兗州“民間大舞臺”的發(fā)展探索

摘要：隨著時代進步，如何為人民群眾提供更多優(yōu)質(zhì)公共文化服務(wù)，更好地保障人民文化權(quán)益，已成為當(dāng)下開展群眾文化工作的重要任務(wù)。兗州“民間大舞臺”作為當(dāng)?shù)卣_展各類文藝活動的平臺和載體，是群眾文化工作的重要窗口。文章從兗州“民間大舞臺”的現(xiàn)狀和存在的問題入手，提出兗州“民間大舞臺”的發(fā)展策略，闡述了舞臺管理理念和藝術(shù)管理人才對于開展文藝活動的影響。

關(guān)鍵詞：兗州“民間大舞臺”；公共文化；人民群眾；藝術(shù)管理

分類號：K892.24

兗州“民間大舞臺”的發(fā)展現(xiàn)狀

兗州“民間大舞臺”與其他地方的同類平臺相同，其宗旨都是豐富人民的精神生活、陶冶人們的藝術(shù)情操，在保障衣食住行的前提下，通過一系列公益文藝演出，讓人們真正感受到當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化，體驗到富有特色的曲藝表演，盡情地享受生活。這樣既可以吸引中老年人，也可以對年輕人起到一定的教育效果。

在經(jīng)濟騰飛的時代，不論是政府，還是人民群眾，對于公益性文藝活動的需求都日益增長。因此，發(fā)展兗州“民間大舞臺”的首要前提是積極倡導(dǎo)政府與人民群眾多方合作交流，大力促進民眾文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，結(jié)合新時期國家倡導(dǎo)的方針政策，鼓勵人民群眾參與進來，引導(dǎo)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)外戲曲愛好者主動組建文藝演出隊，積極展現(xiàn)本地的民俗特色。

在政府的支持與引導(dǎo)下，兗州“民間大舞臺”圍繞著“群眾的文化家園，群眾的精神食糧”這一主題，堅持“公益性”“基本性”“均等性”“便利性”的原則。通過“政府搭建舞臺”“公眾參與”“專業(yè)劇院示范”“媒體引領(lǐng)”“網(wǎng)上推廣”等多種形式，致力于強化公共文化服務(wù)，豐富人民群眾的精神文化生活，弘揚中華優(yōu)秀文化，促進社會主義核心價值觀。

2022年，兗州“民間大舞臺”成功舉辦了一系列內(nèi)容豐富、特色鮮明、群眾參與度高的公益演出，共計有100多場。這些演出中，包括由當(dāng)?shù)匚幕^的館辦文藝團隊自己創(chuàng)作的100多個優(yōu)秀舞蹈、聲樂、器樂、戲曲、朗誦、表演唱等節(jié)目。這些節(jié)目的時長超過了2000分鐘，觀眾人數(shù)超過了5萬人，受到了人民群眾的歡迎，取得了良好的社會效益，打造了“藝術(shù)大殿堂、人民大舞臺、非遺大展廳、文化大集市”的文化和藝術(shù)新品牌。

兗州“民間大舞臺”發(fā)展存在的問題

公共文化，作為滿足社會公共需求的文化形式，其核心價值在于服務(wù)全體民眾，推動文化建設(shè)的全民參與和共享。兗州“民間大舞臺”正是這一理念的生動實踐，它作為一項群眾性文化工程，與一般的群眾性文化活動不同，具有鮮明的群眾性、地域性和長期性，以人民群眾的需要為導(dǎo)向，既貼近生活，又能為廣大群眾所接受。

然而，盡管兗州“民間大舞臺”在文化文藝活動方面取得了一定的效果，但目前仍存在一些問題。

其一，政府與人民群眾之間的聯(lián)系相對較少，難以真正滿足群眾需求。某些演出團隊的演員隨意性較強，部分贊助商參與度較高，影響了節(jié)目的順利進行，加上宣傳力度較低，使得兗州“民間大舞臺”的演出節(jié)目有時難以吸引大眾目光。

其二，節(jié)目缺乏創(chuàng)新，部分固定節(jié)目過多且重復(fù)演出，降低了人民群眾的好感度。例如，演出的節(jié)目大多是歌舞類、走秀類、商業(yè)宣傳類，而傳統(tǒng)的曲藝類（如山東快書）、器樂表演類（如二胡獨奏）、雜耍類等節(jié)目相對較少。這種單一且缺乏亮點的節(jié)目內(nèi)容，無疑削弱了“民間大舞臺”的文化魅力和吸引力。事實上，應(yīng)大力弘揚民間傳統(tǒng)文化，讓曲藝類節(jié)目在兗州“民間大舞臺”上煥發(fā)新的光彩。

