基本內容，并分析詠嘆調《快給大忙人讓路》的音樂結構。

（一）歌劇《塞維利亞理發師》與詠嘆調《快給大忙人讓路》

詠嘆調《快給大忙人讓路》（Largo al factotum）是歌劇《塞維利亞的理發師》中著名的唱段。歌劇《塞維利亞的理發師》是由喬阿基諾·羅西尼（Gioachino Rossini）和切薩雷·斯特比尼（Cesare Sterbini）的意大利劇本組成的兩幕歌劇。劇本改編自皮埃爾·博馬舍1775 年創作的法國喜劇《塞維利亞的理發師》。詠嘆調《快給大忙人讓路》由費加羅第一幕第一景入場時演唱。由于需要持續地在6/8拍的節拍上以Allegro Vivace的速度快速演唱，所以被認為是最難演唱的男中音詠嘆調之一。

（二）詠嘆調“快給大忙人讓路”作品曲式分析

詠嘆調《快給大忙人讓路》（Largo al-factotum della citta）是一個復三部作品。由三個部分組成，分別是呈示部、中部、再現部，共 273 小節，呈示部為不帶再現的單二部曲式。

該唱段中使用了大量繞口令式歌詞，再加上使用了大量意大利語中的“issimo” 結尾，演唱時會非常拗口。所以在歌唱時如何正確并且有效地呼吸也成了重中之重。在對歌曲進行強弱處理和角色塑造之前，筆者首先對廖昌永和Dmitri Hvorostovsky兩位杰出歌唱家演唱的版本進行分析，以找到需要分析和解決的部分。

（三）詠嘆調“快給大忙人讓路”演唱分析

有很多男中音都演繹過《快給大忙人讓路》這首作品。以廖昌永［1］和Dmitri Hvorostovsky［2］為例，在演唱此作品時，廖昌永的弱處理做得非常到位，歌曲的裝飾音變化音都表現完整，快速咬字同時做到音色明亮，在大跳的快速旋律部分也可以做到腔體上下統一，可以說很好地解決了呼吸和咬字問題。而Dmitri Hvorostovsky演唱的版本則有些許不同，前者演唱的時候對歌曲做了很多細膩的處理，后者更多的是堅定，具有沖擊力。這和Dmitri Hvorostovsky的演唱起音是很有關聯的：Dmitri在演唱這首作品時起音往往都很有力，可以有更多的泛音，讓人在聽覺上更有頭腔共鳴的感覺。如果只是論泛音共鳴，筆者認為，Dmitri比廖昌永的版本要更好一些。但是作品的演繹不是對其中一個元素進行評判，而是對作品整體演繹進行綜合的評價。除去音色上的差別，廖昌永演唱版本對歌曲的表現更符合羅西尼創作的費加羅形象，呼吸和咬字也更自如，值得筆者研究和學習。

由于羅西尼創作喜歌劇的風格：緊湊歡快的節奏，旋律中詼諧的大跳，以及中間“繞口令”式的歌詞和口語化的音調。這些創作手法使得費加羅具有歡快、活潑、開朗的性格形象。想要把握住作品的特質，首先就要對歌曲中“繞口令”式的快速吐字進行分析。

二、詠嘆調《快給大忙人讓路》演唱難點分析

詠嘆調《快給大忙人讓路》中存在著許多需要快速吐字的地方，羅西尼創作喜歌劇的風格塑造了一個活潑開朗的費加羅形象。想要把握住作品的特質，首先就要對歌曲中“繞口令”式的快速吐字進行分析。

（一）呼吸難點分析

在詠嘆調《快給大忙人讓路》中存在著大量“繞口令”式的快速吐字，筆者認為，解決快速吐字問題的關鍵，就在于對呼吸的分析和把握。

“呼吸”是指空氣流入和流出身體的過程，主要通過改變胸腔的大小來實現。歌唱中的“呼吸”則在此基礎上，人為控制呼吸肌肉，以滿足歌唱的需要。呼吸主要分為三種類型，胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯合呼吸。胸腹式聯合呼吸，即吸氣時動作啟動從腹部開始，繼續吸氣使肋廓下部橫向擴張，腹部鼓起。呼氣過程自然完成，吸氣與呼氣間無停頓。本文所討論的呼吸分析和難點解決均建立在第三種胸腹式聯合呼吸上。

對歌唱時吸氣起主要作用的肌肉是橫膈肌，是胸腹式聯合呼吸的重要動力源。在膈肌主動發力的呼吸狀態下，不管是練聲還是演唱都會降低對聲帶的消耗。如果沒有從橫膈膜開始啟動呼吸，就會導致周圍肌肉持續僵硬，進而導致肌肉失去彈性，呼吸又短又淺，無法完整演唱。多數演唱者在演唱這首作品時，普遍遇到呼吸肌肉僵硬導致演唱中斷。所以，在解決掉快速吐字之前，需要要先進行呼吸訓練，以確保完整演唱該作品。

