AI搞錢，月入十萬？

ChatGPT發布兩年之際，AGI的時代能否來臨，已經鮮有人提及。在社交網絡上，越來越多普通人關心的問題則變成了—“有沒有人用AI成功變現”“有無AI副業搞錢思路分享”。

在有強大計算和推理能力的人工智能面前，現在，普通人希望盡快抓住技術浪潮，用AI賦能成為超級個體。

筆者采訪調查發現，當下，利用AI掙到錢的普通人主要集中在AIGC（AI生成內容）、數字營銷、軟件開發、自媒體以及知識付費領域。

自媒體博主是其中門檻最低，數量也最多的“AI超級個體”。但另一方面，這從側面印證了，AI在面對各類實際工作時仍有局限。如影視從業者、現AI創業者陳坤所說，AI工具雖然已經在劇本創作、配樂等方面展現出強大的助力，但在很多環節，如人物形象塑造、后期制作等，仍離不開人的判斷。

但無論如何，2024年，投身AI領域掙錢的普通人仍在增長，越來越多“AI一人公司”出現。多數的他們無一不想抓住時代紅利，也同步相信著箴言—“AI時代已經到來，未來只有兩種人，一類是會用AI的超級個體，另一類則是普通人。”

在這波AI浪潮中，有人在焦慮情緒中被AI導師“收割”，成為了風口下韭菜，轉身又變成販賣課程收割的人。有人成功將AI當成了副業，有人則原地轉型，抓住了一波技術進步帶來的時代紅利。

風口之下，我們想知道，除了成為李一舟等AI導師以外，在這波AI浪潮掙到錢的人，都具備了哪些品質。

他們主動向AI走去

2024年12月，AI創作者林晨（網名：土豆人）剛打完一場官司，關于他的AIGC作品是否享有著作權的事。

結果是好的，林晨被判勝訴。

現在，他自我定位為“數字藝術家”，各大奢侈品牌、高端車企、新消費品牌都是他的合作伙伴。在新媒體發布圖片時，他會打上自己名字（Tudouman）的水印，并附上“AIGCArtist”（AIGC藝術家）的前綴。

但回看一年多前，在廣告公司呆了7年的林晨選擇離職“單干”，奔向AI浪潮時，出乎眾人意料—他當時是公司創意部門總監，擁有一個相對舒適的職場環境和地位。只是，面對AI帶來的沖擊，他無法坐視不顧。

他記得2022年末，第一次使用Midjourney等AI畫圖工具時，“沖擊力過于大了，很多之前所信仰的內容完全被AI推翻了”。

從前廣告人、設計師需要花費一周甚至半個月畫的視覺圖，AI可能只需幾秒鐘即可生成。這時他忍不住地想：“那我以前熬的夜都算啥呢？”

因為判斷技術會一直前進，林晨選擇從傳統廣告業辭職，加入AI創作者行列。AIGC賽道，這是很多人加入AI浪潮的第一站，既是由于AI生圖技術近年的突飛猛進，也是因為內容創意行業容錯率高，與天馬行空的AI有不謀而合之處。

一年多前選擇轉型AI的綜藝導演陳坤，首先也是基于這樣的相信。妻子在互聯網大廠工作，他因此率先嘗試了眾多AI工具。

20多年的從業經驗讓他敏感地察覺，AI生圖有著比傳統影視更高效的產出效率和低成本。一個細節讓他尤其印象深刻。

曾經和張藝謀導演參加電影《長城》的首映禮結束后，他向“老謀子”發問，為什么不將饕餮做得更有智慧，類似異形？

張藝謀告訴他：“我們經過討論后，在現有的預算條件下不支持，每一個特效鏡頭都是精確到格的。如果饕餮更有智慧，勢必需要更多的特效鏡頭。”

這一回答讓陳坤意識到，特效的成本之高昂，對電影從業者來說壓力很大，哪怕是大名鼎鼎的導演也不例外。

諸如Midjourney、Pika和可靈AI等AI平臺相繼出現，讓陳坤感到驚喜。他告訴筆者，AI生成CG特效是AI影視最大的優勢，預計可將原成本壓至1/10。于是，2023年下半年，陳坤決意轉型成一名AI影視創作者，“AllinAI”。

讓林晨與陳坤等人都甘愿拋下過去，投身于AI賽道，同時有一個大的時代背景發生：平臺對AI內容和技術的扶持。

在AI浪潮下，眾多互聯網大廠都希望創新在自己“地盤”上率先發生。

早在2024年1月，抖音宣布與博納影業合作，成立了AIGC工作室，共同制作AI短劇。

同年9月，另一個短視頻巨頭快手也啟動了“可靈AI”電影共創計劃，聯合李少紅、賈柯、葉錦添等9位知名導演，推出9部AIGC電影短片，內容完全由AI生成。

快手短劇為什么要做AI短劇？快手文娛業務負責人陳弋弋曾對媒體解釋，原因之一是行業存在產能不足的問題。她提到，快手有4億日活用戶，其中愛看短劇的用戶特別多，每天有2.7億用戶在消耗短劇。但在快手上，播放量過億的短劇大概僅有300多部。“在這種情況下，短劇內容供給是不足的。”