其三，在運作管理上，兗州“民間大舞臺”缺乏核心的經(jīng)營運作理念與成熟的經(jīng)營管理模式，未能合理運用藝術(shù)管理人才進行全方位指導(dǎo)。

兗州“民間大舞臺”的發(fā)展策略

創(chuàng)新舞臺管理理念

要想真正解決兗州“民間大舞臺”存在的問題，就必須加大政府與人民群眾之間的聯(lián)系，合理運用專業(yè)的藝術(shù)管理人才，進行全方位設(shè)計、整理、運作，針對問題主動出擊，建立長效的制度結(jié)構(gòu)。

在兗州“民間大舞臺”的發(fā)展中，舞臺管理理念的創(chuàng)新是核心驅(qū)動。管理者應(yīng)突破傳統(tǒng)思維局限，積極挖掘自身創(chuàng)造潛力，將經(jīng)營觀念從舊有模式中解放出來，以適應(yīng)現(xiàn)代市場需求為導(dǎo)向。文化市場作為舞臺演出的重要依托，其導(dǎo)向功能需得到高度重視，而舞臺演出作為文化市場不可或缺的一部分，其傳播和發(fā)展與市場緊密相連。

管理者要深入了解這一關(guān)系，加強對市場的關(guān)注和研究，通過全面、深入的市場調(diào)查和精準分析，洞察市場發(fā)展趨勢，依據(jù)市場規(guī)律對舞臺管理策略進行靈活調(diào)整和大膽創(chuàng)新，確保舞臺管理在市場環(huán)境中發(fā)揮最大效能，實現(xiàn)舞臺演出與市場的良性互動。同時，明確舞臺管理的范圍是保障管理有序進行的基礎(chǔ)。舞臺管理涉及眾多環(huán)節(jié)和人員，包括后臺各個崗位的工作人員以及參與演出的演員等，是一項集體性的藝術(shù)管理工作。管理者要清晰梳理各項任務(wù)目標，明確每個崗位、每個人員的權(quán)利和責(zé)任，確保演出、創(chuàng)作和制作三個關(guān)鍵環(huán)節(jié)緊密銜接、協(xié)同推進，避免出現(xiàn)管理混亂和職責(zé)不清的問題，為舞臺演出的順利開展創(chuàng)造良好條件。

在演出籌備階段，管理者要加強部門間的溝通協(xié)作，明確各部門工作職責(zé)，從排演初期開始，協(xié)助各部門落實權(quán)力和責(zé)任，確保每個部門清楚自己的任務(wù)和目標。在整個過程中，管理者要持續(xù)加強各部門之間的協(xié)調(diào)溝通，及時解決可能出現(xiàn)的問題。此外，強化對工作的監(jiān)督管理力度需要管理者建立完善的監(jiān)督機制，確保各項工作計劃按照預(yù)定時間表順利推進，使得工作任務(wù)在質(zhì)量上嚴格達標。只有這樣，才能為最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的演出效果筑牢堅實根基，滿足觀眾對精彩表演的期待。

舞臺管理是一個技術(shù)含量高且專業(yè)性強的領(lǐng)域，對管理者的專業(yè)素養(yǎng)提出了很高要求。管理者需要保持持續(xù)學(xué)習(xí)的熱情，不斷更新專業(yè)知識，掌握最新的舞臺經(jīng)營技能和經(jīng)營方式。在舞臺經(jīng)營藝術(shù)革新過程中，要將經(jīng)營管理專業(yè)知識的教學(xué)深度融入其中。由于舞臺管理相較于表演和一般舞臺藝術(shù)更為復(fù)雜，培訓(xùn)工作應(yīng)注重創(chuàng)新形式和豐富課程內(nèi)容。通過這些方式，幫助管理者將所學(xué)理論知識有效轉(zhuǎn)化為實際管理能力，彌補管理過程中的短板。同時，管理者要緊跟時代步伐，深入研究計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，利用現(xiàn)代化技術(shù)手段對舞臺進行全方位、精細化的監(jiān)控與管理。例如，借助智能監(jiān)控系統(tǒng)實時掌握舞臺設(shè)備運行狀況、演員排練情況等。通過運用精益化管理技術(shù)，可以對演出的各個環(huán)節(jié)進行精準把控，無論是燈光音效還是演員表演細節(jié)，都能得到有效管理，從而保障演出質(zhì)量達到高水平，為觀眾帶來無與倫比的優(yōu)質(zhì)視聽享受，提升兗州“民間大舞臺”的品牌形象和市場競爭力。