（二）快速吐字

吐字，也就是咬字。《新華字典》中對吐字的定義是：“民族傳統唱腔中一項重要的基本唱工。要求字字清晰、動聽，富于韻味。其間過渡、交代均貴圓轉而不露痕跡”。歌唱時的吐字，就是要把歌詞演唱得清晰明了，元音和輔音表述清楚。快吐則需在吐字清楚的基礎上加快速度，使歌曲風格變得幽默詼諧。為了達到快速和清楚，筆者分別從咬字和速度兩方面進行分析，從意大利語中元音出發解決咬字的難點。

詠嘆調《快給大忙人讓路》最令人熟知的特點是，整首歌曲速度歡快，咬字難以把控，語言的音節特別密集，在歌曲中幾乎每個音符都有一個語言的音節與之對應。要想演唱自如，就要對意大利語進行研究。意大利語具有獨特的語言特征，比如元音和母音不論放在單詞的哪個位置讀音都是一樣的，意大利語之中沒有弱化讀法，不像英語有連讀或重音，意大利語的單詞不管怎樣變化，單詞結尾一般都是元音。由此可見，只有熟悉意大利語的語言特征，才能較好的演唱意大利美聲作品。劉繼鵬在他的《美聲唱法的發展與演唱技巧》中提出：“意大利語是具有自然位置的語言，它非常有利于歌唱發聲的訓練。因此，聲樂學習者都應適當地學習意大利文，練唱意大利文歌曲。”［3］所以在演唱意大利歌曲之前，首先要熟讀歌詞，知曉元音和輔音，重點讀出元音的狀態。歌曲中很多地方旋律和音節幾乎是同步的，達到了一字一音，加上活潑歡快的速度，讓本來就難念的歌詞變得更加繞口。陳言放、詹士華編著的《意大利語語音歌唱教程》中指出：“不論單詞長短、音節多少，即便是非重讀者節，每個元音和音節 （包括結尾元音）都必須清晰明了地發出（元音 i 作為啞音時屬例外，單詞很少）。輔音也是飽滿流暢地與元音結合成音節發出，絕對不得‘吃音’。”［4］因此，歌唱者在演唱前，要知道每個詞的意思和重音，基本要能夠背誦。背得熟練，才能盡可能保持歌唱的速度，統一歌唱狀態。

《快給大忙人讓路》的 73—79 小節是全曲中第一個比較快速的地方，其中的歌詞“bravo，Figaro，bravo，bravisimo”在八分音符的節奏上快速演唱，同一個 “bravo”單詞在旋律、節奏上不斷反復變化，歌詞上雖然沒有變化但是在高速度的基礎上，同樣具有很高的難度。

接著在中部的 108—135 小節，分別是中部的前樂段以及后樂段與前樂段同旋律異詞的重復部分。比起上一處，第二處的音符更加密集，連續的八分音符加上一個音符對應多個音節，使咬字要更加迅速地抓住音節重音并且不遺漏和連讀。第三處從尾聲的 237 小節開始，一直到 253 小節，共 16 小節的快速咬字，在歌詞咬字的基礎上又加上大段半音重復旋律，是整首詠嘆調最快速并且旋律多變的地方。

初學者在練習歌詞方面可以在以上三處進行突破練習，熟讀歌詞，掌握其中的音節讀法和節奏重音，首先要解決歌曲中最難的咬字部分。

三、詠嘆調《快給大忙人讓路》演唱難點解決

詠嘆調《快給大忙人讓路》的演唱運用了大量“繞口令”式的歌唱咬字。想要達到良好的演唱效果，首先就需要對演唱中的呼吸進行訓練。本章分析“繞口令”式的吐字難點如何進行呼吸訓練和快吐訓練。

（一）演唱中的呼吸訓練方法

在對“快吐”進行訓練之前，我們需要做一系列的呼吸訓練練習。首先需要做到從橫膈膜開始啟動的呼吸。第一，觀察吸氣時身體中哪個位置是呼吸的起點，感受吸氣時胸廓下部的擴張幅度和運動。第二，在吸氣達到頂峰時，注意上腹部（接近橫膈膜）的放松和下腹部的發力。首先維持平時正常的呼吸姿勢，將雙手放在下肋骨的位置，感受在呼吸時下肋骨是否跟著呼吸一起起伏，如果沒有跟隨呼吸進行起伏或者起伏幅度很小，那么很大程度上呼吸就處于受限的狀態，這樣下一步就是要找出具體是哪一個方面受限了。檢查呼吸受限的方法本文具體不做贅述，主要討論的方向是在正確呼吸的前提之下，如何訓練歌唱中需要的呼吸。在選擇呼吸練習時，我們要選用可以讓肺部周圍進行360°全方面擴張的練習。通過主動出力從而解除肋骨和胸肌的力量限制。這個練習主要是對膈肌進行放松，是膈肌放松運動。放松膈肌，是演唱中呼吸的重中之重。首先手呈爪子形，將手沿著肋骨下端邊緣放置，手指向里扣住肋骨內側柔軟部分，接著緩慢地吸氣。手指順著肋骨內側，一下一下地按揉肋骨內側肌肉。該練習的目的主要是放松肋骨內側包括橫膈膜在內的肌肉，在放松的同時也可以提醒練習者吸氣時需要發力的肌肉。在一次吸氣之內，手指按揉走完肋骨下端。針對吸氣時肋骨下緣的展開，在多次練習動作后，可以做到再次吸氣時讓肋骨帶動橫膈膜，使吸氣達到一定的深度，不至于局限在較淺的位置。此練習除了直接針對膈肌進行處理，和膈肌相連的組織也可以處理，從而獲得更深入、更全面的放松效果。