短劇市場需求如此大的情況下，陳弋弋提出：“共同的解法，是讓更多的人干這件事，并有更好的技術，讓干這件事情的人生產效率更高。”

普通人的狂歡

2022年末，離開廣告公司后，林晨很快自己開始摸索AI工具，將AI生成的作品相繼發布在社交平臺上。

與過往在熙攘的寫字樓工位中間上班不同，他一個人就是一個隊伍。工作伙伴也變得更簡單且智能：5臺裝有英偉達4090顯卡的電腦。

成為一人公司之前，他就想好了商業化的路徑。

他告訴筆者，之所以選擇做數字藝術，是因為這個賽道本身具有KOL屬性。換句話說，頭部效應很明顯。“數字藝術、商業、AI，只要（我）在這樣一個三角關系下站住了，商業模式就跑通了。”

接下來，憑借AI天馬行空的創作，加上林晨的創意與美術功底，半年間，林晨逐漸在AIGC賽道找到了自己的風格，一種結合中式美學的“烏托邦般的夢境創作”。

2023年初，他創作了一系列麥當勞的AIGC作品，例如青銅器漢堡、傳世寶玉薯條、青花瓷可樂等等。這系列作品讓他獲得了火爆的關注度，在廣告業界出了圈。

甚至，麥當勞官方也看到了，提出與林晨建立合作，進行聯合宣發。“這也宣告著在中國的營銷圈，正式有品牌接納了AIGC內容，對我的影響也是非常大的。”

2024年末，回顧成為一人公司的歷程，林晨將這一事件列為他的轉折點。

從此開始，他以AI藝術家的身份與商業品牌合作，在營銷圈擁有了自己的口碑與IP。相較于局限于平面2D作品，林晨擅長將立體的建筑與AI創意、視覺、品牌相結合，例如LV版圣誕姜餅人建筑、在大漠中佇立的霸王茶姬奶茶、在肯尼亞日暮下的迪奧香水……在AI的加持下，“土豆人”的名氣越打越響，廣告報價比一年前翻了10倍。

臨近年末，林晨接了幾個“重磅合作”，越加忙碌。他告訴筆者：“雖然不太想透露我的收入，但可以明確地說，（收入相比過去）有質的飛躍。本身你要知道，在一家超一線的廣告公司做創意總監，收入就是不低的……”

與林晨相同，注意到AI生圖的大趨勢后，2023年初，有設計基礎的大三學生ZayG也投身其中，運用AI工具畫圖、做音樂。

具體收入，他不愿透露，但根據他的說法，在2023年開始發布AI作品后，他的社交媒體后臺陸續收到了可口可樂、聯想電腦和字節跳動等品牌方的AI平面設計需求。

“AIGC圖像創作和原本的創意行業和廣告行業掛鉤，（于是）有很多企業在轉型過程當中，都想結合AI新技術，做一些平面廣告的制作或者品牌的宣傳。”ZayG告訴筆者。在生成式AI的浪潮下，品牌方都希望嘗鮮，在品牌營銷上擁抱AI。

這正是ZayG等AI創作者的變現機會所在。

另一位傳統廣告人，阿米也在2023年初開始學習AI軟件。2024年2月，他第一次在社交媒體上發布AIGC短片，一個暗黑懸疑系列的短片《潘多拉的紅燈籠》。

與上述AI創作者相似，緊接著，阿米因為作品接到了來自品牌方的廣告需求，掙到了轉型AI的第一桶金。

“靠AI實現收入增長肯定是有的，每個月大概從幾萬塊到十萬塊。”阿米坦誠地告訴筆者。

他接著又補充了一句：“商業情況目前還不太穩定。在國內，市場需求量并沒有那么大。（我）目前可能更局限在G端，即政府層面的文旅片子需求多一點。”

除了與廣告品牌方、政府合作，ZayG告訴筆者，在AIGC領域的另一種普遍的掙錢方式是售賣AI模型，業內人士稱之為“煉丹”。

他解釋，在AI畫圖軟件中，創作者的風格通常會被做成一個模型。很多“煉丹人士”會利用StableDiffusion訓練模型，再提供給他人繼續使用，根據模型使用次數收費。“（被）使用量大的創作者，一個月可以有幾千塊的收入；大多數創作者也許一個月幾百塊。”ZayG說。

更快的賺錢路子，還來自那些販賣信息差的人。多位受訪AI創作者都發現，AI屬于信息差較大、學習有門檻的領域，因此，在這一行，很多先掙到錢的人是邊販賣焦慮，邊賣知識、課程和信息差的。