培養(yǎng)藝術(shù)管理人才

人才是推動兗州“民間大舞臺”發(fā)展的關(guān)鍵因素。藝術(shù)管理人才隊伍的建設(shè)對于文藝活動的順利開展和地方文藝的繁榮發(fā)展具有不可替代的作用。這些專業(yè)人才不僅能夠為文藝活動提供科學(xué)的規(guī)劃和組織指導(dǎo)，還能確保活動在各個環(huán)節(jié)都遵循藝術(shù)規(guī)律和市場需求。同時，地方文藝特色人才是傳承和弘揚地方文化的核心力量。要加大力度建立和擴充這樣一支富有地方特色的文藝人才隊伍，通過系統(tǒng)培訓(xùn)和專業(yè)指導(dǎo)，提升他們的藝術(shù)素養(yǎng)和表演水平。例如，針對兗州當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)戲曲、民間舞蹈等特色文藝形式，組織專業(yè)培訓(xùn)班，邀請資深藝術(shù)家授課，使更多文藝工作者能夠深入理解和熟練掌握這些具有濃郁地方特色的文藝表演形式，為地方特色文藝的傳承和發(fā)展奠定堅實的人才基礎(chǔ)。

創(chuàng)新表演形式和推廣平臺

在時代快速發(fā)展和人民精神文化需求日益增長的背景下，地方特色文藝的表演形式創(chuàng)新已成為必然趨勢。兗州“民間大舞臺”要從豐富多樣的現(xiàn)代文藝活動中脫穎而出，就必須在表演形式上與時俱進，滿足人民群眾對文化娛樂的新需求。

一方面，要深入挖掘地方特色文藝的內(nèi)涵，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代審美相結(jié)合。比如，可以促進兗州民間舞蹈與深受大眾喜愛的廣場舞相互融合借鑒，在廣場舞中融入傳統(tǒng)民間舞蹈的經(jīng)典動作和獨特的精神風(fēng)貌，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代娛樂形式中煥發(fā)出新的活力。這樣的創(chuàng)新不僅能擴大傳統(tǒng)文化在民眾中的傳播范圍，還能提高民眾對傳統(tǒng)文化的認可度和喜愛程度。

另一方面，要積極拓展地方特色文藝的推廣平臺和渠道，將地方文藝形式展示在民眾最容易接受和參與的平臺上。例如，可以定期組織形式多樣、內(nèi)容豐富的地方民俗文化交流培訓(xùn)班，讓更多人了解和學(xué)習(xí)地方特色文藝；舉辦具有競技性和趣味性的地方文藝活動競賽，激發(fā)民眾參與熱情，提高地方文藝的知名度；開展地方文化傳統(tǒng)宣傳節(jié)等一系列具有鮮明地方特色的活動，為民眾搭建交流互動的平臺。通過這些活動，可以在民眾廣泛參與和交流的過程中，弘揚兗州當(dāng)?shù)氐奈乃嚲瘢嵘胤轿乃囋诋?dāng)?shù)氐挠绊懥烷_放性，促進地方特色文藝與現(xiàn)代文藝活動的深度融合，實現(xiàn)兗州“民間大舞臺”的可持續(xù)發(fā)展。

文藝活動作為一種深受百姓喜愛的社會文化娛樂活動，若能將地方特色文藝融入其中，便能夠有效傳播并弘揚當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)，同時推動本地區(qū)群眾文化活動朝著發(fā)展與繁榮的方向邁進。但是，要實現(xiàn)這兩方面的共同進步，并非一蹴而就。在開展活動的時候，要注意地方文藝的形式上的創(chuàng)新和靈活性，緊跟大眾的文化審美趨勢，用最容易被人們所接受的方式來表現(xiàn)地方文藝，從而更好地對地方文化進行弘揚和傳播。總的來說，在建設(shè)群眾文化活動時，不僅要為群眾帶來歡樂，更要重視凸顯政府部門在其中的主導(dǎo)作用，要遵循群眾文化活動的公益性原則，持續(xù)滿足群眾的需求，深化活動的長效機制，從而讓群眾文化活動在公共文化服務(wù)體系建設(shè)過程中彰顯出強勁的活力。

參考文獻

[1] 金潤哲，蔡芳鈿.由跨文化舞臺演出引發(fā)的思考[J].戲劇（中央戲劇學(xué)院學(xué)報），2008（增刊1）：34-39.

[2] 秦紅雨.“興源鋪” 初探：媒體時代的鄉(xiāng)村戲曲及其社會意義[D].上海：華東師范大學(xué)，2009.

[3] 程姝.淺析沈陽 “劉老根” 大舞臺的經(jīng)營與管理[J].咸寧學(xué)院學(xué)報，2010（2）：12-13，55.

作者單位：哈爾濱音樂學(xué)院" 藝術(shù)學(xué)系

作者簡介：孔慶祥，山東濟寧人，碩士在讀，研究方向為藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)美學(xué)。