在第一個呼吸練習進行到比較熟練的程度后，便可以進行第二個練習。練習二和俗稱的“狗喘氣”練習很像。該練習是為了讓練習者掌握呼氣時下腹部發力的感覺與狀態，找到發聲前每次呼氣都有橫膈膜參與的狀態。分解動作主要是：正常站定前提下，按照呼吸練習要求將氣吸滿，之后用鼻子將肺部的空氣快速發“henɡ”排出。在發“henɡ”的時候需要注意，因為是呼吸的練習，所以練習的全過程中，不需要發出很大的聲音。發“henɡ”的同時，注意力放在下腹部。在發聲時每次都需要注意下腹部的快速收緊。發聲結束后，下腹部的力量同樣也收回并放松。一次吸滿氣之后，多次發力呼出。這樣一吸多呼的動作反復進行，一次吸氣后可以做3—5次呼氣練習。開始時速度較慢，等到可以熟練運用力量時，便可將呼氣速度加快，一次吸氣之后可以做到8—10次快速呼氣練習。久而久之，呼吸肌肉得到鍛煉，便可以更好地演繹作品。

（二）快吐的訓練方法

完成對歌唱中呼吸的訓練后，便可以練習歌曲中的快速吐字。快速吐字的練習就是熟讀意大利語的各個元音，并用元音的感覺去發各種母音，以此來達到咬字清晰的效果。在咬字方面要注意：所有的元音和輔音都要發出來，例如Lar、go^al、fac、to tum等。其中元音a、o、u是需要重點發出的，其他的例如r和al的l，也都要完整發出。每個元音輔音在朗讀練習時要做到完整流暢，才能更從容地處理力度和速度。第一個難點在中部的第一樂段。在練習的過程中，演唱者要按節奏背誦歌詞，掌握節奏的邏輯重音，使歌詞形成有節奏的短句子，有強弱關系，句子連貫。在保持說話狀態的基礎上，背誦旋律音高上的歌詞。聲音的狀態要統一，在唱的時候注意ɑ發o的感覺，i發u的感覺，形成統一的通道和狀態。第二個難點為再現再次出現了“繞口令”式的唱段，這一部分是全曲中對速度要求最高的部分，也是整首詠嘆調中最出彩的部分，在練習過快速吐字的方法后，在這一段突出其中的元音i和o，可以大大降低歌唱咬字的難度和提高咬字的精準度。

在做好以上兩個練習之后，便可以更好地演唱該作品，其“繞口令”式的快速吐字的難度將會大大降低。除此之外歌曲其他方面還需要進一步分析與研究，如歌曲中旋律快速小跳大跳的音程演唱以及男中音換聲區的演唱，也都是歌曲的重要組成部分。

結" "論

詠嘆調《快給大忙人讓路》完美地展現了在浪漫主義時期意大利喜歌劇的典型音樂特征。創作背景不僅豐富，而且具有浪漫與戲劇性相結合的創作特點，完整地表現出其獨特的音樂內涵。詠嘆調《快給大忙人讓路》有多個演唱難點，本文通過對歌唱中的呼吸、快速吐字兩個難點進行分析并提出解決方法，使歌曲在技巧處理上更完整自然。在演唱任何一首作品時都要先分析其中的難點并找方法解決，最后才能更好地演繹歌曲的內涵。

參考文獻：

［1］ 廖昌永演唱視頻：https：//youtu.be/kJO7WVAOm5Y？si=NzfrX7XFT

SCpjUw4.

［2］ Dmitri Hvorostovsky演唱視頻：https：//youtu.be/TKDXr_fimQ8？si=JsPVxRvNzzx5Q6zW.

［3］ 劉繼鵬.美聲唱法的發展與演唱技巧［M］.長春：延邊大學出版社，2017：10.

［4］ 陳言放，詹士華.意大利語語音歌唱教程［M］.廈門：廈門大學出版社，2015：2.

（責任編輯：韓瑩瑩）