“學AI能賺錢，我不覺得是一個偽命題。但賺錢除了（具備）知識以外，還有一點很重要，執行力。”阿米總結道。行動本身也是一種掙到錢的路徑。

成為越來越貴的人

2024年，AI看上去帶給了許多普通人機會。

近日，一位名叫陳云飛的大廠員工，因為女朋友拍照的需求，通過AI編程軟件CursorAI自制了一款App，名為“小貓補光燈”。這款僅花1小時自制的App，進入了蘋果AppStore前20名應用，推出的Pro版成功登頂付費App榜單第一。

據媒體報道，這位離職后一直當數字游民的青年，在過去一年多來通過AI編程，獨立開發了4款App。他的年收入接近百萬，成為第一批靠AI年入百萬的年輕人。

與此同時，他借助AI開辟了一條全新的賽道—為了擁有版權，成立了一家“一個公司”。他既是老板，也是自媒體博主、開發者、求職平臺簽約講師和企業咨詢顧問。

毫無疑問，AI的風口仍在氣勢洶洶地來臨。生在其中的人都感受到了行業內的暗流涌動。林晨回憶，在AIGC領域的短短兩年間，行業就經歷過熱情上漲、回落又上漲的過程。

以他熟悉的小紅書平臺為例，林晨說：“小紅書在去年初期因為AI內容的爆發，迎來了很多流量紅利。但那時，因為沒有成熟的商業形態，各大品牌不知道如何利用它，所以（AI博主）只是進行了一個粉絲的累積。”

“到了去年下半年，我們發現有一個明顯的下滑，平臺和國家都對（AIGC領域）進行了一些管控，整體流量下降。”他回憶，“但隨著2024年Sora（OpenAI推出的AI生成視頻軟件）的出現，引起了品牌的重視，平臺又對AI創作者進行一定的流量扶持。”

2024年，林晨發現，加入AI創業的人，不減反增。

陳坤就是選擇在這一年推出了他的首部AI短劇，以中國神話《山海經》為主題，獲得了5000萬的播放量。他告訴筆者，這樣選擇的理由是基于他從業20多年來對市場與技術的判斷—AI可以彌補傳統影視在特效上的短板，因此尤其適合使用AI拍玄幻以及科幻的題材。

但由于科幻片有觀看門檻，他于是將第一部作品選擇成玄幻題材。此外，拍哪一部作品也是他經過精心挑選的。

“中國傳統玄幻題材無疑幾個，《山海經》《封神》和《西游記》。后面兩個都有太多成功影視作品的改編。再加上《山海經》獨特的氣質更像是百科全書，這些都可以成為理想的AI創作素材來源。”

2024年1月，帶著10人的公司和團隊，《山海奇鏡之劈波斬浪》“開拍”。

陳坤介紹，這一短劇團隊由導演、編劇、后期制作、配音配樂、AI生成組等構成。而傳統的劇組里的工種，比如攝像、燈光音響、舞美、化妝、服裝道具等都不再需要了，團隊人數從100人，驟然縮減到了10人。

2024年初，《山海奇鏡》預告片一發布后，獲得不錯反響，陳坤即刻將10人的影視工作室原地轉型為“AI原生影視公司”。這是因為，他相信傳統影視在AI技術加持下的魔力，也相信一個IP形成后的長期復利。

“不是說錢掙得多了還是少了，一個IP長期的價值是很難一下子用短期收益進行衡量的。”陳坤對筆者說。在他看來，越是在AI內容創作大爆發的時代，精品AIGC影片和IP的價值越大。

毫無疑問，隨著AIGC的市場份額增大，內卷是一定會發生的。“至少在圖像生成的賽道，它很容易達到瓶頸和飽和的狀態。因為大部分的圖像沒有交易的價值或者需求。”ZayG告訴筆者，“隨著越來越多的創作者進入，它只能成為一種個人創作，而沒辦法（變現為）價值。”

但換一種角度，AI藝術圈還有一個說法，叫“超級創作者”，特指一個人懂很多東西，擁有跨行業的能力。

“如果普通人通過學習AI賺到錢了，那就說明它本身在某個方面就有一技之長，如果他有這個專長，無論是否有AI都能賺錢；并且有這個專長的，也已經不是普通人了。”ZayG如此總結“AI一人公司”的特點。

林晨也是這么認為的。相較于一年前創作中花時間等待AI生成大量圖片，他現在讓自己成為創作的主體，會花更多的時間在后期制作與調整上。AI變成了一個類似Photoshop等的創意實現工具。

“因為有了這樣多的AI工具的加持，有時候，我會覺得自己就像一艘航母，可以做以前完全想不到的事情，不需要像以往（在廣告公司）做一件事需要人海戰術。”林晨對筆者說。

2023年8月，因為業務量太大，他成立了工作室，招了一位助理。至于工作室的法務等職位，都由AI承擔。

上述AI創業者形成的共識是：IP的價值在AIGC時代變得越來越重要。

“這一行變得更卷了，但都沒有影響到我，因為大家可以越來越便宜，但我是越來越貴的。”林晨說。